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HOW FM #2|施政:用作品去分享另外一种现实

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HOW FM #2|施政:用作品去分享另外一种现实 崇真艺客

「HOW FM」作为昊美术馆线上公教系列的全新播客节目,每期联合昊美术馆合作艺术家进行对话,向听众朋友们展现艺术家及其作品的背后,为展览补充新的观看注脚。


本期做客「HOW FM」的嘉宾是昊美术馆当前展览“皮肤之下,机器之间”的参展艺术家施政。我们以收集到的对施政此次参展作品的疑问开启对话,聊一聊他在创作过程中对媒介态度的前后变化,以及他构思作品的独特方式与思考方法。


✨ 文末含展览门票福利




HOW FM #2|施政:用作品去分享另外一种现实 崇真艺客


嘉宾

HOW FM #2|施政:用作品去分享另外一种现实 崇真艺客

施政|艺术家


主持人

张梦怡|昊美术馆公教部


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“HOW FM” 收听并关注


HOW FM #2|施政:用作品去分享另外一种现实 崇真艺客






HOW FM #2|施政:用作品去分享另外一种现实 崇真艺客




以下内容节选自本期FM,完整内容详听音频

主持人部分为Q,嘉宾部分为A



HOW FM #2|施政:用作品去分享另外一种现实 崇真艺客



Q:是在怎样的契机下于2018年《雾晨(原型)》后继续开启2021年的《雾晨(日常)》这个系列的?这些报纸的背景场景都是如何去选择和放置的?

HOW FM #2|施政:用作品去分享另外一种现实 崇真艺客


A:长期以来我一直都在寻找或尝试不同的图像生产方式。使用“深度学习”的技术过程中,通过视频序列帧去训练神经网络,使它能够预测或生成未来的图像。基于这种系统框架,我在18年收集了从制作时开始往前推六年的《纽约时报》首页, 然后按照时间线的排列做成一个数据集去训练这个神经网络。通过大量的迭代学习后,这个神经网络被训练成了一种无限生产的报纸生成器。这种数据集的线性排列和原本系统框架的设计,使得机器的行为及实质像是在尝试着去预测未来。其实这个预测是一个生成的序列的预测训练,是一种图像上的生成。它并没有真正的去读取其中的文字内容,或去了解这个图片的含义,所有都是基于一个图像或像素上的。这个“预测未来”其实还是打引号的一种预测。


说到这次的参展作品《雾晨(日常)》(2021),在与策展人讨论展览后,我在考虑选择这件作品时,提出也许可以将“雾晨系列”有一种新的呈现方式。《雾晨(原型)》早期做出来是一个非常不清楚的图像放在桌子上的场景,后来我联想了一些日常拍摄的图像和无意间看到的报纸凌乱在地上的场景,以及生活中各个角落的一些图片,于是提出可以做这么一个系列,这次就做了四件。


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《雾晨(日常)》(2021)影像装置作品静帧



Q:过往很多作品都使用算法(技术)建构出一些真实写照的场景,是因对技术可以模糊真实与虚拟世界而产生“欺骗性”的视觉体验着迷吗?


A:“欺骗性”倒不是我去制作这些图像的目的,我希望通过这些作品去分享另外一种现实。虽然说这些画面是通过计算机模拟出来的,但是在另外一种环境或另外一个虚拟空间里面,它还是存在的。 


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《雾晨(日常)》(2021)影像装置作品静帧



Q:如何考量多媒介作品中声音和图像的相互关系?声音及影像吸引你(作为你创作媒介)的原因是?


A:声音和影像其实是挺暧昧的一种关系。声音与影像之间的互动、它们之间发生的一些变化…这种媒体形式、视听体验其实是关于空间的。比如我之前做的以虚拟景观为主的系列《offset》或《Embers》中声音形成的声场和屏幕漫射出来的光,构成了一个包裹着观众的沉浸式的空间。我一直以来更倾向于将我的影像作品称为一个装置作品或空间装置作品,观众在面对视觉内容的同时,其实也可以和这些环绕的声场及屏幕产生感官上的共振。如果将屏幕比作一层膜的话,这种沉浸式的视听体验,是试图让这层膜消失。


我现在及之后的作品,声音与影像的关系会产生一些变化。在过去创作的一些沉浸式作品,我会非常去强调或刻意追求声音与影像之间特别紧密的联系。某个声音它就只能为这个影像或为这个片段去使用或存在。现在我慢慢将这种想法变得更开放,声音可以成为一种环境。比如在“皮肤之下,机器之间”的展览现场,我的作品旁会有很多其他艺术家作品的声音在里面,我觉得可以把这些声音都考虑进我的作品画面的声音当中。


这次《雾晨(日常)》(2021)有四个场景,它的声音可以来自生活当中,那么展览其他作品发出的声音,也许也可以作为我的作品声音的一部分。我之前展览过一件有24个屏幕的作品,当时我只用了一个声音。我以后的一些作品,我都会试图尝试每一个屏幕都有自己发声的的部分,但它们整体又可以形成一个统一的声音,在做这样的尝试。


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《雾晨(日常)》在“皮肤之下,机器之间”展览现场

2022,图片©昊美术馆



Q:聊聊RMBit及OSC?以及个人创作或集体协作中觉得最困难的环节是?

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A:RMBit(人民比特)跟OSC(Open Super Control)其实是两个不太一样又相似的创作组合。RMBit是2013年在准备“中国声音艺术大展”时候成立的,当时有能火、王志鹏、翁巍和我四个人,前两年又新加入了第五位成员王茜。OSC其实是我跟熊振凯一起做的一个演出计划,跟RMBit有点不一样。其实我们一开始比较希望纯粹做演出,一个为了演出而演出的一个演出计划,RMBit最初并没有明确的定义为媒体艺术小组,OSC以前的作品也都是演出。当时我们并没有考虑要做任何跟展览有关的作品,那些视频都是可以在网站上看到的,不过也会有策展人邀请我们去媒体艺术节或在线上放映展出作品。


我们以前都觉得不同形式的艺术创作都是一种学习的过程,比如大家方案的讨论或在具体技术上如何实现等。相较于个人作品,集体创作的那种力量感是是特别强大的,个人作品有时候会更加内在一点,会考虑到主题及在不同的方式下创作其实也是在切换着节奏。有时做演出,有时做展览,有时做演出,然后再做展览…其实参与集体协作一方面也在让自己的作品或生活变得更丰富。作品的形式及内容也在不断调整,是有很多新的想法在其中产生。


个人创作与集体协作中关于困难的部分,比如有时候给作品起名字都还是会遇到困难,在这一点还是有类似的部分。不过我后来去国外念书后就基本上没有再做任何演出了,一方面是人也不在(大家凑不齐),另一方面是后来我们开始考虑如何将一些重心放在展览上面。 


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上:RMBit在中国声音艺术大展(Sound Art China)现场,摄影:王志昂

下:OSC在2015年杭州的“迷因城市:骇进现实” 跨媒体艺术节的演出现场



Q:去年在AIKE呈现的个展“Sandbox”,展出了使用NFT确权的系列影像作品。NFT对自己的创作理念、方法及形式会有影响吗?如何看待NFT给数字艺术带来的价值流通加速?

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A:对,会有影响的。我一直对新的技术、新的媒介很感兴趣。其实最早做“Sandbox”那个展览前,我们并没有讨论要做成一个线上的东西,并没有要以一个去中心化的方式去呈现,也并没有说它是NFT,到后期发现NFT它不仅是艺术品。其实大家不用真的一定要把NFT想象成艺术作品去看待,它可以是很多东西,它的技术肯定是很好的。这种技术在不断迭代也是吸引我的原因之一,但确实不可否认NFT确实让很多人开始去了解和关注数字艺术了。之后参与NFT创作的艺术家,或者呈现作品的各种形式肯定是会越来越多的。


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《停悬于汇集处》,AIKE展览现场,2021

NFT,影像装置,尺寸可变




📻

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关于展览



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皮肤之下,机器之间


展期:
2022年01月15日 -

艺术家:雷维托·科恩与图尔·范·巴伦(Revital Cohen and Tuur Van Balen)、 西蒙·丹尼(Simon Denny)、 fabric | ch、哈伦·法罗基(Harun Farocki)、尼古拉斯·拉马斯(Nicolás Lamas)、琳恩·赫什曼·李森(Lynn Hershman Leeson)、陆扬、林博彦、大卫·奥赖利(David OReilly)、帕奎硬件(Pakui Hardware)、乔恩·拉夫曼(Jon Rafman)、黑特·史德耶尔(Hito Steyerl)、施政、郑金亨(Geumhyung Jeong)

策展人:付了了

策展助理:孙明东、李心仪
地址:昊美术馆(上海)一楼,上海市浦东新区祖冲之路2277弄1号
主办:昊美术馆

首席赞助:APENFT基金会



昊美术馆十分荣幸地宣布,于2022年1月15日起面向公众呈现新展“皮肤之下,机器之间”。


作为身处中国最重要的科技园区——张江高新技术产业开发区的艺术机构,昊美术馆希望通过“皮肤之下,机器之间”回应其所身处的环境;同时,作为2019年展览“严肃游戏”的延续性思考,本次展览将继续探索如何创造技术性的公共空间以及将技术议题纳入公共讨论的多样化途径,美术馆亦将在展期中开启一系列与展览相关的对话与辩论。系列论坛将发生在由fabric | ch为展览特别创作的“论坛装置”——《未来过去式平台》(2022)之上,这些对话和行动在展厅内被激活的同时也将被捕捉、观察和存档。


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"皮肤之下,机器之间"展览现场,2022,©昊美术馆


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关于艺术家


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 施 政 | Shizheng 


1990年出生,2014年毕业于中国美术学院跨媒体艺术学院,2019年获得芝加哥艺术学院硕士学位。现生活、工作于上海和纽约。施政的创作形式涉及视听装置、电子音乐以及现场演出,开展一系列以模拟和“机器视觉”为出发点的艺术实践,通过扩充观众视听通感体验,体现其对技术哲学、数字漫游和“潜在时间”的持续思考。


施政在集中创作个人作品的同时,也和其领域内的优秀艺术家进行合作。2013年他与能火、王志鹏、翁巍共同成立媒体艺术小组RMBit(人民比特),结合当下的社交媒体现象进行创作。他和能火也是Audio-Visual演出团体 OSC(Open Super Control)的成员。其个人与合作作品也曾多次出现在国内外重要的美术馆、艺术机构、媒体艺术节中,包括上海油罐艺术中心、银川当代美术馆、Sound Art China(中国声音艺术大展)、FILE Electronic Language International Festival、Ars Electronica(奥地利电子艺术节)、伦敦当代艺术中心、都灵Castello di Rivara美术馆、伦敦The Lumen Prize、上海二十一世纪民生美术馆、 OCT当代艺术中心深圳馆。



关于策展人


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 付了了丨Fu Liaoliao 


付了了是一位策展人、写作者。她的策展研究围绕历史、经济、技术语境下的艺术实践和理论批判而展开,涉及技术发展与人类处境、公共空间的功能及其边界、参与式艺术实践等。她近期策划的展览包括“暗光”(2020/2021)、“被打断的饭局”(2020)、“严肃游戏”(2019)、“流动者会议”(2017)等。她亦为Thomas Hirschhorn、何子彦、厉槟源等艺术家策划个展。她目前担任昊美术馆展览总监。


HOW福利


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即获“皮肤之下,机器之间” 展览门票1张


转发期限

2022年5月6日-5月15日


使用期限

展期内


取票地点

昊美术馆(上海)1F前台


*具体开馆日期敬请关注昊美术馆公众号



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栏目策划 / Mengyi

文字整理 / Mengyi、马李诺

音频剪辑 / 马李诺、周婉婷

视觉 / 李旭蕾、蔡中书

编辑 / Jenny Zhang、Chan



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