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全明星、大尺度,却糊的悄无声息

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相比于《瞬息全宇宙》的全网火爆,由环球影业出品的新片《北欧人》显得颇为寂寥。


全明星、大尺度,却糊的悄无声息 崇真艺客

 

该片投资成本高达9000万美元,齐聚亚历山大·斯卡斯加德、妮可·基德曼、伊桑·霍克、安雅·泰勒-乔伊和威廉·达福等好莱坞当红巨星,可影片上映至今,全球票房仅6300多万美元。


国内豆瓣评分6.5分,普通影迷显然并不买账;但在专业影迷层面,该片却在烂番茄收获了89%的新鲜度,MTC网站上也拿到了82分。

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某种程度上,《北欧人》像很多网友所调侃的那样,它不过是莎翁名剧《哈姆雷特》的二次改编而已。
 
但事实上,又并非如此。
 
该片故事其实源于13世纪丹麦作家萨克森·格拉马蒂库斯的《丹麦人的历史》,该书最早记载了维京王子为父报仇,诛杀叔父的传奇事迹。莎士比亚的《哈姆雷特》实则是根据这一传说改编而来。

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因此,《北欧人》虽在主线故事上和《哈姆雷特》极为相似,但两者其实都同属“二创”作品
 
至于导演罗伯特·艾格斯为何突发奇想,改编这一尘封已久的北欧传说,还得从他那部2015年的长片处女作《女巫》说起。

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彼时,《女巫》上映后,票房甚为不错,按照艾格斯的说法便是“大赚了一笔”。于是,他和妻子前往冰岛旅行,沿途中,艾格斯为北欧冷冽而萧瑟的独特景观所震撼,并在妻子的极力推荐下,阅读了不少北欧神话故事。
 
艾格斯转念一想,何不拍摄一部有关北欧神话的电影呢?这便是《北欧人》最初的灵感起源。
 
艾格斯在找到冰岛诗人、小说家秀恩·西古尔德森后,开始一同撰写电影的初版剧本。直至艾格斯在2019年执导的《灯塔》上映后,《北欧人》的剧本才颇具成形。
 
片中,男主角阿姆莱斯本是北欧一处王国的王子,国王霍文迪尔在身受重伤,回国探亲期间,被弟弟菲约尔埋伏刺杀。
 
不仅如此,阿姆莱斯的母亲也被菲约尔抢夺为妻,整个王国的控制权也落入了菲约尔的手中。

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少年阿姆莱斯在被追杀之际,侥幸逃脱,并乘一艘木舟远离家乡。
 
数年后,原先不谙世事的瘦弱王子,蜕变成孔武有力的健壮海盗,阿姆莱斯和一帮维京人为伍,成日里干着打家劫舍的勾当。

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直到他屠戮完一处村落,看到一位神秘的女巫时,后者向阿姆莱斯道出了曾经的血海深仇,并为他指出了复仇的方向。
 
于是,阿姆莱斯乔装为奴隶,前往叔父菲约尔的所在地,准备拯救母亲,诛杀叔父,为父报仇。

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尽管阿姆莱斯在巫师们的指引下,进展顺利,但事情的真相并非如他所料。母亲真实的身份到底为何?父亲的死因背后又隐藏着何种秘密?最关键的是,阿姆莱斯最终能够报仇雪恨吗?
 
值得注意的是,《北欧人》中加入了一个重要的女性角色——安雅·泰勒-乔伊饰演的巫女奴隶,她和阿姆莱斯在前往菲约尔的国度途中相遇,并在后者的报仇计划中发挥着重要作用。

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两人之间的爱情戏份也成了影片的一条副线,并将在最后左右着阿姆莱斯的报仇决定。
 
可以说,《北欧人》拥有着《斯巴达300勇士》《角斗士》等好莱坞动作史诗片的商业味道,但它也和去年大卫·洛维执导的文艺片《绿衣骑士》存在共通之处。

《北欧人》的这种“分裂感”,不仅存在于商业类型和艺术趣味中,更凸显于它在叙事层面上的多样维度。
 
首先,《北欧人》的主线故事遵循的,乃是好莱坞典型的“英雄模式”

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从阿姆莱斯失去父亲开始冒险,到他长大成人获得巫师指引,再到他邂逅巫女奴隶,以及获得神兵利器“德拉古尔”,包括最后,阿姆莱斯在决战中为父报仇。
 
这整个过程,便是神话学家约瑟夫·坎贝尔在其名作《千面英雄》中提及的“英雄历程”——启程,启蒙,考验,归来。
 
这一模式乃是商业片的皮囊,它保证了影片的角色们不会冒犯到大众的审美味蕾。

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而《北欧人》的第二层叙事意味,则是《哈姆雷特》中的“存在还是毁灭的命题,具体体现在两处情节转捩点,一处是阿姆莱斯打算救出母亲时,得知事件真相后的抉择;另一处则是阿姆莱斯本可以和巫女奴隶远走高飞,但最终掉头报仇的决定。
 
可以说,整个《北欧人》最大的情节反转,便是阿姆莱斯的母亲的身份和秘密。

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她并不是《哈姆雷特》中那位没有决断力的王后,而是一个奴隶出身,被丈夫所忽视,和小叔子暗通款曲,且谋害亲夫的狠辣女人。甚至于,当她面对阿姆莱斯复仇时,提出在他杀完所有仇人之后,可以与自己成婚的乱伦主意。
 
与此同时,阿姆莱斯的身份和报仇的合理性,在此也变得似是而非因为说到底,他其实是父亲强奸母亲后诞下的孩子,而他那被弑杀的父亲,本质上是个冷漠无情的懦夫。
 
阿姆莱斯就如同《天龙八部》里的乔峰,不管是以汉人的身份报复契丹人,还是以契丹人的身份诛杀汉人,都会陷入两难境地。因为,他所报复的叔父,正是给受苦受难的母亲带来慰藉的情人。

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至于影片最后,阿姆莱斯放弃幸福生活,决意向叔父报仇时,更多是受到北欧神话中宿命论的影响。他无法逃离自己的命运,即使这一命运令他背离触手可及的幸福,驶向无法回头的苦岸,他也必将遵行。
 
除了上面提及的这两层叙事意味,《北欧人》的第三层,也是最重要的一层乃是其神秘主义的叙事风格。这一点,既是导演罗伯特·艾格斯一如既往的拿手好戏,也是该片能在专业领域好评如潮的原因。

主角阿姆莱斯的每一次重要抉择,不是基于伦理常情,而是神秘主义的力量。
 
比如他在一开始跟随父亲进行的仪式中,便种下了复仇的种子;待到阿姆莱斯邂逅女巫时,后者以预见未来的方式,提示阿姆莱斯记住仇恨,并给予帮助;至于他之所以能拿到神剑“德拉古尔”,也受教于一位断头的男巫师。

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不容忽视的是,艾格斯在设计和塑造这些神秘力量的时候,并非故弄玄虚,而是将北欧神话中的神祇模样,怪诞传奇里的独特场景,以极为细腻和考据的程度展现出来。比如菲约尔在为长子举行的葬礼仪式中,木舟的设计、葬礼的程序和祭祀的用物,都是遵循古代维京人的风俗礼仪。

将神秘力量作为叙事动因,进而影响到整个群体,引起人们的恐慌和猜忌,这种叙事策略,在艾格斯的前两部作品里同样有所描述。
 
《女巫》中,那位神秘的女巫通过对黑公羊施法,将一个虔诚的清教徒家庭弄得分崩离析;《灯塔》中,则是孤岛上灯塔里的未知力量,让一位逃离到此处工作的罪犯最终精神崩溃。

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而在《北欧人》里,阿姆莱斯在巫师的指引下,用邪恶力量搅浑菲约尔的领土时所带来的血腥清洗,残忍屠戮,便是艾格斯独步的暗黑手笔。
 
但或许也正是这三种差异较大的叙事意味,让《北欧人》变得严重撕裂。
 
一方面,由于高额成本的投入,使得环球影业不愿也断然不会放手艾格斯信马由缰,完全照搬《女巫》和《灯塔》中的艺术风格,这便令《北欧人》在作者艺术的纯粹性上大打折扣,无法实现艾格斯最初的影片构想。这一点,在艾格斯接受媒体采访时,也曾明确透露过。
 
而另一方面,由于艾格斯的影像风格偏于暗黑,长镜头的调度削弱了戏剧的冲击力。更重要的是,甭管《北欧人》改编的是古代维京人的传说,还是《哈姆雷特》,这一故事放到现在来看,确实无法令普通观众引起太多共鸣。

因此,将《北欧人》作为了解古代维京人生活的一部影片,或者对艾格斯的独特影像怀有热忱,本片绝对值得一看;但若想享受一部打斗刺激、故事跌宕的史诗电影,它又着实无法满足。

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