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威尼斯双年展|格拉西宫平行展

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威尼斯双年展|格拉西宫平行展 格拉西宫 威尼斯双年展 平行展 马琳 杜马斯 Dumas 个展 无边无际 皮诺 基金会 崇真艺客




马琳·杜马斯
(Marlene Dumas)
个展《无边无际》



皮诺基金会
威尼斯格拉西宫
(Palazzo Grassi)



于格拉西宫举办的马琳·杜马斯专题个展《无边无际》,由卡罗琳·布尔乔亚(Caroline Bourgeois)与马琳·杜马斯合作策划,汇集了杜马斯1984年至今创作的一百多幅绘画作品,包括一些为此次展览创作的全新作品。



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马琳·杜马斯在她的工作室,2014年
摄影:Jackie Nickerson




这是一个有关爱情故事的展览,其中包含了不同类型的伴侣、年轻和年老的人、情色、背叛、疏远、开端与结尾、悲恸、心灵与身体、以及文字与图像之间的张力。”


—— 马琳·杜马斯
《无边无际》展览图册




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《马琳·杜马斯:无边无际》展览现场
威尼斯格拉西宫,2022年
摄影:Marco Cappelletti和Filippo Rossi



过去四十多年来,马琳·杜马斯一直持续地探究身份及其表达的复杂性。她的绘画作品致力于对人体形态进行描绘,它们常常出自艺术家收集的大量图像档案,其中包括艺术史的材料、大众媒体的素材以及家人朋友的生活快照。

杜马斯的个展《无边无际》是格拉西宫自2012年起推出的当代艺术家重要个展系列中的一部分,此前的个展包括西格玛·波尔克(Sigmar Polke)、吕克·图伊曼斯(Luc Tuymans)和布鲁斯·瑙曼(Bruce Nauman)。



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马琳·杜马斯(Marlene Dumas)
《接吻》,2018年
布面油画
30 x 40 厘米



展览的一楼展示了许多出自杜马斯《神话与凡人》的作品,整个系列从纪念碑般大型裸体人物到小尺幅的布面作品,涵盖了各种碎片化的图像:一只眼睛、鲜红的嘴唇或是相拥亲吻的爱人。这组作品在2018年于卓纳画廊的纽约个展首次亮相。


系列中不少作品深受莎士比亚诗歌《维纳斯和阿多尼斯》(1593)的启发,其中包括一组大型的纸本作品,它们是杜马斯为作家哈菲德·布瓦扎(Hafid Bouazza)的荷兰语诗歌译本所创作。



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马琳·杜马斯(Marlene Dumas)
《维纳斯和阿多尼斯 I》(细节),2015-2016年
共15部件装置作品

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《马琳·杜马斯:无边无际》展览现场

威尼斯格拉西宫,2022年

摄影:Marco Cappelletti和Filippo Rossi




马琳·杜马斯探索爱与情色,包括它们在神话及不同教义上的复杂表达。在这些充满细腻却激烈情绪的纸本作品中,蕴含着艺术家创作的精髓,她捕捉到了极端的情感,并且认可了欲望作为人类境况的终极表达。”


——卡罗琳·布尔乔亚

(Caroline Bourgeois)

皮诺基金会策展人




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《马琳·杜马斯:无边无际》展览现场

威尼斯格拉西宫,2022年

摄影:Marco Cappelletti和Filippo Rossi



展览的二楼呈现了杜马斯的近期创作,这些作品曾在2021年举办于奥赛博物馆和2020年举办于芝诺X画廊的个展中得到呈现,它们的部分灵感来自波德莱尔(Charles Baudelaire)的诗集《巴黎的忧郁》。


在整个展览中,近期的创作与那些横跨1984年至今的作品放在一起产生对话,让观众能将杜马斯的创作看作一个整体。



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马琳·杜马斯(Marlene Dumas)
《夏尔·波德莱尔》,2020年
布面油画
40 x 30 厘米


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《马琳·杜马斯:无边无际》展览现场

威尼斯格拉西宫,2022年
摄影:Marco Cappelletti和Filippo Rossi




(马琳·杜马斯)也许是在世女性艺术家中描绘人物最受赞誉的一位,而且绝对是最具挑衅性的当代艺术家之一。”


——克莱尔·梅苏
(Claire Messud)
纽约时报《T杂志》




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《马琳·杜马斯:无边无际》展览现场
威尼斯格拉西宫,2022年
摄影:Marco Cappelletti和Filippo Rossi




在她威尼斯的展览中,人们看到她的绘画里的各种暴力、各种‘恐怖的美’。杜马斯运用如‘嚎叫’般的色彩,从社会和历史碎片中,提炼出了痛苦且崇高的美感。”


——卡罗琳·布尔乔亚

(Caroline Bourgeois)

皮诺基金会策展人







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版式设计:Leo

版面制作:Louis

翻译:Qianfan




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