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回响时空——艾安的形色编织

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回响时空——艾安的形色编织 艾安 时空 形色 艺术 炼金术 艾安文 杜曦云 蛋彩画 坦培拉 英文 崇真艺客

【展览】艺术炼金术 - 艾安


文/杜曦云

 

 

蛋彩画/坦培拉(英文:Tempera或Egg Tempera)是一种绘画媒介,主要是将矿物颜料粉与鸡蛋液混合来绘制(有很多种混合方式)。它的颜色不会随着时间的推移而改变,可以长久保存。因为颜料干燥的时间非常快,绘画技巧是一层一层的覆盖,并尽量使用交叉笔触(cross-hatching),可以画的非常细致精确。色彩层次丰富、透明,画面带有朦胧而柔和的光泽。

 


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镰刀手 木板坦培拉 18×22.5cm 2018


蛋彩画的技术在古典世界就已为人所知,在拜占庭世界和中世纪文艺复兴早期的欧洲,它是木板画和泥金装饰手抄本的主要媒介。在15世纪北欧的早期尼德兰绘画中,油画取代了蛋彩画,成为绘画创作的主流媒介。1500年左右的意大利,油画也取代了蛋彩画。在希腊和俄罗斯等地,蛋彩画则继续被传承着,是东正教圣像画的传统媒介。
 

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倾巢之覆  木板坦培拉 46×38cm  2019


在19、20世纪的西方艺术中,拉斐尔前派社会现实主义(Social Realism)等流派的画家们,还有形而上画派的基里科(Giorgio de Chirico)、表现主义的奥托·迪克斯(Otto Dix)等,依然在周期性地复兴蛋彩画技术。
 

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沉默的城-大风景 木板坦培拉 150×120cm 1994-1995


因为性格和契机,艾安很早就选择蛋彩画的方式,并在多年的揣摩中对这古老媒介得心应手。制作基底的工序复杂、耗时长久;层层叠叠的“编织”式绘画方法,相当考验耐心。但他有条不紊的缓慢推进着,乐在其中。


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谢幕 木板坦培拉  60×46cm 2020
 

此时此地最是真真切切、实实在在,艾安保持着他的敏感;在此时此地不可重现的前因,和尚未见到的后果,如空气和引力般留待有心人领会,艾安在追忆、推想的过程中,让他在当下的直觉有了厚度和奥秘。于是,他的画面混合着直觉和想象,在正视当下真相的同时,回溯古典时代对神圣维度的敬虔,将当下保留、推送到未来时空中,盼望在更开放的情境中再做判断。
 

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沉默的火山 木板坦培拉 70×50cm 2012


仿佛在和层层叠叠“编织”的画法呼应般,艾安的作品在视觉和意味上层次复杂。他既是设置密码讳莫如深,又是泄露机密悲天悯人。在蛋彩画特有的亚光、含蓄的美学氛围中,他用丰富的形象和符号,构造出一幕幕亦真亦幻的情境来。这些情境中,充满耐人寻味的象征性,柔软克制的情绪流淌其中。优雅的色彩兼有沉稳和明快,想象力生长出来的形象妙趣横生,精致入微的细节引人反复观摩。丰富的形象和符号,则启动观者的当代生活经验和古典知识储备,在美学魅力的诱导下开放心灵,在可见的经验维度和不可见的超验维度中穿梭。
 

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天空  布面丙烯 180×150cm  2011  


对人群的疏离和冷峻感,在艾安的很多作品中是基调,这和他对世道人心的体会息息相关。人心叵测,世事无常,越是察觉到人性的幽暗,就越是和他人保持审慎的距离。在天地之间、各种环境中独自行走时,更容易产生丰富的独立思考,但孤独寂寥感也油然而生。从1990年代早期的作品开始,随着时代的变迁,不同的意味和气息在他的画中不断刷新着,但疏离、冷峻感一路延续下来,至今挥之不去。


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智者 木板坦培拉 38×28cm  2013-2014
 

羊、狗、兔等温顺驯服的动物,在艾安的画中被拟人化。在不同的情境里,结合各种道具、装束和符号,他赋予它们以各种角色和性格。它们或温顺的承受和忍耐着冷酷处境,或在压抑闷窒中保持着敏感和警觉,或随时准备着反击隐形的对手,或在看破真相后豁达释然……这些个人主义气质浓郁的动物,带有自传色彩,从多个方面转化着他在时局中的阶段性状态和感悟,因象征性的表达而意涵更加丰富。

 

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白 木板坦培拉  60×46cm 2018-2020


按创作时间的先后顺序来看艾安的一幅幅作品,不啻是一部人生感悟的个人史。心态由忧伤、彷徨转向平静、淡定,保持着愤慨的火种,但能从容的接受现实境况的不堪,以及年华渐渐老去而一切似乎丝毫未变的趋势。激情依然在心底流淌不息,但理性的加以控制,并时而反思其中的问题,轻松的加以自嘲。能承认理想在现实中的溃败,但仍然能心怀盼望,信靠于浩瀚时空中的遥远未来。
 

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女神  布面丙烯 177×185cm 2009-2010


艾安的美学趣味和技术方法,一以贯之的延续到如今。古典的底色和秩序中,添加当代的简洁明快;现世的因素和碎片,纳入通过想象力扩展的格局和层次中;在象征主义式的结构中,情绪和观念的比重达到均衡。用纤细画笔缓慢而节制的层层覆盖中,锋利刚直的情绪被淬炼的柔软润泽。
 

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雨人系列-远去的风筝 木板坦培拉 120×70cm 1995


“现代性就是过渡、短暂、偶然,就是艺术的一半,另一半是永恒和不变”(波德莱尔)。在盛产轻浮、媚俗、短视、躁狂的本土当代艺术氛围中,艾安多年如一日的蛋彩画生涯,在过渡、短暂、偶然和永恒、不变间编织经纬,如异类般难能可贵。正视当下,回溯古典,盼望未来,支撑起艾安作品的张力空间;复杂意味转化为视觉魅力,在其中滋生蔓延。这是他的禀赋、经历、修养等的综合做工。
 

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城堡 木板坦培拉  26x34cm 2020-2021


对人性的怀疑和警惕,让艾安作品中的个人主义气质坚定而自信。对人性不抱幻想,又让艾安作品中流露着宿命的悲情,抑或悲情的宿命。确认人性的底色纯然幽暗的话,对人世的判断是顺理成章的,这也是敏感者们不约而同的共识。但冥冥中自有天意,又是远高于人性的,向这超验能量开放心灵,让人自觉不自觉的超越自己有限的经验和理性。于是,在艾安的近作中,我们看到了《城堡》(2020-2021年)这样的出乎意料之作,而且不止一幅。


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天空4  板上布面丙烯 130x40cm 2011


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云 木板坦培拉 60x50cm 2014
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