同行/存在的隐形内爆 | Marco Fusinato

“我知道我的索引是相当间接的、边缘的、不受欢迎的。我也不期望我所做的会被‘喜欢’，所以我从不失望。”

——Marco Fusinato

DESASTRES, 2022.Solo durational performance as installation, 200 days. Installation view, Australia Pavilion, 59th International Venice Biennale, 2022. Photo: Andrea Rossetti.

Aethreic Plexus (Broken X), 2013

Astheric Plexus, 2009

(Agglomeration, Anestis Logothetis), 2007

Mass Black Impolsion

(Sublimation, Anestis Logothetis), 2017

Mass Black Impolsion

(Mikrokosmos: Free Variations, Béla Bartók), 2012

Mass Black Impolsion

(Kulmination, Anestis Logothetis), 2008

Mass Black Impolsion

(Water Music, John Cage), 2010

 Mass Black Impolsion

作为一名艺术家，他将自己的作品设想为一系列相互关联的项目，其中一些项目会持续多次迭代。在这些项目中，工作几乎总是连续的，并使用特定的框架进行实验，就像演示论文一样。Fusinato跨越学科和文化领域，探索对立力量的紧张和矛盾：地下文化/机构、噪音/沉默、极简主义/极大主义、纯洁性/污染。他创造了动态的情境，在这种情境中，这些能量通过寓言性的挪用与对手势或事件强度的兴趣相结合而被捕获。

Fusinato 在 "Noise & Capitalism" 中的挪用和叠加技术让人想起他2007年创作的"Mass Black Impolsion"，他在作品中描绘了从前卫乐谱每页上的每个音符到任意选择的单一坐标的直线。John Cage 和 CorneliusCardew 等人的实验组成因此被转换成类似坍塌星系的图表。他在2002年拍摄的 Sun Series 中，通过正面对着辐射的太阳拍摄，达到了相反的效果。运用单点透视法的惯例，将乐谱的历时性转换为视野的同步性，每一次 “内爆” 都意味着乐谱的一个新版本，即噪音合成，所有音符同时融合成不确定持续时间的杂音。Fusinato为 "Noise & Capitalism" 而 “炸毁” 的小册子篇幅较长，同样被渲染成如此多的噪音，“Noise & Capitalism” 与“ Mass Black Impolsion”之间的关联，突显了Fusinato与左翼政治和音乐的互动程度。Fusinato 引用了无政府主义朋克乐队Crass 的歌词和密集、统一、黑白的图形，作为 “Noise & Capitalism” 的审美试金石。

THESES ON THE IMAGINARY PARTY

Series: Noise & Capitalism

From Horde to the Bee

Constellations, 2015

THIS IS NOT MY WORLD, 2019

Sun Series 

THERE IS NO AUTHORITY

关于艺术和政治激进主义的局限性的问题对于Fusinato的实践来说并不新鲜，Fusinato的实践始终交织着商业化、即兴创作和革命的问题。在2006年的A Dozen Roses系列中，Fusinato 重新诠释了Joseph Beuys最著名的作品之一，1973年的 Rose for Direct Democracy，这是一个丝网玻璃量筒，与 Beuys 在 Documenta 5上用作花瓶的那个量筒完全相同。Fusinato 把 Beuys 的多朵玫瑰和一束新鲜的玫瑰送给了一位商业摄影师，摄影师拍下了每一朵花，仿佛在拍广告。

A dozen roses, 2006

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