【中华艺术宫 | 艺起前行】逄小威：刻画农民们可爱又耐读的面孔

逄小威

拍摄地点

安徽、江西、河南、陕西

陕西、湖北、湖南

拍摄时间

2020.5—2020.10

聆听逄小威本板块创作感悟

策展人对话艺术家

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金：之前说起过在您走国道为了便于发现被摄者。那么在短短的拍摄前的交流过程中，您是如何迅速把握他的性格和内在的东西，通过您的作品来呈现给大家呢？

逄：可能我过去做演员，对人物的形象、气质和状态非常敏感。让我能在短时间里就可以从他外观的形象把握他内在的气质和性格。当这个被摄者出现时，我就需要迅速捕捉判断他独特的性格，与众不同的气质。这就是我们这一年里开着车到处走的时候，从他所处的环境、衣着、外貌我就能判断出我之后拍摄的就是一幅好作品，我马上停下车去交流。我们尽量不走高速，只是夜间转场、光线不好无法拍摄赶路时才会走高速，因为走高速车不能停，也看不到两边的农民。平时就走国道、省道，乡道、县道的田间地头。我们常常与被拍摄者擦肩而过，我远远会观察迎面走来的农民，我觉得对方状态好、服装好、道具好，我就会立马停下车，人家的车可能已经开过了，我们就掉头去追，我会跳下车立马和对方打招呼，必须在几句话内和对方交流清楚，我把来意、怎么拍和他讲清楚，征得他同意。我就和他说：我是逄小威，我从北京来，今年是脱贫攻坚年，我要拍中国56个民族的农民，我们想在年底做一个展览。拍完后我要请他签名，展览和出版社都要肖像权，没有签名不能出版。有时我们去的地方会由于语言不通会失去很多拍摄机会。如果说有遗憾的话，一个就是时间特别赶，二是因为语言沟通障碍而错过了很多拍摄机会。我们会为了拍一个人追了很久，停下来和他讲，还继续追，人家就会说不拍了，没时间，如果把这些遗憾补上，我们今天展览也会大不同。还有签名也会遇到问题，签名纸需要签名，就是表示对方同意我们拍摄的照片用于展览、出版等等。还留了对方的联系方式，拍摄时间和地点，民族和职业，这在之前的拍摄名人时是没有的。农民我们需要记录，展签上也需要有。我们还有细节，拍摄时穿的服装、拿的东西也是方便我们胶片洗出后和拍摄者能够一一对应。我们可以根据这些记录来还原核对照片。我们还有工作照和工作视频，拍完后还会和拍摄者合影，这样的细节我们做了很多。

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金：您从一开始希望选择“决定性的瞬间”进行拍摄，又是什么让您改变了这样的拍摄方式？以一种“有意味的摆拍”的方式完成后面的拍摄？通过镜头中中国农民的人物眼神、面部表情、肢体语言、衣着中，向观者传递拍摄者的经历、性格、命运与日常状态。

逄：一开始受长期以来审美影响，摄影与绘画、文字是不同的有一个“决定性瞬间”的提法。自然场景也会有真实感，在审美上很丰富，有可信性。我也看过很多这样的摄影作品，比如早期拍摄农民收获、田间地头的摄影作品，或者国外的美术作品中的农民形象。我一开始也有着这个创作思路，也拍过几位这样的场景。因为我不是特别喜欢拍纪实，抓拍或者偷拍，比如马克·吕布、布列松，我离不开三脚架。我的构图要极为精准，人物的状态是我想要的，焦点要极好，整个的作品要完美，这是我的创作习惯。其实每一位摄影师每一次按下快门都是一次平面设计，平面设计要很讲究，多一分则多，少一分则少，最后做照片的颜色也是。我的创作习惯离不开三脚架。从学摄影那天就离不开三脚架。就是背景，以人物肖像画为例也是，除非这个肖像就是一张充满画面的，否则背景一定与这个作品发生关系。画面中的点、线、面都要为这张人物肖像服务。所以我拍人物时候选择背景的原因就是为塑造人物起烘托、衬托的作用。如果可有可无，都删除。

中华艺术宫（上海美术馆）为本次展览特别策划公教活动

邀请上海与新疆的小朋友互换明信片，将心中的祝愿送给彼此

1—3张为上海小朋友所写，4—6为新疆小朋友所写

“在希望的田野上”

第四、第五板块即将推出

将带来更具民族特色的人物肖像

敬请期待