【篆刻讲堂】吴让之篆刻基本点画分析（一）
吴让之（1799一1870），仪征（今江苏扬州）人。原名廷扬，字熙载，后以熙载为名，字让之，又字攘之，号晚学居士、方竹丈人等。晚清杰出的书画、篆刻艺术家，其中以篆书、篆刻的成就为最高。
吴让之刀法承邓石如，以冲刀为主，同时在实践中又参入切刀，用偏斜之刀背而成披削浅刻，因线而异，综合运用，使转自然，能充分表达笔意，坚实得势，立体感强，生动自然，内涵丰厚而又富有神韵。吴让之的篆刻艺术，既是学习邓石如的一个典范，更是独领风骚的一个高峰。他篆刻中有许多技法具有发蒙意义，其后的吴昌硕、黄土陵等，都从中汲取了丰富的营养而成为一代大家，这也足以证明吴让之篆刻的艺术价值之所在。
中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。
篆书中，特别是小篆，极少有“点”的笔画。篆刻艺术中也是如此，其“点”大多是相对短小的其他笔画的演变。吴让之的篆刻字法，基本上是由其篆书风格而来，以长画为多，“点”的出现，也主要是属于“横”“竖”“弧”“斜”“折”以及某些字形的缩略形式。这种变化的目的，主要是为了章法上的布局需要。吴让之篆刻中“点”的内容，根据其形状和姿态及使用方法，可分为直点、横点、斜点、楔点、垂露点、圆点、八字点、脚点、簇点等等。在丰富的形式中，应注意其与各自原来的笔画相联系，与印中其他笔画的风格相统一。这样，在运刀中可以得其道理和神趣。
一、直点
“顾熙”，其“熙”中的一直点，如同短竖，以双刀切成，下端略出锋，与
全印线条统一，具有用笔回锋提笔空收的效果。
顾熙
“赵之谦”中的四个直点，分别为首尾两组，各有出锋与藏锋的变化，用刀略显内敛，“谦”中两点还直中带倚，富于变化。
赵之谦
“熙载之印”的四个短直点，是“火”的变格，由其直中带斜的倾向性中，仍可以看出其变化的缘由，以切刀法双刀切刻而成，笔意也很丰富。
熙载之印
“正镛”中“镛”的三点有上下俯仰之势，且直中带曲，用刀冲切相间。
正镛
“汪鋆字砚山又字汪度”中的两个“汪”，水旁均用直点，用笔有轻有重，因此有粗细虚实的变化。小印中在有多个直点的情况下，用刀有轻重之分，是吴氏的一个特征。
汪鋆字砚山又字汪度
二、横点
篆刻中的横点，往往是横画的缩短，如“岑”“辱”“丹”“树”“陶”“铜”“鋆”；但也有些是其他笔画的省略，如“花”的四平点，是折的短平化；“让（讓）”的连续四个横点，是“言”字中弧的短横化。这些都是为了使笔画或全印取得简约效果的一种手法。在横点中，也应富含笔意。
如“岑中陶父”中，“陶”的一点，内敛浑然，不露锋芒，与“岑”中的一短横形成一种对比。
“心不贪荣身不辱”，“辱”中的横点，回锋落笔，起首用刀微转，略略出锋。
心不贪荣身不辱
“丹青不知老将至”中的“丹”的一点，亦是如此，点的两端呈粗细变化，与“将”的圆点呈对比关系。用刀起首略切，双刀轻按而成。均表示了一种用笔的方向性。
丹青不知老将至
“树伯”一印中，“树”的一横点为朱文，尽管笔道较细，但仍然有细微的轻重变化，其用笔与前者相同。
树伯
“甘泉岑镕字仲陶亦字铜士章”印中，“铜”中的一点，用笔方整，棱角分明，以双刀法切之而成。
甘泉岑镕字仲陶亦字铜士章
“汪鋆”中的“鋆”、“吴氏让之”中的“让”、“迟云山馆”中的“云”，这些字中的横点，由于数量都在两个以上，所以要同中求异，其手法包括起笔、收笔的露藏，粗细，长短，用刀的轻重方向变化等。
汪鋆
吴氏让之
迟云山馆
“三十树梅花书屋”中的“花（華）”字，其四个横点，有大小、粗细、离合之变。但是，其形状中上背略呈弧形，则暗示着原来的“折”的笔画，从而也就体现了笔意。
三十树梅花书屋
编辑：高佳晨、许齐、陈榕
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