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艺廊如何克服疫情时代的挑战

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艺廊如何克服疫情时代的挑战 艺廊 疫情 时代 局部 Eduardo 作品 巴塞尔 艺术展 OVR 香港 崇真艺客

艺廊如何克服疫情时代的挑战 艺廊 疫情 时代 局部 Eduardo 作品 巴塞尔 艺术展 OVR 香港 崇真艺客
《1.1.357 from the series Possibilities of a Structure, subseries Cosmos》(局部)(2022),Eduardo Terrazas,该作品将在即将到来的巴塞尔艺术展“OVR:香港”中由Proyectos Monclova艺廊呈献,图片由艺术家及Proyectos Monclova艺廊提供

疫情给依赖全球互联互通的艺术界带来了前所未有的挑战。一闪而过的两年后,在线工作室参观、卫星展位和跨洲际的艺廊合作已经成为行业内主要的应对机制。在这篇文章中,参加巴塞尔艺术展香港展会的8间艺廊回顾了它们在过去两年所面临的挑战,以及它们是如何设法适应的。
 
墨西哥城Proyectos Monclova艺廊的总监兼高级合伙人Polina Stroganova发现,持续的不可预测性尤其困难。各国不同的旅行限制以及人员短缺让她觉得自己“一直处于一种不稳定状态,一直走走停停。”她补充说:“在整个作品创作的过程中,有很多相互依赖的因素——艺术家助理、装裱师、艺术布展人员,然后是物流——你不得不在制作方面缩减一些规模,顺其自然。”
 
与飞涨的运输费用作斗争是所有艺廊(以及整个行业)目前面临的最大的挑战。但他们已经学会了快速应对。由于集装箱短缺,空运现在被证明是与海运相比更可行的选择,这意味着艺廊在向海外运送作品类型时必须更具有选择性。
 

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托比亚斯·卡斯帕的作品局部,该作品在2021巴塞尔艺术展香港展会上由麦勒画廊呈献


Urs Meile是同名艺廊麦勒画廊的创始人,他在北京和卢塞恩分别开设了空间。在疫情期间,他避免运送较大的作品和雕塑,并将注意力重新集中在离家更近的艺术家身上。他指出:“随着中国大陆市场变得更加本土化,这种(对运送作品的依赖)不再是一个问题。”画廊仍打算在今年往香港运送作品以参展巴塞尔艺术展,并计划展示托比亚斯·卡斯帕(Tobias Kaspar)、曹雨、鞠婷和张雪瑞的作品。与去年一样,Meile将通过卫星展位的方式参与:从销售到搭建的一切都将通过远程管理,并由巴塞尔艺术展指定的人员负责展位,而不是艺廊的工作人员。在2021年时,Meile选择展示他认为更具有普遍吸引力的作品,以抵消风险,确保健康的销售指标。他透露说,我们试图把我们认为会有更多人感兴趣、更容易销售、适合香港市场情况的作品带来。这种方法带来了强劲的销售,艺廊意外地发现自己遇到了新客户。“我们把藏品卖给了素未谋面的香港收藏家。我们完全没有想到会这样。”
 

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 Peppi Bottrop的作品局部,该作品在2021巴塞尔艺术展香港展会上由Sies + Höcke及麦习艺廊呈献

在柏林、卡尔斯鲁厄和巴塞尔有展览空间的麦习画廊(Meyer Riegger)的总监Constanze Murfitt在合作中获得了成功,这成为许多艺术实体在疫情中生存的必要条件。麦习画廊以艺术家交流项目的形式与首尔的PKM Gallery合作。Murfitt将此描述为“富有成效的合作”——他们的艺廊在柏林展出了PKM艺廊的艺术家Cody Choi的作品,而PKM Gallery则在首尔展出了Meyer Riegger的艺术家Peppi Bottrop和Gabriel Vormstein。
 
在另一个合作案例中,麦习画廊与杜塞尔多夫Sies + Höke艺廊因为共同代理Peppi Bottrop,所以他们之前在巴塞尔艺术展上共享一个卫星展位。今年他们还会继续如此。这种关系出现在疫情之前。Sies+ Höke的总监Daniel Müller说:“我们之前已经合作过很多次了。合作很重要,因为最终每个人都是赢家。”
 

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《Fisherman's blues》(局部)(2020),Edgar Orlaineta,该作品将在即将到来的巴塞尔艺术展“OVR:香港”中由Proyectos Monclova艺呈献,图片由艺术家及Proyectos Monclova艺廊提供

2021年香港巴塞尔艺术展是Proyectos Monclova首次参加的亚洲艺术展,尽管是通过卫星展位的方式。该艺廊展出了加布里埃尔·德拉·莫拉(Gabrielde la Mora)的作品,他用拾得物制作的几何组合受到了香港观众的欢迎。该艺廊的销售总监Isabella Aballí说:“很难找到不喜欢他作品的人,我们决定打安全牌,结果效果很好,所以今年我们会再次这样做。”Proyectos Monclova艺廊的Stroganova说,在2022年,艺廊除了继续展出德拉·莫拉以外,还将展出Edgar Orlaineta和Eduardo Terrazas的作品,以“引起这些艺术家的共鸣和并得到相关的认可”。
 
虽然欧洲艺廊能够可以接触到新的客户,但香港世界画廊(Galerie du Monde)的总监杨永金(Kelvin Yang)表示,他在疫情期间面临的最大挑战是吸引新观众。然而,尽管新收藏家的数量可能没有大幅增加,但他与现有收藏家的互动质量却有所提高。封锁让艺廊和收藏家都有时间进行研究,并有更集中的互动。他说,现在由于社会限制,我们一次只能接待有限的人数,但我们有更深入的导览和对话。
 

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《Remember》(局部)(2022),Adia Millett,该作品将在即将到来的巴塞尔艺术展“OVR:香港”中由世界画廊呈献,图片由艺术家及世界画廊提供

Meile在将欧洲业务暂时迁至瑞士恩加丁山谷(Engadin valley)后,也发现了加强交流的好处。他的许多收藏家在那里都有第二居所。这位艺廊主回忆道:“那是一段紧张的时期,因为你一次只能招待一小群人。人们真的有时间交谈。我们讨论得很融洽,生意也做得很好。我们惊讶地发现,收藏家和艺廊老板之间的这种客制化的交流要好得多。”
 
对于Meile和杨永金来说,去年的展会之所以成功,也是出于同样的原因。杨永金指出,鉴于艺廊数量减少,参观者似乎有了更多耐心和时间在每个单独的展位上花时间,进行深思熟虑的购买。他还将去年的成功归因于当地观众的热情。他说:“香港观众表现出了巨大的支持。就销售和参观人数而言,去年的展会表现得很好,我们预计今年也会如此。”这种积极的体验促使世界画廊在2022年扩大参展规模,从去年的60平方米增加到100平方米。同时艺廊还计划展出大型作品,包括Adia Millett全新的彩色几何作品,以及本地艺术家曾建华的作品。
 

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 《Apolo Havana》(局部)(2020),Cheikh Ndiaye,作品将在即将到来的巴塞尔艺术展“OVR:香港”中由Jason Haam艺廊呈献,图片由艺术家及Jason Haam艺廊提供

对香港白立方画廊(White Cube)总监Wendy Xu来说,艺术家本人缺席展览开幕式是疫情带来的负面影响之一。为了弥补这一点并激发观众的参与,白立方发布了“沙龙”(Salon)项目——一个与艺术家对话的在线平台。她说:“由于艺术家不能亲临现场,我们开始依赖视频项目。”不过,香港本地的藏家群体非常活跃,因此艺廊仍然会在今年展位上带来雄心勃勃的展示。他们将展出艺廊代理艺术家的40多件作品,还有野口勇(Isamu Noguchi)作品的特别展示。
 
无论是在内容流通、销售还是维持关系方面,疫情发生后对数字渠道的依赖增加都不足为奇。“最大的挑战是与所有人保持联系——艺术家、策展人,当然还有收藏家,”Sies + Höke艺廊的Müller说。当面对面的交流被Zoom会议和电话取代时,网上展厅成为了艺廊参观的最初替代品。根据2022年的《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》,网上展厅和销售额达到创纪录的124亿美元,比2019年翻了一番。尽管占比略有下降(同比下降5%),但2021年在线销售额仍占总销售额的20%,这比2019年的9%增加了一倍以上。
 
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Juan Uslé的作品局部,该作品在2021年巴塞尔艺术展香港展会上由世界画廊呈献

在提供解决方案的同时,网上展厅和在线交易也带来了自己的一系列挑战——也就是会见新客户和销售新艺术家的作品。杨永金说:“我们通过这种方式收到了一些不错的作品问询,但最终达成销售的还是熟悉我们艺术家的现有客户。”
 
尽管疫情带来了重大挑战,但许多艺廊已经看到了隧道尽头的曙光。在经历了特别艰难的几年之后,因为疫情持续发展,同名艺廊的创始人Jason Haam不得不暂时关闭自己的实体空间,这段时间的一线希望是,他将在2022年首次参加巴塞尔艺术展。艺廊将展出塞内加尔艺术家Cheikh Ndiaye的作品,通过生动的城市场景描绘了他祖国的社会政治变化。虽然他承认世界各地的危机继续对文化生态系统产生影响,但Jason Haam对未来持谨慎乐观的态度,他总结道:“不管世界形势如何,艺术世界都会胜出。”

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