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4大专题甄选拍品齐聚一堂 中国嘉德闪耀今春拍卖季 | 国家美术·关注

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2022年的春天是个不平静的季节,反复的疫情波及全国大大小小的城市,似乎人们还没来得及好好享受出游踏青的闲趣,夏天就等不及要来了。踩着春天的尾巴,内地的艺术二级市场也正紧锣密鼓地为即将到来的春拍季做着准备。




一众拍卖机构之中,中国嘉德率先敲定开拍日期,将于6月26日在嘉德艺术中心正式揭开2022春季拍卖会的序幕,整场春拍将持续到29日。在为期四天的拍卖中,中国书画、二十世纪及当代艺术、古籍善本、金石碑帖等缤纷各异的拍卖专场将一一呈现,以中国嘉德一贯的高水准、高眼光为卖家和公众带来一场艺术的盛宴。




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▲ 2021嘉德春拍现场




回首去年嘉德春拍,空前盛况犹在眼前——46个专场,6000余件拍品,26件拍品超千万元,刷新12项拍卖成交纪录,总成交价达23.28亿元。其中,二十世纪及当代艺术门类6大专场总成交额逾6.2亿元,创下本部门历史最好成绩,共10件拍品成交价过千万元。




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▲ 2021嘉德春拍现场



在去年表现如此强势的基础上,本次春拍,中国嘉德二十世纪及当代艺术部门又将为我们带来怎样的甄选佳品?让我们从目前官方已经公布的信息中,就此先睹为快!




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20世纪艺术


本季中国嘉德春拍的“20世纪艺术”专场,将由刘海粟的稀世名作《福州鼓山》领衔,带来诸多上世纪艺术家的重要艺术拍品,包括李铁夫、周碧初等人的作品都将在同场夜场中亮相,让人领略到中国嘉德多年来在这一版块的市场眼光

除此之外,“20世纪艺术”专场也将带来两大主题,即“余霞成绮丨繁星丽天——20世纪现代艺术大师笔下的花花世界”与“20世纪人物风情志专题”。分别呈现了八件稀有的20世纪艺术大师的花卉画,以及数位具有时代气质的中国艺术家的人物画,从两种视角审视了上世纪的艺术成就。




领衔之作

“寺名以涌泉,可以入诗,可以入画。我来此写生,与僧有缘,与佛有缘。一九八二年一月廿一日刘海粟,年方八六。”这是刘海粟在《福州鼓山》背后的题字,记录了他当时到福州涌泉寺写生画画的所思。




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Lot 1712

刘海粟 《福州鼓山》

76×100cm 布面油画 1982




1982年,刘海粟携妻子、友人一行四人来到福州旅行,受当地风情美景之感,画了5幅油画,其中第一幅便是本次的拍品《福州鼓山》,也是这几幅油画中坊间唯一可见的。看着这幅画,我们似乎感觉到它永远驻留在了1982年的那个初春。




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大红大绿,亦绮亦庄。神与腕合,古翥今翔。挥毫端之郁勃,接烟树之微芒。

——刘海粟

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初看《福州鼓山》,我们第一眼就被那强烈的色彩所吸引了:红的红,绿的绿,蓝的蓝,各自鲜艳得泼辣,几乎都彼此撞在了一起,充满着自然的喧闹,却又微妙地各居其位。但仔细看去,却发现每种颜色却又不显得单调,红墙里有茜草红、镉红、粉红,蓝山里有群青、紫灰、钴蓝,和绿荫之间又有锌白过渡……




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▲ 刘海粟《福州鼓山》局部



对于塞尚的名言:“Color is the place where our brain meets the universe”,刘海粟深得信达雅之精髓,将之翻译为:“色彩存乎天人之际”,其对色彩之精妙把握由此便可以窥见。




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▲ 刘海粟《福州鼓山》局部



余霞成绮丨繁星丽天

余霞成绮|繁星丽天——20世纪现代艺术大师笔下的花花世界”专题将呈现10件稀有级的现代主义名家花卉题材创作,用中国嘉德的话来形容的话,“美若余霞成绮,粲然如繁星丽天”。其中,丁衍庸、常书鸿、庞薰琹、苏天赐、藤田嗣治的多件作品是首次在艺术市场上现身,极为罕见。




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上世纪的艺术前辈们,即使身处艰难动荡的创作环境,仍然在坚持着自己心中的那股民族精魂。他们高尚的艺术品质以物载道,化为他们笔下或鲜艳或端庄的各色花卉,“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”。他们的这些花卉画,体现的不仅是精湛出众的艺术技法,同时也是对即将到来的新时代的呐喊。




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Lot 1704

丁衍庸 《瓶花》

61×46cm 布面油画 1971


作为中国现代美术的开拓者,丁衍庸融合野兽派和中国传统绘画的鲜明风格在20世纪的中国艺术中独树一帜。本次首拍的《瓶花》是拍场上罕有的丁衍庸花卉油画代表,展现出艺术家晚年对色彩搭配掌握之成熟,以及创作时艺术家精神上的愉悦富足与心境的豁达。




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Lot 1705

关良 《鸢尾花》

41.5×34cm 布面油画 1980


关良的作品既有西方绘画的单纯与粗犷,又体现出中国绘画的平淡洒脱。本场呈现的《鸢尾花》是关良绘画中前较少见诸市场的花卉题材,空间上的张力与色彩上的丰富相得益彰,尤显珍贵。




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Lot 1706
藤田嗣治 《花瓶里的花束 - 致敬弗拉芒大师》
33.5×25cm 布面油画 1956

本场呈现的《花瓶里的花束-致敬弗拉芒大师》是藤田嗣治晚年花卉作品中的代表,他在本作中致敬欧洲静物画先驱老安布罗休斯·博舍特,以标志性的细笔描绘了盛放在花瓶中的银莲花。沉潜一级市场60余年后,作品首现本次拍场。



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Lot 1707
李超士 《瓦舍葵花》
28×38cm 纸本色粉 1955

李超士是将粉画引入国内的第一人,此次上拍的《瓦舍葵花》即为艺术家少量遗存中作品的难得精品。画面灵感来自济南乡间屋舍边的傲人葵花,流畅洗练的线条和毫不做作的绘画语言,使本作质朴可亲、生动活泼。



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Lot 1702
庞薰琹 《百花齐放》
55×45cm 布面油画 1978

作为中国现代美术史上集绘画与设计于一身的艺术大师,庞薰琹以花为题材的绘画对中西融合的探索极为鲜明,正如本次首现拍场的《百花齐放》所展现的,以中国画白描技巧运线,再以油画笔施展质感强烈的笔触,层次丰富,安静且回味无穷的画面。




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Lot 1703
常书鸿 《阅尽人间春色》
59×48cm 木板油画 1975

作为研究敦煌艺术的专家,常书鸿的油画在近现代中国油画史上,同样有着无可争辩的地位。《阅尽人间春色》便是常书鸿静物油画中不可多得的代表,其笔下的“大漠之花”,在浓烈的笔触及色彩之下闪耀着敦煌艺术的民族精魂。




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Lot 1509
常书鸿 《君子兰》
82×62cm 布面油画 1989

而作于1989年的《君子兰》则是其晚年的作品,以居家一隅呈现艺术家此时怡然自得的生活风貌,充满着旺盛的生命力。本作以君子兰与枝叶表现出画面的强烈对比,背景则呈现了平面图案化的特质,可见民族艺术的形式已深入常书鸿的创作风格与绘画语言之中。




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Lot 1701
苏天赐 《怒放的鸡冠花》
68×68cm 布面油画 1996

苏天赐是20世纪中国油画民族化的重要先驱,他的作品受林风眠影响,走出了一条具有民族独特面貌的写意油画之路。《怒放的鸡冠花》便是苏天赐90年代创作中的典型,展现出艺术家晚年愈发老辣、自由的笔力,而鸡冠花则是其与林风眠深厚师生情谊的象征。



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Lot 1708
吴冠中 《莫奈故居池塘》
69×71cm 纸本彩墨 1989


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Lot 1501
吴冠中 《春在》
47×38.5cm 纸本彩墨 1997

吴冠中作为20世纪现代中国绘画的代表画家之一,终生致力于油画民族化及中国画现代化之探索。本季《莫奈故居池塘》和《春在》均属其中西融化画风步入巅峰的80-90年代作品,展现了吴冠中水陆兼程,却又风筝不断线的经典形式美感。




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中国当代艺术


本次“中国当代艺术”专场带来的拍品也依旧强劲,靳尚谊90年代开创性名作《老桥东望》周春芽早期集大成之作《中国风景》将领衔本场拍卖,率先打开中国当代艺术潜藏着的巨大市场价值。


值得注意的是,中国嘉德重磅推出本季春拍的特别策划:“5+5+5:中国当代艺术特别专题”,即以5件重要作品组成3个单元,建构在当下中国艺术市场的焦点之上,展现本季春拍的拍品架构。“2000年以来的中国新绘画”专题则由张恩利的《画展》、王音的《池塘生春草Ⅰ》首现拍场领衔,持续聚焦以70-90为代表的中青年艺术家群体的市场潜力。




领衔之作


作为中国油画新古典主义的开创者,靳尚谊的一生都在致力于将欧洲传统油画的精髓与中国传统文化精神完美结合,为此他曾出访西德、美国、法国、意大利等国,对欧洲大师的作品进行了充分的研究。




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Lot 1743
靳尚谊 《老桥东望》
74×54cm 布面油画 1997



领衔本场的首现作品《老桥东望》,灵感便源于他游历他佛罗伦萨时所留下的印象。意大利年轻一代的生活态度是他意图传达的主旨,并通过画面中的矛盾呈现出来:在佛罗伦萨横跨阿尔诺河的千年古桥下,河水一如既往地静静流淌,而作为画面主体的身着深蓝色长袍的年轻女子,却在祈祷时瞥着别处,嘴角不经意地笑着,打破了本应庄严肃穆的气氛。




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▲《老桥东望》局部




无论在题材还是手法上,《老桥东望》都完美阐释了靳尚谊在新时期广泛接触和学习西方古典艺术之后,其艺术创作在思想性和艺术性两方面的精进与发展。




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▲ 靳尚谊正在创作《老桥东望》




而同样领衔本场的拍品,则是周春芽以《中国风景》为代表的5件精彩力作。中国嘉德二十世纪及当代艺术部希望借助这些他在不同时期所创作的不同主题,揭示艺术家从传统与历史中寻求观念突破的路径思考。




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Lot 1736
周春芽 《中国风景》
100×80cm 布面油画 1994



承前启后,接续藏民系列辉煌的《屹立》、集“山石”系列之大成的《中国风景》、“红人”系列的开篇之作《生活像花儿一样美丽》,以及千禧年后独具面貌的《绿狗系列》和《太湖石》,共同演绎出周春芽的创作脉络。不妨让我们期待,这些拍品将会在拍卖现场绽放怎样的精彩!




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Lot 1737
周春芽 《屹立》
145×112cm 布面油画 1991

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Lot 1738
周春芽 《生活像花儿一样美丽》
150×120cm 布面油画 1998

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Lot 1623
周春芽 《绿狗系列》
114.8×90cm 布面油画 2003


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Lot 1624
周春芽 《太湖石》
100×80cm 布面油画 2004



5+5+5

中国当代艺术特别专题


5+5+5:中国当代艺术特别专题”是本次中国嘉德春拍的特别策划,旨在集中探讨基于目前隐伏而交错的国际格局、经济环境、文化政策现况之下,当代艺术所面临的新境遇、新态势;同时也是对在此背景下当代艺术自体快速裂变,应运而生的新内容的一种及时回应与呈现


所谓“5+5+5”,即由5件重要作品为一个单位,由3个特别单元构成整个专题,以不同的角度切入专题,涵盖“老、中、青”三代艺术家。




——

第一单元


第一单元主要聚焦于那些已经作为中国当代艺术名家,在艺术史上已然熠熠生辉的艺术家,分别是王广义、方力钧、刘炜、冷军、刘小东。选入本单元的拍品,则均是艺术家创作于上世纪80年代末90年代初的早期成名作,彼时85新潮与89现代艺术大展的影响方兴未艾,“西山会议”从理论层面上给予了新潮美术以积极评价。这些作品中的个人图示之新、绘画语言之异、文化指代之深刻,可谓开时代之先河,立中国当代艺术史之基业。




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Lot 1734
王广义 《黑色理性》
148×198cm 布面油画 1987

作为“85新潮”时期著名的“北方艺术群体”的领军人物,王广义自从艺生涯伊始便体现出了对哲学思辨的强烈兴趣。在《黑色理性》中,画家借鉴了抽象艺术的造型观念与构成方式,通过对具象造型的提炼和抽象,以隐喻的手法将其主张的艺术理念:创造、秩序、终极本质视觉化,使其变成可以通过记忆唤起的心理图像。


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Lot 1732
方力钧 《系列二(之四)》
200×200cm 布面油画 1992

方力钧的《系列二(之四)》是中国后八九艺术的名篇,也是令艺术家日后享誉国际画坛的名作。当时他试图解决如何将其创作发展为一种坚实的、有说服力的个人语言,油画“系列二”便是答案。本幅拍品是此系列中仅有的尺幅达两米的7件大作之一,当之无愧为代表中国九十年代当代艺术史的博物馆级巨制。




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Lot 1731
刘炜 《全家福》
200×200cm 布面油画 1992

本件《全家福》是刘炜“革命家庭系列”作品皇冠上的明珠,亦被视为刘炜早期艺术的集大成之作。此作尺幅之巨,描绘人物之多,在其早期作品中绝无仅有,是此系列中尺寸最大的一件,亦是30年来首现拍场。




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Lot 1735
冷军 《文物—新产品设计》
97×127cm 布面油画 1993

《文物—新产品设计》是冷军最富盛名的系列作品之一,艺术家以极端写实的极致功力,将其艺术观念巧妙叠加在一个被处理为“文物状”的、尘封于泥土中的废弃发动机之上,直抒胸其臆式的展示了自身对历史、对时代的深刻反思,赋予了观者在精神层面的强烈张力。



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Lot 1733
刘小东 《人鸟》
167×120cm 布面油画 1990

本作《人鸟》不仅是刘小东早期现实主义艺术风格的代表性力作,展现了彼时刘小东饱满的创作激情,亦记录了艺术家的一段重要的青春岁月。更重要的是,《人鸟》于1990年12月刊《江苏画刊》上的发表,也成为了新生代一代正式迈入艺术史的象征。




——

第二单元


第二单元的关注点将从以波普艺术为核心视觉语言的新潮美术,转向更为具有个人主义风格的中国当代艺术作品。刁德谦、陈文骥、谭平、宋陵、王玉平这几位艺术家是这一阶段的代表人物,尽管这些实力派艺术家在艺术语言和学术定位上被广泛认可,市场却仍处于被严重低估的状态。本单元正是希望通过呈现其艺术成果,发掘这些艺术市场上待启的宝藏。




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Lot 1726
刁德谦 《无题》
216×168cm 布面油画 1973

作为刁德谦风格转型期最为重要的作品之一,《无题》正处于艺术家由于抽象表现主义与形式主义的纷争从而进入一种新的复杂境地的阶段。作品中他使用从制衣工厂捡拾的纸筒取代画笔进行绘画,在试图钝化纯熟的绘画手感的同时,不断调整画面,直到画面令他满意。这种创作手法和图示的出现,甚至比里希特的Abstraktes Bild系列还早了3年。





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Lot 1730
宋陵 《无意义的选择?58 号》(一组六件)
89.5×68cm 纸本水墨 1990

《无意义的选择?58号》中,宋陵除了以“动物”形象有隐喻生命与死亡、易朽与永恒的观念被保留,对“水墨精神”的探索亦成为其在异国他乡进行创作的主要命题。将水墨置于全新的当代文化语境之中,尝试语言的质感和思想的密度在画面中达到契合共生,成为了宋陵至今仍在锻造的视觉语言。


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Lot 1728
陈文骥 《涵·九识》
115×200cm 布面油画 2009

在《涵•九识》中,陈文骥以极少主义的形式从之前的具象语言中抽离出纯粹的抽象形式,不仅凸显了抽象符号的张力和恢弘,同时也暗含了物像在限定空间内承载的运动、气象和宇宙观,从文化基因的角度来看,可谓 “一物一世界”的陈式演绎。




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Lot 1727
谭平 《无题》
160×200cm 布面丙烯 2016

2003年以来,谭平持续着对“抽象”语言的探索,其感悟体现为对画面表达方式的全面调整,涂绘、叠加与覆盖行为的循环往复,这也成为这一阶段其油画创作的突出特征。2016年的《无题》即是以“覆盖”为主体创作方式的一件典型之作。



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Lot 1729
王玉平 《70后》
200×220cm 布面综合材料 2010

近年来,成名甚早的王玉平逐步放弃了绘画对于宏大叙述亦或是美学语系的讨论,转向直接记录自己在生活中的细节与感受。他在用色上愈加趋于明朗,近乎纯色的组合与对比在厚涂的宽大笔触中形成一种高调色与纯色的组合。本作《70后》便是他这种转变的集中见证。



——

第三单元


最后的第三单元是对极具市场发展潜力的中青年艺术家的一次筛选,入选艺术家多已在一级市场经历了多年的培育期,是目前市场上最容易带来惊喜的一代人。在千禧年之后,中青年艺术家作为一股新生力量席卷了中国当代艺术,开始了一个全新的阶段。在全球化的经济浪潮下,这些艺术家接触到了前所未有的爆炸式信息,从而开拓出了最为独特的属于个人主义的艺术视域。




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Lot 1725
刘晓辉 《海平面上》
145×165cm 布面油画 2013-2014

刘晓辉最大的特征是关注绘画语言本身,专注于形状与结构的变化;叙事、象征、概念等因素都不是他热衷探讨的方向。他称自己的创作是“非常理性的算式”,而以“女性背景”、石头、海平面为主题的《海平面上》便是他引以为傲的早期创作成果,也是其风格化的艺术语言成型时最具代表性的重要作品。




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Lot 1724
唐永祥 《蓝色背景上有些头像》
200×300cm 布面油画 2013

《蓝色背景上有些头像》创作于2013年,是唐永祥艺术创作走向成熟期的第一张标志性作品。艺术家通过持续的层叠和错置,为不同的“形”建立起新的联结,将画中的主体抽离出原初语境,转入艺术家为其设定的新的逻辑之中。从而实现艺术家的最初理想:跟随本能,利用图、形、色建立了一个只属于自己和同频观者的特殊域场。



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Lot 1721
黄一山 《足球机》
171×200cm 布面综合材料 2012

自2007年开始,黄一山便一直在试图探讨绘画中一个历史悠久的命题——空间。大面积的背景墙壁是黄一山的作品中普遍存在的元素,他用看似“东拼西凑”的方式将作品中的空间和主体组合成一个个全新的整体,而后通过逐步趋向于抽象性和物料性的表达,构建起自己对具象空间表达方式的尝试。《足球机》即为极佳例证。




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Lot 1722
汪一 《猫头鹰》
200×200cm 布面油画 2019

汪一擅长以柔和鲜明的色调描绘场景,画面通常呈现的既真实又抽象、既轻松愉快又超凡脱俗,最显著的特征是具有一种鲜明的象征主义气质。他在创作中拒绝写实主义,继承了浪漫主义对于梦境、想象和情绪的兴趣,对于精神性和神秘性的追求。《猫头鹰》的创作则是源于汪一2017年的一次旅行,以及其对《格林童话》的重读。




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Lot 1723
张月薇《风之收集者》
209×180 cm 布面油画 2015

张月薇是这个板块最年轻的一位艺术家,“重复性”是她创作概念上的重要母题。《风之收集者》创作于2015年,艺术家将编码化的“V”字符号进行反复性的重复描绘,将它们看作“多个视角,无定论的远景”,借此探究在不断发展的数字时代中,人们如何被动地接收信息,同时当下碎片化的信息获取方式在作品中也有所体现。








踩着春天的尾巴,越来越多的拍卖机构也将呈现各自精选的拍品,正式拉开春季拍卖季的大幕。国家美术将持续进行关注,为各位第一时间带来现当代艺术品拍卖资讯,让大家足不出户也能领略到这些作品的魅力,同时把握国内二级市场的最新动向。


(本文内容整理编辑自中国嘉德拍卖官网及微信公众号,图片由中国嘉德官方提供)



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