{{sindex}}/{{bigImglist.length}}

【篆刻讲堂】章法与印形（三）

{{newsData.publisher_name}} {{newsData.update_time}} 浏览：{{newsData.view_count}}

来源 | {{newsData.source}} 作者 | {{newsData.author}}

【篆刻讲堂】章法与印形（三）崇真艺客

吴昌硕（1844—1927），初名俊卿，初字香朴、香圃，又字苍石、仓石、昌硕，又作昌石，号缶庐。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社长。诗书画印博采众长，自成一家，被誉为四绝，为纵跨近、现代的杰出艺术大师。

吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合融汇而成，既有传统的继承，又有个人新的熔铸。以他的书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂”之规矩，而将大小篆或汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。吴昌硕篆刻个人风格的形成，不仅是某一方面的特殊突破，而是在许多环节、许多方面，都有自己的发展创造，才可能使这种风格更臻成熟与完善。

中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。

章法与印形

篆刻的章法，一般多取方形。但方形中也各有别，有长方、正方、扁方，各种方形之中，又各有不同尺寸，加之为了变化需要也常换印形，如圆、椭圆及各种自然形态等。因此章法的确定，首先要因印材外形而“因地制宜”“量体裁衣”，绝不能仅此一种章法去硬套。

印之外形，给章法以制约的同时也提供了特殊的场地。高明的印人，就可以施展才华，根据实际印形与印文字数的多少，两相结合，而创构出适宜的章法来，往往可有与众不同别致新奇之感。

吴昌硕的篆刻章法布局多在各种形态的方形之中，偶有作他种印形的，也是根据印材的外形或求印者的要求而定。但他都能根据印形安排印文，少则通盘营构，字多则依行酌定增画或减笔、直或曲，以及按字之重点、重画、空间的多少而作初稿，反复修改，以求达到“违而不犯，和而不同”。同时又考虑如何能进一步增强其艺术的感染力。待章法初稿定后，方才着墨上石，有时还要将墨稿存放数日，反复审视、修改后动刀。

缶翁印作，多以方形为主（也可以说是他章法的基础）。然在少数的圆、椭圆等其他形制中，也能相石形而着意，章法安排自然大方，笔舒墨沉，给人新鲜感。他往往是通过印的留空和局部字的变形，以适应其外形，但同时又不损字形，不害字意；或者是以边为主，有其形，以字为主、损其边；或缩小字形，增加字四周之空间，使边、字两全。

印形基本是方形、圆形两大类，这两种形内的文字处理得好，其他形体亦可触类旁通。椭圆形是圆形的拉长，长方形（扁形）是方形的上下延长（或左右延长），菱形是方形小于45度的移转，葫芦形等是圆形的变体，自然形是方形、圆形综合的变形。下面将从缶翁印例中略阐述之。（上期回顾）

二、联珠形

联珠印的形式，汉唐时已初见，明清雅玩更多。其方形联珠，实是上下两方形小印组合而成，圆形联珠亦是两方圆形小印组构而成，由椭圆一分为二的联珠实是方圆结合的两小印。其内容、形式亦多样。

“葛粉”是上下方形联珠，均取朱文，其上为姓，其下为名。其章法同方形一字印。

【篆刻讲堂】章法与印形（三）崇真艺客