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艺术家专访｜施逸群 SHI Yiqun

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艺术家专访｜施逸群 SHI Yiqun 视频资讯 ShunART 艺术家施逸群 Yiqun 作品方式过程当中东西意大利时候崇真艺客

Q1:你的很多作品能够看出来是不打底的，为什么选择这样的方式创作？

我想要的都是直接的，所以在这整一个作品的创作过程当中，所有东西都得是直接的，比如我在意大利的时候去画画，就本来不画，就在外面喝酒，在大坝上面，但你想画，你就拿烟头蘸着脏的河水和泥巴，你也可以画啊，其实它也很有劲，对于我来说，就像自觉，就是我就想这样画画。你知道你一定要拿个东西，你才能画画，它已经是一件其实有理性的东西了，你用感性的方式去做，它是一种特别松动的东西，而那种松动的感觉，我觉得对于画画来说很重要，因为它不会让你变得僵，就是让你的画面保持一种活性。你画什么就是什么，你想什么你就画什么，因为画面一定得是很诚实，如果不诚实，那么你在画的过程当中，你可能就会意识到你在创造一件有一个模板或者一个其实已经被定得很死的东西。

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Q2:在你的创作历程中有没有遇到过瓶颈，如果有的话，你又是如何度过瓶颈期的，是否可以拿具体的作品出来讲一讲？

画画有瓶颈是一件特别特别好的事情，你长期话一类东西你就会习惯了，习惯了之后它有好处，它会让你出系列。但是，如果从特别根本的角度上想，习惯就是熟练，熟练就是呆在一个安稳的环境里面，然后你去做着没有风险、而且对你来说还是有好处的事情。但是创作有的时候不一样，当你意识到你要不断地更新自己的时候，那么你就要不断地、不断地去，在画里面，甚至你得主动去碰到问题，画一张画画炸，然后再把它弄回来。当然那个时候出现的东西一定是超出你自己本来预期的，因为有的时候，你会画一些你在刚开始画的时候你就知道这张画画成这样的肯定不错，而最好的东西一定是你想不到的，它是超出预期的。

这张画是用四张宣纸组成的，但后来，我把其中的一部分去掉了，因为我觉得它跟我以前画的东西太像了。那时候我刚回国，我觉得我应该找到新的状态，我就尝试了跟以前不一样的创作过程和画画的方法，把东西花得很简单，但是更加大起大落的感觉。我从晚上画到了早上，最后呈现的结果是我本来想不到的东西。这其实是一张自画像，但是是我大概想自己的样子，所以，很多东西，它的比例什么的都甚至是夸张的。在这个人身上的这些东西，它就像是符号，它像一个莲花，它是一种特别特别，看上去特别特别文静，但实际上它可以很有力量，而且它代表着某一种象征，所以，有一个东西之后，你剩下的就是按照一个这样的感觉继续完成它。

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Q3: 可以聊一聊你去意大利学画的经历吗？

18年11月份去的意大利，到19年准备开始入学，一年的时间我花了也将近一百五六十张的作品。但是在整个过程当中，你也会不断地问自己，是不是考不进佛美，你就不画画了，然后到那个时候我就突然有一种感觉，就是你解脱了，就是你知道不管怎么样你都可以画画，所以你一定会成为大师，所以学校就变成完全不重要的事情，然后再到最后离开佛罗伦萨美术学院，再到现在，其实一直都是一个这样的状态。

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Q4: 意大利给你的印象是什么样子的？

意大利很野，它不浪漫，但是它很野，所以对于我来说很浪漫，因为我觉得他们很真实，几十年前的人在怎么活着，现在的人也还是这么回事，其实挺好的。就80多岁的人领着酒瓶在河边喝酒，现在的年轻人也是这样子，它不是什么进步不进步的问题，这些东西都是很大的，它甚至可以不在乎你老百姓到底活得怎么样。就是每个人都是个人，对，你觉得你看到他们这样活的时候，你会觉得很开心。

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Q5:佛罗伦萨美术学院的老师曾经要求你们不再使用松节油。请问你在绘画的手法和题材上，有没有想过去尝试新的东西？

我不喜欢别人告诉你，现在这个时间段做行为是好的，做装置是好的，你去做。你不要告诉我，你告诉我，我肯定不做，我就受不了。我觉得好的行为艺术、装置、观念是他自己觉得他一定要这么做，所以他做了。就是这些东西都得是自由的，它不能是一个要求。因为在“美”之前，“新”永远是更早让别人看到的；一部分的时候人会在追求“美”的过程当中去强调“新”，所以他会把“美”给弱化掉。你做历史要求你对的东西的时候，你可以活得很安全，但你不一定在做对于你自己来说对的事情。

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