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同行/多面流动的影像 | Kutluğ Ataman

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Kutluğ Ataman (b.1961)是著名的土耳其-美国当代艺术家和电影制片人。他的电影以其强烈的人物塑造和人性而闻名,因其记录边缘人生活的电影而获得好评早期的艺术作品里,他审视了人们和社区通过自我表达创造和改写身份的方式,模糊了现实和虚构之间的界限。后期,他关注人为构造的历史和地理。




我认为,即使在最压抑的社会中,艺术家也总能找到一种存在的方式。


——Kutluğ Ataman


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Paradise, 2007
Installation view at BAK

basis voor actuele kunst, The Netherlands


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Kuba, 2004
40 DVDs, 
40 monitor video installation

Edition of 5


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99 Names, 2002
5 DVDs, 
five-screen video installation with variable dimensions

 Edition of 5


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It's a vicious circle, 2002
DVD, 
multi-screen video installation

60 minutesEdition of 5


Ataman对记录关于“自我”的故事感兴趣,他的作品类似于纪录片,专注于个人。他让人们对着镜头讲述自己的故事,看着我们的叙述如何使我们成为(我们认为的)我们自己。但他并没有试图让它们变得容易理解。在由多个频道组成的作品中,无论是《戴假发的女人》(1999年),还是他2004年作品的主题——生活在伊斯坦布尔库巴贫民区的40个人。他给每个人一个屏幕,并同时运行所有的视频,创造出一种喧嚣,促使观看者从一个谈话者到另一个谈话者,持续失去和拾起线索。


这似乎令人沮丧,使我们无法全面、正确地听到每个故事,但Ataman是有意为之。他强调不可能性,认为观众不可能完全进入一个故事。“即使你告诉我你的生活故事,我也只能对这个故事有一个印象......这就是所有关系的本质,即使是与你的伴侣、爱人、孩子、父母、任何东西、最好的朋友。"


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Martin Is Asleep, 1999
DVD, dollhouse bed, projector
variable dimensions


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kutlug ataman's semiha b. unplugged, 1997
single-screen video installation

approximately 8 hours

variable dimensionsEdition of 5


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Women Who Wear Wigs, 1999

4 DVDs , each approximately one hour

four-screen video installation with variable dimensions


如果说这一切都倾向于压抑——不可能真正了解对方,甚至可能没有一个真正的自我可以了解,Ataman的看法是,“构建的自我“给了每个人很多自由,使他们能成为自己想成为的人。他认为它鼓励了创造力。这是Ataman作品中的酷儿概念,一种对固定性和永久性的拒绝,对灵活性和流动性的歌颂。


他的艺术很勇敢,在政治上也很刺眼。《戴假发的女人》是在土耳其的镇压时期制作的,其中有一个变性女人的独白,她的头被警察剃掉以羞辱她,还有一个在世俗土耳其被禁止戴头巾的宗教穆斯林妇女。作为一个保守社会的同性恋者,他的作品中渗透着对边缘人的同情。


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同行/多面流动的影像 | Kutluğ Ataman 博文精选 徐震XuZhen 崇真艺客Never My Soul, 2001

single-screen video installation

approximately 3 hours, variable dimensions

(approximately 4 x 8 meters), Edition of 5

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The 4 Seasons of Veronica Read, 2002

4 DVDs, each approximately 1 hour

four-screen video installation with variable dimensions


很少有艺术家像激进的视频艺术家和电影制作人Ataman那样急切地选择退出艺术界,尤其是在已经获得巨大的成功之时:在威尼斯双年展和著名的德国文献展上展出作品,并获得特纳奖的提名。他认为艺术世界正在将他改变,他的野心和商业意识让他害怕,担心失去他的艺术最初的成功之处。在2013年,他离开经销商,撤退到土耳其远东地区,饲养动物和思考生活。


当Ataman留着灰色的胡子,一只耳朵上戴着两只重重的耳环,退回到一片荒凉的土地上,他从艺术界休息,但不是离开艺术。他发现的问题是,没有画廊,他的旧作基本上没有观众:博物馆、策展人和双年展都不再打电话来,金钱、权力和信誉束缚住他。他称自己是 整个艺术界的试金石:当一个成熟的艺术家突然退出艺术界时会发生什么?但他并不觉得这很糟糕,他说:"作为一个艺术家不是一种职业。你是一个艺术家,就是这样。因此,当我离开时,我并没有停止成为一名艺术家,而是停止成为一名职业艺术家。"


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Stefan's Room, 2004

5 DVDs,  five-screen video installation with variable dimensions

Edition of 5


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Journey to the Moon

(Mesopotamian Dramaturgies), 2009

mixed media, dimensions variable

Edition of 3


不过,十年后,61岁的阿塔曼决定在伦敦的Niru Ratnam画廊重返商业艺术界。他再次渴望展示他的作品。依然是他熟悉的媒介,但配备了一个新的主题:他自己。"The Stream"(2022年)是新展览中的一件作品,由20个视频屏幕组成,堆成一个金字塔,每个屏幕都显示阿塔曼在坚硬的地面上刮着锄头的特写。这反映了他把干旱的土地变成茂盛的、赋予生命的农场的斗争,但也可能是一种更形而上的斗争,即耕耘灵魂的土壤。在几十年的漩涡之后,在平静中挖掘出一个真正的自我。


"对我来说,它是关于重建、重新思考和从头开始的。我觉得它也是关于土壤和水相遇并创造生命,以及涉及这种任务的斗争。虽然在制作时,我只是在挖土,让干燥的土壤与水相遇,这样我就可以把贫瘠的土地变成自己的绿色花园。这是一种治愈自己的尝试"。


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The Stream, 2022

40 monitor video installation




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Doug Aitken  Jon Rafman  Hans-Peter Feldmann 

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Robert Rauschenberg Erwin Wurm  

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