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MAP 展览| 一本不能被称为“书”的书

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浦东美术馆里有一间展厅,观者步入之时,强烈神圣与端庄感迎面袭来,仔细端详后又涌上一股疑惑与不解,感觉自己看懂了什么,却又什么都没看懂。它便是艺术家徐冰创作生涯早期,也是其最具代表性的作品之一——《天书》。


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展览现场


展厅内,目之所及之处几乎都被密密麻麻的文字覆盖着,展开的书本书卷充斥着整个空间。这些书为何被称为“天书”?徐冰是怎么把“天书”写出来的?“书”里讲了什么内容?本期MAP云观展,跟着小编一起来“翻开”这本不能被称为“书”的书。



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01

与书的感情



徐冰与书的感情可以追溯至其少年时代。他的母亲在北京大学图书馆学系工作,于是图书馆里的书库变成了他常常呆的地方。在图书和文字的包围下,儿时的徐冰虽对书的表面很熟悉,却对内容很陌生,这段经历成就了他对书所怀有的特别情感。


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《天书》内页


86年的某一天,徐冰突发奇想要做一本谁都读不懂的书。这样的想法让他激动数月,在不断地为这个想法思索并附加各种意义之后,他肯定,这将是一个值得全力以赴的事情。开始之前,徐冰对做这本书就有了明确的想法:一,这本书不具备作为书的本质,所有内容是被抽空的,但它非常像书;二,这本书的完成途径,必须是一个“真正的书”的过程;三,这本书的每一个细节,每道工序必须精准、严格、一丝不苟。《天书》由此萌芽,此后四年里,《天书》的创作占据了他的大部分时间。


徐冰自称这本是一个没学问之人的举动,但他希望这本书是有知识依据的,每个细节的决定,都要有讲究,从而反映他一直以来对知识进不去又出不来的敬畏之感。



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02

假戏真做




这件作品的命运,取决于整个制作过程的态度,假戏真做到了不可思议的地步,艺术的力度就会出现。

——徐冰




关于书的形象,他设想选用宋版风格,装扮出深厚的文化感与庄重感——面对它,观者需要屏住呼吸,不可大声喧哗,要先洗净双手或准备白手套;关于制作工艺,则必须是手工刻制与印刷;关于文字的字体,他考虑用宋体,宋体也叫“官体”,通常用于重要文件和严肃事宜,是最没有个人情绪指向的、最正派的字体。


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天书木刻工具,于展览现场

郑峰 摄



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天书木刻活字


明确原则之后,他做的第一件事就是泡在北大图书馆里把线装书的知识弄清楚,又四处求教探究版本学和活字印刷术。最终他摸索了一套自己的方法:用加盐的墨汁,将字写在半透明的硫酸纸上,待干后,把字稿扣在木块上,再刷少许水,盐的返潮性能让墨溶化,这时用些压力,字稿被转印到木块上的是反字,印刷出来则是正字。



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《康熙字典》,于展览现场

郑峰 摄


徐冰决定造四千多个“伪文字”,因为出现在日常读物上的字是四千左右。要想使这些字最大限度地像汉字而不是汉字,他必须在造字的内在规律上符合汉字的构字规律,他依照《康熙字典》笔画从少到多的序例关系,平行对位地编造。利用字的本性,把一个类似“山”的符号,与一个类似“水”的符号拼在一起,让观者感觉这个字是表示自然的;把“工”与“刀”部拼在一起,则感觉像是人造物。这便是观者在欣赏《天书》时的体验:仿佛看到了一张熟悉的脸,却叫不出他的名字。



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徐冰工作照


除了当时在中央美院教授素描课外,徐冰几乎停止了所有活动,把自己关在小屋里,开始了刻字的过程。精致的刀锋划开新鲜的木面,每一刀都是一个决定,这是一种与物质的交谈。复杂又极为考究的制作工序,让很多人觉得徐冰刻苦耐劳,不知其却乐在其中,享受着一种自认为的、封闭的崇高感。





03

文字的空间


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展览现场


徐冰在展厅里制造了一个“文字的空间”,观者被源源不断的错误文字所包围,他把这些“荒唐”的文字,供奉在神殿般的位置上,它们是有尊严的。三条长卷从展厅中央垂挂下来,下面摆放着不同形式的“典籍”。《天书》中的书籍以古代手工雕版和印刷方法进行制作,一共有120套,一套由四册书组成,整体装置由几百册大书、古代经卷式卷轴以及被放大的书页铺天盖地而成。


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《天书》封面


这本不能称为“书”的《天书》,有着作为书的严密逻辑和结构:册序、页码、题目、总目、分目、总序、分序、跋文、注释、眉批以及段落终止等等,在“没有内容”中布满了“内容”的密码。无法释读的“伪文字”引发人们强烈的阅读愿望,观者不断寻找,试图找到一两个真汉字,在充满探究性的互动过程中,迫使人们对现有的知识体系产生怀疑。





04

读者转为观者




从八七年到九一年,我怎么了?我做了什么?只能说是一个人,花了四年的时间,做了一件什么都没说的事情。

——徐冰




既然一个字也读不懂,那么对于《天书》,如其说“读书”,不如称为“观书”。徐冰通过对笔划与结构规律的重组和再创,将汉字从发音和含义的符号转化为视觉符号,被剔去字音字义的“伪文字”仍留住了汉字一贯的美学形式,没有了识读功能的汉字,本身的视觉美便得以突显。


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作品局部,郑峰 摄


无法被释读的视觉符号,透着徐冰在艺术创作中对中国文化一如既往的坚定感,也赋予了它们新的文化内涵,开辟出意想不到的艺术境地。艺术评家认为,徐冰对文字的创造性演化,不仅提供了一个寻求字型多种视觉意义的范例,而且可能引发人们对“字型美学”的研究兴趣以及书法观念的变更。





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“徐冰天书号”发射前现场工作


《天书》系列还有一件非常特殊的作品,它是2021年初,在中国发射的世界上第一枚以艺术家和艺术作品命名的艺术火箭——“徐冰天书号”,箭体上布满了“天书”伪文字。《天书》35年后,被放在今天太空领域发展的新条件下,为太空艺术新领域,打开了一个新的思想空间。


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“徐冰天书号”发射现场


《徐冰天书号》特别展厅目前正在布展中,多组装置及影像作品将尽快于浦东美术馆二楼与观众们见面,敬请期待。




文中图片来源:浦东美术馆、徐冰工作室



正在展出↓

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