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【上海油雕院 l 云展览·回眸】作品与文献（三）

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为纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表八十周年，上海油画雕塑院于5月23日特别推出线上展览“回眸——上海油画雕塑院现实主义创作精选展（1970-1980年代）”。

我们分六期介绍本次展览相关作品赏析和艺术文献，本期推出作品与文献（三）。

作品与文献（三）

【上海油雕院 l 云展览·回眸】作品与文献（三）崇真艺客

刘耀真《刘胡兰》 110cm×91cm 布面油画 1978

上海油画雕塑院藏

大约1971年，我被借到上海人民美术出版社参加“《刘胡兰》连环画创作组”，随同俞理、钟惠英赴刘胡兰家乡山西省文水县云周西村体验生活。

我在山西的这段生活，刘胡兰的形象在我心中渐渐丰满以致我有种强烈愿望想通过油画来表现她。1978年，全国六省二市肖像画展征稿，我决定上手。由于此前已有表现刘胡兰的油画和雕塑作品，为避免先入为主，必须突破框框，力求构图布局、场景处理不落俗套，努力塑造好刘胡兰的形象。1978年3月观摩上海举办“法国19世纪农村风景画展”，美协组织的现场临摹，对欧洲19世纪油画技巧的学习、吸收和借鉴，对当时画刘胡兰这幅画的技巧运用有很大帮助。反观和回忆这幅画的创作过程，俄罗斯巡回画派创作路子的影响也起了潜移默化的作用。实质上是生活先行，再酝酿出主题来。由此看来，任何主题性或非主题性创作都离不开作者所熟悉的生活和所经历的岁月中积累的视觉形象的沉淀和升华。所谓“艺术源于生活”是千真万确的。

——刘耀真

【上海油雕院 l 云展览·回眸】作品与文献（三）崇真艺客

刘耀真《刘胡兰》纸本素描 1978

【上海油雕院 l 云展览·回眸】作品与文献（三）崇真艺客

任丽君《复旦——纪念圆明圆被焚120周年》

257cm×130cm 布面油画 1983

大地初醒，晨曦熙照，两个青年大学生一个仰面似在思索什么，一个则低头在寻觅什么似的人物画。整个画面情境交融，意境深邃；兴许是出于“意料之外”，我被整幅闪烁着银灰色调和伫立着的中国青年的形象吸引住了。

一切美的光，是来自心灵的源泉，没有心灵的映射，是无所谓美的，瑞士思想家阿米尔（AMIEL）说：“一片自然风景是一个心灵的境界。”

早晨的阳光洒射在圆明园洛可可式的石柱一角，这是画家精彩的一笔，这“光”来自画家心灵的源泉——它隐喻：被人欺凌、屈辱、挨打的清朝时代一去不复返了。这建自清康熙四十八年，宏丽辉煌，闻名中外，被西人称之曰“夏宫”的圆明园，又在咸丰十年被英法联军破京师，入园纵火焚烧，殿宇尽毁，该烧的被烧光了，剩下的是搬不动的，这屹立矗直的光照石柱，是历史的见证，是我中华民族气宇轩昂的象征，又壮丽地显耀着振兴中华，重建家园，指日可待。

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《复旦——纪念圆明园被焚120 周年》铅笔小稿

【上海油雕院 l 云展览·回眸】作品与文献（三）崇真艺客

《复旦——纪念圆明园被焚120周年》油画小稿

中国的未来是属于青年的。这个真理从来没有像今天这样具体地明确地摆在我们青年面前，画面上振奋型与思考型的青年显示出今日中国青年的精神面貌；他们有民族自尊心，有强烈的求知欲。

尽管十年动乱给他们留下了难言的苦楚、压抑和伤痕；可是他们在思考、在寻觅。作品传达出当代青年的意志、愿望和时代生活的最新信息。人物形象鲜明，而又内涵的性格能引起广大青年的强烈共鸣。

画家对作者说：一九八一年她在北京西郊海淀参观圆明园时，亲眼目睹许许多多男女青年和大学生在那儿踯躅、拍照留念，从而启发她酝酿构思这张名为《复旦》的画。

——摘自陈创洛撰文《复旦——今日中国青年的心声》（1983年1月4日《文汇报》）

《复旦——纪念圆明园被焚120周年》分别发表于

《江苏画刊》《青春》《文学青年》

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【上海油雕院 l 云展览·回眸】作品与文献（三）崇真艺客

任丽君《布拖姐妹》122cm×100cm 布面油画 1983

1972年，我和空政文工团编导一起去四川大凉山下生活，收集彝族的民族音乐和服饰风景资料，这使我有机会了解并体验了凉山布拖姐妺的生活状态。她们给我的第一感觉是仨五成排，披着羊毛披肩，走路时多折长裙扫起泥路上的尘土，很有画面感。她们头戴的黑布大帽型状看起来有些肃穆，还有她们的脸型、眼神及胸前简单的饰品……一切都让我过目不能忘怀，她们引起我深切的好奇和同情。那个年代交通不方便，她们住的土砖打的无窗的屋子，进去一片漆黑。当瞳孔放大适应黑暗后，看左边是牛羊圈，上面搭了竹片编的层板是人居住的。没有床，人是终年披着羊毛披肩，蹲着睡。也是这披肩，又挡风雨又挡寒，即便夏天气温也不高（所以称“大凉山”吧？）右边有两个平方左右竹编片铺成可围坐烤火烤羊肉吃的地方。他们有彝文但没有人认识。种稻是散播，播种后任其生长。我见到女人在挖土豆劳动，男人坐在旁边看，或者在土路的街上，无目标地漫步。我抓紧时间画速写，还画了两张肖像，画的是一些有山有急川的风景，景中有並肩前行的姐妹，捻羊毛线的女孩……

1980年代初，罗马尼亚画家柯尔尼留·巴巴的作品展在上海美术馆展出。我们油雕室画家发到一张临摹证，每天午休11点半至1点半可进去临摹。这张证我用了十几次，临摹了一张画面局部的一位农妇。1983年我试图借鉴那种技巧和色调，创作了《布拖姐妹》，表现我记忆中她们那尊贵的神情，仨人並排披着很有绘画概括性的黑色羊毛披肩，向前漫步的悠然和自信⋯⋯这里面可能更多是我自己的一种心愿，在大凉山下生活时看到她们极其艰苦的生活，我有些压抑，但愿她们往后的生活会美好……那种对边缘人群的关注或许只是我小资情调的一种流露与表现，我企图呼唤社会去爱她们并有所为……

——任丽君

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