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封寸之外|苏阳:雕刻在“封内与寸外”

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2022年4月30日-2022年6月12日,由厦门宝龙艺术中心主办,MORE ART瞐·艺术协办,力美术馆支持的「封寸之外——王坤昭个展」在厦门宝龙艺术中心展出。


封寸之外|苏阳:雕刻在“封内与寸外” 崇真艺客


封寸之外|苏阳:雕刻在“封内与寸外” 崇真艺客


封寸之外|苏阳:雕刻在“封内与寸外” 崇真艺客

文/苏阳


序言:从两个时空的比对和两个跨时期重要展览的回眸来阅读王坤昭作品。结合艺术家和我们个体经验浸入“封寸之外”设定的场域——


时间拨回到2017年,各大社交软件崛起盛行了四五年,人们习惯隔空摇摇手机添加附近好友,以此找到邻桌的陌生人。一个表情邀约就能衍生出来“陌陌”“探探”的人际交往以及各种关系链的线上社群。那个时候“万物互联”是人与人、人与物强关联意志的战利品。与此同时大众消费狂欢也滋养着线下的人潮涌动,北京蓝和夜未央都是人们外出摇摆的激素。那一年,“灿烂的黑”王坤昭十年艺术作品展在瞐美术馆开展。上千平米的展览空间被漆成了艺术家潜意识里的黑,高耸的展墙把一组组作品隔绝开——《孤岛》《迷途终点》《十字路口》... “不合时宜”地隐喻了在那个灿烂时代里个体的孤独与自洽。


时隔五载的 2022 年,“封寸之外”王坤昭个展在宝龙艺术中心开展。我们已经从万物互联到自我隔离,从世界地球村的一步之遥到乡陌村道的人为阻断,每个个体和组织都被命运共同体的轮盘裹挟着改变。“封”字始见于商代甲骨文,诸侯建国后在封疆之界。而今它是群体封闭的显示剂——画地为封,无论是主动还是被动,在方寸之间物理层面的窒息感,挑战着每个人的自愈和自洽的能力。而这次展览选取的封面作品是 2013 年就创作出来的《唯一出口》,狭小的方盒子里拥挤而结群的人们朝一个不确定的方向涌去,时隔五年再次看这件作品,“恰逢时宜”地成为了这个时代的寓言。


如果从一个大众视角在2017年看不懂或者没观展过王坤昭作品,那么在2022年里亲历王坤昭,将会是怎么样的体验?这是一场有“预谋”的展览,每个人都将映射出时代之于个体的答案。“封寸之外”的王坤昭个展精选了他的艺术作品脉络中各个时期的代表作,跨度长达十五年之久。在时间长河的任何一个时期,他总是当周遭灿烂的时候愈发黝黑犀利。诚如一个警示的寓言者、一个质疑的旁观者、一个禁锢的出逃者、一个批判的静默者。很难用一种准确的表达去定义他。


王坤昭的作品不好懂,用克制的灰色撩拨大众的视觉神经。和他的作品合影,总不自觉的把照片色温调低,灰度提高。没有大众容易共情的普世价值观,《家庭剧场》里围坐餐桌前的家庭成员共同面对一只盘中鱼的反常面目,单个放空椅子抽离了随时缺席一员,放在当下是否有更多元的解读?王坤昭的作品的雕塑人物一种有着颀长的躯体,棱角分明的肌肉,坚硬的躯壳封印了不明的内在,而唯一内在出口表达的双眼又是如此空洞。另一种人物却是扁平顿挫的面貌,我们会自然而然地在这些雕塑人物里找寻王坤昭的自我形象和个人经验,却又发现似是而非。2022 年新作《量身定制》的红色中式外壳与《有色阴影》的半身像投影在强烈的色彩观感衬托下的封锢,投射出A面下的B面。


有别于2017年“灿烂的黑”展览的高墙与透黑,2022 年“封寸之外”让观者的浸入行为和作品一起被狭长封闭的空间再此雕刻。连续12组的《我的两种状态》挤压在入口处,更加幽深的孤独感被大面积的水泥灰吞噬。跨越十余载不同时期的作品成体系地交互在一起,形成封闭的剧场。作品如演员秩序登场,一节节的人体脊柱和被拉伸肌肉组织,稳稳地支撑着孤独,灯光下凝固的表情,好像下一秒会打开成为一个拥抱的姿势,但也可能是个拒绝靠近的姿势。我们究竟被封在寸步之内,还是已经超然之外?


/ 评论人介绍


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苏阳

瞐艺术创始人、设计师、策展人



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