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赏析|“异源图层”作品邀请展之“身体之界”

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在后疫情时代的今天,全球化面临着挑战,地缘政治、局部战争、民粹主义、AI人工智能把文化艺术带入一种相对割裂的语境,这使我们不得不重新审视今天的艺术究竟面临什么样的问题。基于此,我们把“异源图层”这个计算机图像处理的概念引用作为本次展览的主题,“异源图层”注重艺术家个体的创作路径和图像的差异,同时也试图拨开今天的时代的迷雾以艺术的方式留下“物证”。
新世纪,从全球化到后疫情时代特征的转变,这种非线性的历史发展线索说明了历史具有某种的偶发性,新科技、新技术、虚拟消费、全球生态、星际知识的深入研究提示着人类面临着巨大的危机,这种复杂性、多样性、矛盾性构成了这个时代的特殊机理。在“异源图层”的展览主题下我们把展览分为四个单元:隐秘的线索、身体之界、记忆基因、重组再塑造。记忆基因选择六位艺术家:耍惹石主、梁爽、王一山、吴奇睿、张爱林、张少博,这六位艺术家在抽象、表现、构成语言之间的切换,体现艺术家在美学本体上的探索,同时选取创作的物像也是具有象征而隐秘的暗喻。
邀您一起走入艺术家记忆基因的世界……

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耍惹石主


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《苦月亮》
布面油画
110*110cm
2020年

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艺术家简历

耍惹石主

彝族

 1992出生于四川马边

 2017年毕业于四川音乐学院油画系

   2020硕士毕业于川音美院油画系

生活于成都


艺术家的话

我不想看不清,我也不想看得清,色彩的斑斓与幽暗,扎脚的尖刺与柔软的稻草。睁开眼,那么分明,闭上眼,那么幻化,就这么交织。醒来毕摩的声音远去,调色盘上的色味扑来。
我没有来自小山,小到自己可以打整拿捏的山,我来自大山,大到可以将自己交出去的山,如春去秋来的落叶,如觅食交配的动物。也许还是新芽旧叶的那一缕气息,也许还是山中崛起干瘪屁股拾柴的老阿姨,一般无二。
我从不想我是什么,我要如何,只是将自己交出去,生死如斯,在大山里我跟着族人走在祭祖仪式里,走着走着,便成了别人的风景,在灯火世界跟着艺术家们走在展览里,画着画着,我便成了笔尖画布的一抹颜色。
我成了我,我没了我,像极了幽蓝星空下的黑山,我可以是其中的一颗黄灿灿的星星,也可以是被猎人瞄准的一只麂子,就这么自然,实在而又虚无。
就这么走着,就这么画着,就这么餐风露宿,就这么万物同眠。   


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展厅图



石主儿时在彝族山区成长形成了他的绘画基调:厚重,僵硬,深沉。在川音油画系教学氛围开放,尊重个性使艺术家不仅有牢靠的基本功也培养不停创作的性格。本科时选择比较冷静与再现的语言进行对家人为主题创作,对细节的处理和人物的情绪的表述。对小人物在大时代现象的暗示,隐喻,对大话语的反抗之意。现在看来只是对当时自己的所处的状态和对自己家人的一种记录。对这种情节再现的陈旧的方式在观众面前显的过于看图说话的方式。对自己再回看少了很多继续思考和想象的锲机。研究生阶段向具像表现的方向靠近。对题材打乱重组,进一步原始和神秘的意境,进行叙事模棱两可性进行表现。主要提取自己所经历的生活场景,人物与人物的关系,动物与动物的关系 以及生活小场景,从中介入了自己对生命力中野性的思考。远离了对现实性很强的题材。在绘画手法上背景注重形体的厚实感,构图上倾向于经典绘画的交叉与复杂的秩序。并直致力于把这些追求体现在自己的刚好塞满自己画室的画布上,具有空间的穿透性。近两年石主的绘画更加具有复杂性和自我纠结和挣扎。画家不断寻找自己心里觉得的真实感。在且一工作方法,材料语言都在更近一步尝试。
——李明怡


  





梁爽



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《围城之外》

布面油画

180*140cm

2021年

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艺术家简历
梁爽
1993-5-31
2012年9月—2016年7月 西安美术学院绘画系油画专业 新现实工作室就读本科
2018年9月至今 西安美术学院油画系在读研究生

艺术家的话

走在这废墟中的人,像是被这个世界所遗弃,这座曾经给人们带来无比多的财富、幸福与生产资料,现在却成为一座废墟,当作为个体的人走在曾经辉煌一时现在却尽是废墟的地方,人心中会有什么样的感受?脸上会有什么样的情绪?孤独、遗憾、恐惧、担忧……或许还有更多、更加复杂的情绪掺杂其中。作为个体与群体的人,如何辨证的快到发展过程中的遗留问题?哪些曾经为我们提供了源源不断的能量的“小城”与建筑,在油尽灯枯之时,我们到底应该去面对它、安抚它,又如何让它在当下社会环境之中,焕发生命力与活力。这是值得我们每个人、每个群体都应该去思考的问题。



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《围城之内》
布面油画
180*140cm
2021年



年轻艺术家梁爽,现阶段作品多以环境与人的交融为主,常能流露出不经意的叙事性,不管人处在何种环境之下,环境都会对人的情绪多多少少产生影响,这种情绪和环境之间的微妙联系是不可缺失又值得探索的。她能直面对生活的感悟与理性提炼,运用色彩表达情绪,画面也有着难得的沉郁、内敛的气质,反映了创作者具有对于生活的理解、世界的感悟、精神性的探索等所具备的艺术专业素养。

——廖宗蓉

         


王一山


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《溯洄录像厅》
综合材料
2022年
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艺术家简历

王一山

青年艺术家、摄影师、艺术教育者、行空间主理人

美国加州艺术学院(CCA)艺术硕士(MFA)学位


艺术家的话

【溯洄录像厅】以我的摄影作品、电影短片和收集的老物件(现成品)三部分组成,第一部分,电影短片《溯洄》源于我在2018-2019年期间写的一个关于故乡三线钢厂变迁及个人记忆的一个剧本,电影以写实和虚构的情节组合而成,讲述时代变迁下集体记忆与个体记忆之间的联系与冲突。第二部分,摄影作品《溯洄的风景:三线遗址》系列以三线建设工业基地的废墟遗址为主展示了时代的发展与社会的改革与集体记忆之间的矛盾。第三部分是我在三线建设工业小镇收集到的工厂居民和员工的老物件及老照片,通过现场品与日常叙事的形式展示了一个时代人们的个体记忆和集体记忆。


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《溯洄的风景:三线遗址》系列

摄影作品,艺术微喷

80X60cm

2022年


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《溯洄的风景:三线遗址》系列

摄影作品,艺术微喷

80X60cm

2022年


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点击观看:
短片《溯回》|入围2020年洛杉矶独立短片电影节


在《溯洄录像厅》这件总体艺术作品中,王一山为展览制作了一个看上去像80-90年代的录像厅空间, 为了制造符合时代感的环境, 他特意在空间的外墙上刷了一层集体主义时期工厂办公室常见的墙裙绿, 然后将自己的摄影作品、现成品、文献资料、电影短片及电影中的道具和空间进行了有机的结合及布展。艺术家把当代艺术中的“沉浸式”的艺术呈现方式进行了巧妙地运用, 将观众带入到作品中,打破了传统影像的展览的形式,从告诉观众信息转变成让观众自主地获取信息,从而形成多元和开放式的观展视角。
——刘珂伟 
  





吴奇睿



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《梦里的风景》

布面油画

2020年

150*120cm

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艺术家简历

吴奇睿

现居住成都

四川省油画学会会员

2011~2015年就读于四川音乐学院成都美术学院油画系,获学士学位

2015~2018年就读四川音乐学院成都美术学院油画系研究生,师从何多苓


艺术家的话

我平时喜欢收集一些生活中的元素,因为这是最触手可得的,也是能反应我自己的东西。把生活本身转变在画面上时,有了一种陌生感,而这种陌生感感是因为融入了主观的因素,把这些因素放大,加强形成了我的画面。

在材料上,也进行了诸多尝试,比如把水泥加入画布做底,将画作对象细腻的情感与粗糙的本质不断融合、调制、显现。可能作品因为材料的原因呈现出来会让人觉得不够精细,甚至有点粗糙和笨拙,我觉得这样可能更接近我要的真实。



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《舟》
布面油画
2021年
100*100cm

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《一起的时光》

布面油画

2020年

100*100cm






吴奇睿的作品正如她的名字,充满了奇异的想象力。出乎意料的光线留下阴影,在阴影中有模糊的人物和一些诡异的物体。他的作品给人留下超现实的印象和丰富的解读可能。

——何多苓

吴奇睿这个年纪的女画家,内心一定有风景宜人的多愁善感,只是在需要的时候,忧愁的出现适逢其时。她的表达没有绿蒂式的温吞,反而要学者维特的执拗。她说她表达的是《少年维特的烦恼》里维特式的抒情,絮语般跳动又飞舞的烦恼,毫无矫饰与做作。

——谢礼恒

            

         



         


张爱林



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《癫狂的宁静》

2020年

250*170cm

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艺术家简历

张爱林

1989年出生于甘肃省通渭县

2013年毕业于四川美术学院并获得学士学位

现入住成都蓝顶艺术区

工作并生活于成都



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《比囚禁更可怕的是荒芜》
2021年
160*120cm

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《苍白的话语》
2020年
60*50cm






一颗年轻的心以冷眼拴住热肠,挣扎出的是血,生抠出的是诗,妥协出的是画。降调的自负永不打烊,宁静的纸上腥风怒号,灵魂的箱底旧情绵绵……他心里住着的张爱林们一个个在他笔下醒来,在杯盘狼藉间起舞。他以细腻缝合狂狷,以婉约折叠不安,他的画,是对现象与自我的双重反诘。总有一个张爱林在和我们的经验唱反调:不是你看到的那样!不是你想的那样!

——汪帅



         


张少博


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《山海经—序》

1000*135cm

2022年

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艺术家简历

张少博

1989年11月出生于甘肃

2009年考入四川师范大学美术学院

现工作蓝顶工厂艺术区


艺术家的话

用周老师(周南平)的话说,在每一个画家面对很多复杂,简易的形象,准备作画的时候,需要解决的第一个问题就是“选择”。每一个画家首要任务是在这些对象中找出有着明显或者不明显的内在联系的一组对象,也就是相互呼应的对象,然后对这些对象进行有取舍的艺术处理,使其具有明确的主题意境或情绪,已达到作者所期望表达的艺术效果。

线条,从科学的角度来说,线条是不存在的,抽象的。线条只存在于我们的意识或者几千年的文化里面。

我喜欢线条,因为他的神秘,直接,从而产生了大量的实验绘画, 这一批新胡作品其中运用了大量的线条,来理解线条的构造,线条的疏密,重复,弯曲所产生的气氛。

绘画,也许就是在不断实验,大量的练习中,所取得自己想要的一种自己的艺术语言。






在整个绘画创作的阶段和过程,艺术家将自己置身于山海经中,借山海经异兽来表达自己、人类生活当代的困惑和思考,甚至是批判。同时也让传统文化在当下时代有了新的生命和活力。

事实上这样的方式算是比较传统的一种方式,这是一种通过把视觉表象再现的传统叙事方式,属于现代主义之前的一种。这就很好的确定了艺术家张少博的作品风格,它介乎传统艺术与现代主义之间,并不是完全的传统艺术、现代艺术,更或当代艺术。这一点也是艺术家自身需要思考的问题,如何把山海经创作融入到更多的现实生活中去,然后进行试验,找到一个最有力的、最适合自己的风格和方式表达出来,让自己得风格特征更加清晰。同时也要将山海经异兽的寓意融含进来,让自己的作品更有声音和力量。

——姜超






【观展须知】

受新冠疫情影响进入场馆请佩戴好口罩,出示健康码,配合工作人员测量体温,谢谢配合。


【停车须知】

请将车辆停放到蓝顶公共停车场。


【注意事项】

艺术品脆弱请勿触碰,文明观展。



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开放时间:
周二至周日 10:00 - 17:00(17:00停止入馆)
周一闭馆(节假日另行通知)
门票 20元/人/次,持学生证半价
导览讲解费额外收取

地址:
新馆.成都蓝顶艺术区 二期
您也可以通过以下方式了解我们
新浪微博:@蓝顶美术馆
蓝顶美术馆官网:http://www.blueroofmuseum.com/

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蓝顶三期工作室

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