公益课堂：讲给孩子的西方美术史|卡拉瓦乔·中（意大利3）

讲给孩子的西方美术史

主教推荐和自身实力，使得卡拉瓦乔瞬间成为罗马炙手可热的人物，身价是别人的好几倍。

但，卡拉瓦乔天生就是个不安定的人。他每工作几天，就挎着佩剑（然而并没有佩剑执照），跟着仆人，大摇大摆地闲逛并惹是生非，打人，被打，如此晃上几个月。他的名声越盛，行为就越夸张，名字也就不停地出现在罗马警察局和法庭的记录中。

女卜者  1594

作弊者  1596

酒神巴库斯  约1589

作弊者（局部2）

作弊者（局部3）

费丽缇  1597

压力山德里亚的凯萨琳  1598

圣马太蒙召  1599-1600

圣马太蒙召（局部1）

圣马太蒙召（局部2）

圣彼得受难  1600

圣哲罗穆

圣马太殉教  1599-1600

圣马太殉教（局部）

犹大之吻  

卡拉瓦乔与生俱来的批判精神，源自于那个动荡的时代，是艺术史上的新事物。这种批判精神，后来在伦勃朗、委拉斯贵支、里贝拉等人的作品中更为强烈。

《提着哥利亚头的大卫》最能反映他的矛盾和怀疑情绪。他笔下的大卫不再是无往不胜的英雄，而是普通少年。虽然把敌人的头颅提在手里，可并没有高兴之情，而露出犹豫、苦闷和怀疑；哥利亚的头虽被割下，但好像死不瞑目地大喊大叫，很多研究者认为，那是自画像。

卡拉瓦乔习惯于将生活中的流浪汉、渔夫等引进圣经题材，而一直被诟病。1606年的《圣母升天》，卡拉瓦乔所画的圣母不是在沉睡，苍白的皮肤和浮肿的身体，说明她真的死了；周围哭泣的人也都是一些乡野村夫。完全如同真实生活的一幕，没有丝毫美化。把圣母画成这副模样，是人们所无法接受的，更让人无法忍受的是，谣传卡拉瓦乔是从停尸间里找到一位淹死的妓女作模特。订货人以对圣母的大不敬为理由把它拒绝了。

总之，基督能否复活、圣母能否拯救众生、大卫是否战胜哥利亚，这些圣经中天经地义的事，卡拉瓦乔都抱着怀疑的态度。