【篆刻讲堂】章法与笔法（五）
吴昌硕（1844—1927），初名俊卿，初字香朴、香圃，又字苍石、仓石、昌硕，又作昌石，号缶庐。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社长。诗书画印博采众长，自成一家，被誉为四绝，为纵跨近、现代的杰出艺术大师。
吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合融汇而成，既有传统的继承，又有个人新的熔铸。以他的书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂”之规矩，而将大小篆或汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。吴昌硕篆刻个人风格的形成，不仅是某一方面的特殊突破，而是在许多环节、许多方面，都有自己的发展创造，才可能使这种风格更臻成熟与完善。
中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。
笔法的动与静
笔的运行成点、画，进而构成字，这运行的过程，其实都是动的过程。但在整个字的结构中，又基本是平稳、均衡的，属于静的范畴；若数字相结成行、成章，又将产生新的矛盾对抗，进入动中。实在运笔过程中，始终是动的行与静的表现两者紧密相结合的不断转换的过程。
在运笔的过程中，动静也是相对的，动得极慢，从某一点上看是静的；同时这快与慢又受到点画结字的限制，如竖直与平卧之笔易显静，斜笔易显动，方正之形的用笔易成静态，圆转之形的用笔，即使缓慢也易显其动感。
篆刻中字的基本结构与用笔，都具有发挥或抑制动与静的作用，只有使用发挥得恰当，方可形成动中有静、静中寓动、动静结合，达到形象生动、内涵丰厚的要求。字的动静主要通过点画的方圆、曲直、粗细、平斜等形态来体现，或舒展，或穿插，或顾盼、呼应以来传情。在表现中要注意动不嫌狂怪，静不能死板。
吴昌硕在篆刻作品中驾驭动静的手法是多样的，且有恰到好处之妙。他的印作多为深厚、稳重、朴实、静穆一路，但并不是呆板，主要是他擅于在诸多较静的点画中，略施变化，或加一二笔则立即化静为动，变得生动起来，与众不同。这正是他画中的“画眼”，好似人之神全在“阿堵”之中一样。这种手法，逐渐形成他篆刻中章法的特点、个人风格的特征之一。如他为闵园丁刻的许多印中的“丁”字，变化多样，有静、有动，有时似静仍有动意。这多由于他的用笔的刚柔、粗细、中锋与偏锋的综合使用所致。尤其是偏锋的使用上，有特创之功。偏锋易扁、易险、易薄，是一般印人所忌讳使用的，但缶翁能在使用中，由偏转正、化扁为厚，使偏侧之锋与正锋相对比，相反而相生，不仅增加了印画用笔（刀）的意趣，同时也增加了印画的运动感、流动感、飘逸感，与平整的结字相对照，产生新的格趣。（上期回顾）
三、偏中有正
“李盦”基本是竖线中锋细劲、横画多粗、偏中含正。但在具体运用中也绝不这样机械，而是根据笔势自然出入，如“李”字最后一笔可见之。
李盦
第一方“松石园洒扫男丁”多是横粗直细，但在一笔中也有兼作使用的，如“丁”字一粗横，为中锋→偏锋→偏锋→中锋的综合运行而成。
松石园洒扫男丁
第二方“松石园洒扫男丁”亦是中偏结合，如“扫”字下两左右斜弧，起笔是偏锋继而归正，“丁”字上部，各有偏正，最后一笔是落笔偏，运行中归正。
松石园洒扫男丁
“松石园洒扫男丁”也是中偏锋综合使用。如“石”“园”等字“口”形部，底部较厚重，是由左右两中锋直下至弧转而成编侧，并使之相接叠合，用笔虽是偏锋，但其效果确具中锋，其他如“洒（灑）”字“丽”头两重点、"扫”字“土”旁，亦由偏转正。中偏结合可增加用笔的丰富性与趣味性。
松石园洒扫男丁
“孟薲鉴藏”横粗直细，偏中结合。
孟薲鉴藏
“藐公”亦是中偏结合，如“公”字中“厶”形，中锋下笔最后偏转，第二笔偏转中，再向左转成偏，以与前一偏锋相接成重底笔。
藐公
四、顾盼有情
由笔画组成的形体，在字中有部件之间的顾盼，在各字间有彼此的顾盼，如“寿石”中“寿”字内，各有三个“口”形，用笔与造型三“口”各异，口向是一斜上、一左、一右，同时又互有顾盼之情。加之“石”字中亦有一“口”，则全为正向上。总观全印，四“口"各有所向，两字之间又互有顾盼呼应，形成全局之团结。
“揭楣竹洞”，印中除了“揭”之“手”部与“竹”字三部件形异而趣同外，另在“揭”之首“曰”、“楣”字“目”部、“洞”字“口”部，皆有三“口”形排在印中三角处，互有顾盼。
揭楣竹洞
“系出延陵”，“系”之近“口”之形与“陵”字“阜”部三“口”之形，亦有互为顾盼之趣。另“出”与“延”字间的曲笔亦有顾盼之姿。
系出延陵
“学濂私印”，“学”宁之数斜笔，与“印”之“爪”部之斜笔构成全印右左下间的顾盼传应之势。
学濂私印
“虚斋”一印，两字横排，故其竖画长而多，且各有用笔之区别，有的垂露、有的悬针、有的出锋飘逸、有的藏锋沉着，彼此之间互为对称，各有照应。
虚斋
“凿楹纳书”整个印面多为横平竖直之画，但各字中又各有一二对以上的左右相对称的短斜笔，互为顾盼，“凿”字为多；又如“金”下两曲点，与“楹”字“皿”部二曲点，“纳”字“系”下“内”部之“人”，与“书”字中下的两点等，均构成各字中的互为照应之点，同时也构成全印中的生动变化与顾盼之点。
凿楹纳书
编辑：高佳晨、陈榕（实习）、许齐（实习）
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