SFM·595微电台九周年馆庆特辑｜今日馆藏珍品推荐：夏衍写给张石川导演的信

今日馆藏珍品推荐：

夏衍写给张石川导演的信

沈芸，夏衍孙女，中国电影艺术研究中心研究员。北京电影学院文学系电影理论专业本科毕业，曾在《当代电影》杂志任编辑。

专著有《中国电影产业史》（中国电影出版社）；《新概念学生素质教育丛书：中外电影》（上海画报出版社）；《中国城乡电影市场研究》（中国广播电视出版社）；《一个人和一群人》（三联书店）。主编《老上海电影画报》（40卷）及《老上海电影画报续编》（43卷），共计83卷，（天津古籍出版社）。《南竹竿胡同113号》获《十月》杂志第四届“琦君散文奖·作品奖”。

今天是端午节，电博君首先祝大家端午节快乐！

快来看看沈芸老师讲述的展品故事：“这是一封1947年9月3日，夏衍导演写给张石川的一封信。

夏衍演进入电影界，是在1932年的时候，当时，明星公司正处在《火烧红莲寺》带来的丰厚利润和舆论讨伐的焦灼状态之中。明星三巨头张石川、郑正秋、周剑云感到民意不可违，是适当引进新文化的时候了，于是听从了洪深的建议，由周剑云出面，请左翼文化人加入明星公司担任编剧顾问。

年轻的夏衍

虽然说当时的明星公司已是风生水起，但在拍摄方法上，还是依然的简陋粗糙。我祖父在《懒寻旧梦录》中记述：拍摄时用的只是幕表，没有正式的电影剧本。他们在拍摄之前，先由导演向摄制组（当时也还没有这个名词）全体讲一遍故事。所谓幕表，只不过是相逢、定情、离别之类的简单说明。开拍之前，导演对演员提出简单的表演要求，就可以开机，摇动机器了，而且很少人NG。他感慨道，我真的很佩服，他们的本事太大了。

从那一刻起，双方就开始了互相学习、互相成长的过程。我祖父在电影院里，一边看着好莱坞电影，一边自学编剧技法，同时认真研究郑正秋的经典名片《孤儿救祖记》《姊妹花》。他反复宣传郑正秋所说的，要拍一部好电影，要记住两点，一是情理，二是分寸。

在实践中，他们几位编剧顾问给出了建议，根据当时已有的简单故事情节，帮导演、演员写出一个有分场、有表演说明和字幕的电影文学剧本。与程步高最初合作的《狂流》就是这样完成的。

转眼十几年过去了，在经过了一场残酷持久的抗战之后，物是人非。

张石川

此时，我祖父的剧作成就在话剧舞台上达到了高峰。在他诸多的角色中，剧作家的身份赫赫有名。一九四七年的九月三日，在香港的他给上海静安别墅一二八号的张石川发去了一封信。这封回信，是应张石川之邀，谈对一部《碧海情天》剧本的意见。夏衍对剧中人物情节开出的修改方案遵循的是情理、分寸的把握，这是他从郑正秋那里继承来的。

又过了近五十年，这封饱经沧桑的信札转到了我的手上。张石川先生的女儿张敏玉阿姨临终前从贴身物件里拿出来，亲手交给了我，没做任何交代。她的信任让我感动，我深知这是她对明星公司她的父亲、我的祖父最珍惜的一份记忆，她希望我可以为她保持下去。”