清华藏珍·云欣赏 | 春游芳草地 夏赏绿荷池

赏瓷器纹饰“满池娇”

典藏部  袁旭

初夏有别于艳阳春，春的美在百花争艳，夏则美在万类竞绿，正所谓：“春游芳草地，夏赏绿荷池。”荷花又称莲花，花期为每年六月至九月，淡雅的香气，优美的外形，出淤泥而不染的特性，可入诗可为画，深得文人与画家的喜爱。“莲”谐音“廉”、“连”，蕴涵清廉、廉洁等美好寓意，与莲子、牡丹、禽鸟等组合，可寓意连生贵子、富贵连连等，因此以莲池为主题的纹饰，被大量使用于服饰、器物的装饰。今日邀您一起鉴赏瓷器上的莲池小景——“满池娇”。

一、精品赏析

清 雍正款青花满池娇纹瓷卧足盘

口径17.3厘米，足径6厘米，高4.2厘米

清华大学艺术博物馆藏

清雍正款青花满池娇纹瓷卧足盘，敛口，弧腹，卧圈足。器物通体施白釉，盘内口沿处以青花绘双圈纹，盘心双圈纹内青花绘池水、莲花、荷叶、水草，婀娜多姿的荷莲间鸳鸯在嬉戏。

卧足盘 局部

盘外纹饰由口沿处至足底，依次以青花绘行龙赶珠纹、满池娇纹。盘底卧足内，青花双圈纹内楷体署 “大清雍正年制”双行六字款。此盘为雍正官窑器，采用上等浙料，青花发色幽静且均匀。以满池娇为主题纹饰，外壁纹饰与内壁纹饰对称绘制。

清 乾隆款青花吉祥如意满池娇纹瓷盘

口径21.4厘米，足径13.6厘米，高4厘米

清华大学艺术博物馆藏

清乾隆款青花吉祥如意满池娇纹瓷盘，敞口，弧腹，圈足。器物通体施白釉，盘内以青花满绘纹饰，自口沿向内依次绘几何纹、卷草纹、龟背纹，盘心绘有池水、莲花、荷叶、水草、祥云。

瓷盘 局部

盘外壁纹饰自口沿向圈足依次为几何纹、卷草纹，腹部卷草纹青花双圈纹四开光内楷体署 “吉”、“祥”、“如”、“意”。盘底圈足内，署青花篆体“大清乾隆年制”三行六字款。此盘为乾隆官窑器，盘心是以莲池、水草为主的满池娇纹，虽无禽鸟出没，也不失池塘小景之意境。

清 嘉庆款斗彩满池娇纹瓷碗

口径16.5厘米，足径10厘米，高7.5厘米

清华大学艺术博物馆藏

清嘉庆款斗彩满池娇纹瓷碗，敛口，直腹，近足处内敛，卧圈足。此碗通体施白釉，碗内口沿处以青花书藏文一周，碗心青花双圈纹内以斗彩绘池水、莲花、荷叶、水草、鸳鸯。

瓷碗 局部

碗外壁口沿处以青花绘行龙赶珠纹，腹部斗彩绘池水、莲花、荷叶、水草、鸳鸯。碗底圈足内，以青花篆体署“大清嘉庆年制”三行六字款。此碗为嘉庆官窑器，碗心与外壁腹部纹饰均为满池娇纹。

瓷碗 局部

碗心所绘鸳鸯一只由空中飞来，一只在池水中仰望对方，禽鸟栩栩如生、荷花摇曳多姿。碗外腹部纹饰更为生动，绘有姿态不同的三对鸳鸯，有的回眸凝视，有的尾尾相依，有的空中仰望，生动演绎了这种禽鸟你侬我侬的习性。

二、名称起源

满池娇一词的出现不晚于南宋，宋人吴子牧的《梦梁录》里描述了繁华的钱塘，记录有当地夜市售卖“挑纱荷花满池娇背心儿”的一幕。宋人舒岳祥所写《金线草》诗中云“袅袅蜻蜓菡萏枝”，其自注：“旧时都下花工作翠花，名菩提叶，缀以蛾蝉之属。作小荷叶，名满池娇，则缀以蜻蜓茄叶之类，浮动其上。”

满池娇纹主要表现的是莲池小景，以描绘池塘的清幽风光为主题，纹饰大可为两种：一种仅在池塘中绘莲荷及水草，另一种加绘鸳鸯、白鹭等水禽，以绘鸳鸯图案居多。

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鸳鸯，雄为鸳，羽毛色泽绚丽，雌为鸯，体型略小于雄，羽毛为褐色，雌雄双居，匹鸟也，自古常用来比喻夫妇，象征美好爱情。东汉时期《孔雀东南飞》中写道：“中有双飞鸟，自名为鸳鸯。仰头相相鸣，夜夜达五更。”歌颂了焦仲卿与刘兰芝忠贞不渝的爱情。唐末五代毛文锡的《虞美人﹒鸳鸯对浴银塘暖》词中云：“鸳鸯对浴银塘暖，水面蒲梢短。垂杨低拂麴尘波，蛛丝结网露珠多，滴圆荷。” 清澈池中蒲草初生，杨柳垂于水面，蜘蛛网上凝结的露水滴落到荷叶上，鸳鸯对浴在池水中，一副池塘小景犹如在眼前。将男子对恋人的相思之情，表达得淋漓尽致。

元 景德镇窑青花满池娇纹花口盘 局部

故宫博物院藏

元文宗时期满池娇纹曾一度盛行，柯九思《丹丘生集》卷三《宫词十五首》中有云：“观莲太液泛兰桡，翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记住，御衫绣作满池娇。”较晚的张昱《张光弼诗集》卷二《宫中词》写到：“鸳鸯鸂鶒满池娇，彩绣金茸日几条。早晚君王天寿节，要将着御大明朝。”诗中提到的两种禽鸟都有雌雄偶游的习性，蕴涵夫妻恩爱的美好寓意。

文宗时期满池娇纹不仅施于帝王御衣，也大量用于青花瓷器的装饰。王朝的更迭，政治变迁，令它曾经中断，直至明清彩瓷中才又重现身影。

结语

满池娇纹施用于瓷器，自元代始至清代的构图基本相似，都以池中丛生莲花为主体，并有杂花相伴，又与禽鸟中象征忠贞爱情的鸳鸯等禽鸟相结合，诠释了夫妻恩爱、子孙满堂、世代绵延、家道昌盛的美好景象，这也是其流行至今，并深受喜爱的原因。