绘造社《京师全图》：关于北京的回忆、漫游和想象

“我相信纯粹的劳动能带来快乐。农民种田带来快乐，工人做个东西带来快乐，我享受这个过程。”

——绘造社

《京师全图》，清乾隆时期淡彩印本，绘者不详

120 x 115 cm

1736-1795

哈佛大学图书馆藏

清代的《京师全图》详细描绘了北京的街巷胡同，在没有发展到现代测绘学意义上的地图绘制年代，它依旧属于古地图范畴。

而绘造社的《京师全图》是清代《京师全图》的当代摹本。它是绘造社跟美国雪城大学合作的一个教学活动，也在绘造社主导下的一次集体创作。“集体”就是说既需要庞大的劳动力来生产一个大规模的作品，同时又保持这作品一致性，绘画的统一、风格的统一。另一方面来说，它也不是简单的从上到下传达命令的过程，而是一种相互激发。

艺术微喷 Giclée Print

150 x 150 cm，2021

Ed. of 15

©️绘造社

在700米x700米的范围内，拼凑杂糅混合了北京城的代表性建筑：从清代的寺庙雍和宫到民国时期的中华圣公会教堂；从建国初期的社会主义大厦安化楼到二十世纪八九十年代的住宅小区；从传统的内城胡同到当代的城中村。它是关于北京的回忆、漫游和想象。

京师全图 The Complete Map of Capital，绘造社

山中天艺术中心“做更好的人——新一代的工作方法”展览现场

©️山中天艺术中心

《京师全图》以建筑沙盘的形式呈现，三维的建筑模型从二唯的图像中生长起来。这些建筑模型用图像迁移算法混合了西方现代建筑史中的经典原型和北京民间建造的业余语言，并通过个人的再次解读，以一种既陌生又熟悉的形式降临京师。

它的创作过程是一场自组织的“游戏”。绘造社提供了京师的框架和创作路径。参与者（雪城大学建筑学院学生）在框架的内部自由填充，同时又被一系列硬性规定的“风格语言”限制。《京师全图》呼唤一种协同劳动的心态，积极吸纳更多的参与者；开放地接受意外、妥协、和过度用力；但同时拥抱统一指挥，以保证集体可以形成合力沿着路径不断推进，而不是原地打转，相互抵消。

脏街42号楼的轮回 The Samsara of Building No.42 on Dirty Street，绘造社

艺术微喷 Giclée Print

150 x 150 cm x 4

2008-2017

成组 Ed. of 3

©️绘造社

建筑的特殊性让建筑师必须通过中间媒介——模型与绘图来思考。尽管与中间媒介打交道占据了设计的大部分时间，但对于终极建筑的渴望让建筑师往往忽略了中间媒介自生的独立属性。《京师全图》是一场建筑图纸和模型的冒险：建筑师们在这次冒险中不再通过中介展望巨大的建筑，而是努力让它们成为独立的“自我”，并通过这些“自我”构建一个沙盘上的“独立世界”。

团结湖 Tuan Jie Hu，绘造社

艺术微喷 Giclée Print

105 x 175 cm

2014

Ed. of 15

©️绘造社

©️绘造社

绘造社于2013年在北京创立，以独特的方式探索绘画、空间和城市研究的可能性。他们以工程制图软件为工具，从建筑、艺术、流行文化、日常生活中吸取灵感，创作宏大复杂的城市景观图像。同时，他们将无限大的矢量图像视为建筑材料，探索虚拟图像回归物质世界的多重路径，打破图像与空间的边界。绘造社将城市研究理解为形式开放的体验和叙事，通过建筑模型、艺术装置、漫画、书籍等多种媒介进行实验。

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