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你真的了解父亲吗

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他从丰收的金黄中浮现,

泥土般的皮肤渗出点点晶莹。

深陷的眼窝,咧开的嘴角,

让脸庞与大地和阳光都融为一体。

受伤的手指,鼻翼上的苦痣

和闪烁的汗珠,

他看着你,目光却如此平静

而且带着希望。

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1980年,一幅名为《父亲》的油画震惊中国画坛。


《父亲》以纪念碑式的宏伟构图,饱含深情地刻画出中国农民的典型形象,深深打动了无数中国人的心。33岁的罗中立凭借这件作品,获得“第二届全国青年美展”一等奖。



你真的了解父亲吗 崇真艺客罗中立《父亲》,布面油画,215 × 150 cm,1980





无论是写实派的专业度和主题的深刻性,《父亲》都是一时无两的佳作,并引发了当时美术界和社会上一场关于形象的真实性和典型性的讨论。自此《父亲》被载入美术史册,并成为了最为中国人熟知的“父亲”形象



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《父亲》现藏于中国美术馆40年来的每次展出都引起轰动,震撼人心,经久不衰。





《父亲》的出现,标志着当时一场艺术和社会变革的巨大震荡。这个广为人知的标志性作品,也成为一种新的艺术工作的开端:在视觉上,它第一次以“伟人像”的巨大尺幅,纪念碑式的方式,“超写实”的手法刻画了一位普通农民的面孔。在精神上,长达几十年的集体主义叙事,转向对个人境遇的描述。《父亲》对个人苦难的倾诉,触及了那个时期人们心灵上的伤痛,成为被 “红光亮”和“高大全”所遮蔽的,数千年来亿万中国人所经历的苦难沧桑。




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2022年5月,中央广播电视总台的纪录片《美术里的中国》特别摄制了罗中立的《父亲》,并在 CCTV-1 循环播放,以突出这件划时代的经典美术作品在美术史上的重大影响,及牵动几代国人的集体记忆





《美术里的中国》系列片之罗中立《父亲》,视频版权:中央广播电视总台



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罗中立与《父亲》,图源《美术里的中国》




当代唐人艺术中心北京第一和第二空间,日前正在展出“重返起点:罗中立回顾展 1965-2022”。展览由崔灿灿策划这是罗中立在北京首次举办的大型回顾展,也是罗中立迄今为止最全面的一次作品回顾,展出其从1965年至今的作品200余件。展览即从1980年《父亲》的手稿作为开篇,分为10个单元,展出至7月18日。




你真的了解父亲吗 崇真艺客《父亲》作为1981年《美术》杂志的封面传遍全国,后被选为苏教版教科书《高中语文·现代散文选读》中的插图。



《父亲》的草稿有两个原型,一个是除夕前夜,罗中立在重庆沙坪坝的公厕旁见到中一位“守粪的农民”;一个是他在60年代去大巴山下乡时,寄住的房主邓开选。两个农民的形象,奠定了《父亲》最初的样貌。

几年后,罗中立这样回忆到,守粪老人“古铜色的皮肤,轮廓分明的线条,精壮的气势”和“大巴山人(邓开选)的坚毅形象——对劳动的忠诚,对生活的执着”,仿佛是那个变革的时代中最动人的写照。


你真的了解父亲吗 崇真艺客罗中立与邓开选。罗中立17岁时第一次来到四川省平昌县驷马镇双城村,从此和这里与开选结下了不解之缘。



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年轻的罗中立在乡村写生。如今75岁的他依旧往返于重庆和大巴山区间,继续他热爱的写生创作活动。





展厅一  “父亲与岁月”

通过对《父亲》和《岁月》系列手稿的集中展出,从里程碑般的历史时刻,重返画室中创作的时光,再现艺术家漫长的打磨、反复的徘徊与确定。和《父亲》的明星效应相比,同年完成的《岁月》更能将我们的目光引向创作本身,引向抽丝剥茧的过程,最终如何在艺术语言中创造历史。


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左/《父亲》系列手稿,纸本素描,43.5 × 30 cm,1979
右/《父亲》系列手稿最终定稿,纸本素描,68.5 × 43.5 cm,1980

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《父亲》系列手稿,纸本素描,30 × 43 cm,1979




展厅二  “1965-2022年历史时刻表”

以《父亲》作为展厅中心的指针,以小见大,以远趋近,从罗中立几百件作品中,以“重返起点”为线索,选取与“个人的进与退”有关的片段和时间节点,组织一部全新的艺术历程的时刻表。

1980年前后,罗中立一系列艺术创作的变革,成为这个历史时刻表的轴心。时至今日,仍然发挥着作用,成为我们所继承的艺术和人性表达的合法性。1981-1983年间,这一时期的乡土现实主义成为罗中立对现实主义的徘徊与修正。1986年,欧洲游学归来的罗中立,重返形式主义,重启对绘画性的探索。1990年后,罗中立再入现实主义,大巴山的后乡土,质朴的现实生活,乡村的无限生命力,成为这一时期的代表。1995年后的“光影”系列,再次把画面形式与语言的探索作为首要工作,“光影”替代了“现实”。2000年后,强烈的个人性,艺术语言的高度自治,罗中立开始了对题材的超越,创作了一系列写意、雕塑、版画的线条和美术史的对话。


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《吹渣渣》,布面油画,180 × 200 cm,1981

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《故乡组画-索桥》,布面油画,200 × 180 cm,2013

你真的了解父亲吗 崇真艺客《光影系列》,布面油画,185 × 200 cm,1995-1999 





展厅三  “几则故事”


此展厅讲述了罗中立从主题创作、乡土、大巴山到艺术史的故事变化。故事”罗中立的创作中有着重要含义,它既体现了故事与形式在时代发展中丰富的互动关系,又显现了罗中立个人在不同时期的现实立场与艺术立场。从现实主义的故事到艺术史的故事,从故事作为中心,到故事在形式中的消失,这条“故事之路”罗中立走了50多年。


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《故乡组画系列》,布面油画,180 × 160cm,1982


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《巴山的故事》,布面油画,250 × 200 cm,2000




展厅四  “旅人日记”



此展厅陈列了罗中立在不同地点、时间中所画的手稿,这样的本子还有几十本之多。罗中立几乎每天都在作画,无论是重庆和北京的会议中,巴山的田埂与池塘旁,还是威尼斯、巴黎、布鲁塞尔的广场。有时寥寥几笔,有时隔上几天还要反复刻画。他可以描绘任何人的肖像,街上行走的路人,车上休憩的乘客,寺庙中的僧侣,或是博物馆里的雕像。不同的材质和媒介,有普通的笔记本,有酒店里信纸、会上的文件、展览的请柬、台历的翻页,随便一个破纸头,罗中立都能画上几笔,一个活脱脱的“画痴”。



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展厅五  “巴山与劳动”


如果说,《父亲》是1980年代罗中立的代名词,那么“巴山系列”则是90年代罗中立最为重要的关键词,也是他对中国艺术界的贡献之一。罗中立笔下的巴山,和袁运生的云南,陈丹青的西藏、陈逸飞的周庄一起,构成了1978年后中国的“艺术与地方”的想象。

1966年,罗中立离开故乡,第一次来到大巴山,住进了农民邓开选的家。从踏上这片沉默土地的那一刻起,大巴山的悲欢便和罗中立紧紧绑定在一起。他来了几个星期,却命中注定一生的方向。两年后,罗中立从川美附中毕业,欣然去了位于大巴山的四川达县钢铁厂,开始了十年的巴山生活。



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以“劳动”作为大巴山的开篇,也揭示罗中立始终如一的现实立场,对于乡村人的感情,对于劳动和土地的歌颂。“劳动的场景”使得绘画中的情感和精神重量大大的提升,在大巴山的土地上,人文主义的情怀和立场,远胜于绘画形式和与语言自身的魅力。对于现实主义而言,题材和对象使得其具有力量,这种由道德的力量和情感的真挚所产生的画面的生命力,远比那些精巧的构思更令人动容。


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《故乡组画系列》,布面油画,180 × 160 cm,1982

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《砍柴》,布面油画,150 × 130 cm,1999

 



展厅六  “夜灯”


如果对“劳动”的歌颂,仍是现实主义的遗产,“夜灯”系列的出现,则将我们的目光引向大巴山人超越现实的精神世界,亦如古典主义的瞬间永恒,象征主义的寓言情感。
 
“夜灯”在罗中立的作品中有着寓言的含义,像是米勒与《晚钟》,所指向的精神与信仰的世界。“夜灯”映照着不同的故事,大巴山人结束了一天的劳动,自行车前的一束亮光照亮山间的土路;地窖里,烛火点亮裸露的身体,爱欲在燃烧时映衬着夫妻相拥的情感;雨夜中,归家的男人,牵着牲口,在火红的亮色中看到妻子的脸庞;土屋里,母亲在金黄色的煤油灯中缝补衣裳,孩子在摇篮中熟睡,这是真正家庭的温暖,这也是真正家庭的幸福。


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《夜灯系列》,布面油画,200 x 180 cm,1994


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《索道系列》,布面油画,250 × 200 cm,1994-1996





展厅七  “爱情”


和城市中的爱情故事相比,乡野间的爱情显得有些淳朴和原始。他们情感总是和火炉一般炽热,他们的爱欲袒露在大地,他们之间有偎依,也有帮助。在罗中立的笔下,这些动人的爱情,成为巴山生活和人性的象征。或者说,在巴山不曾有过人性的解放,“爱”原本就坦荡,从未经历过文明的洗礼和道德的规训,它和大地一样遥远漫长,一样自由的生长。


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《故乡组画-初雪》,布面油画,200 × 185 cm,1997


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《拥抱系列》,布面油画,200 × 180 cm,1995


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《芭蕉叶打伞》,布面油画,180 × 160 cm,2008


你真的了解父亲吗 崇真艺客《蒙猫猫》,布面油画,250 × 200 cm,2006





展厅八  “乡村旧事”


乡村旧事有着三层意味,一层是作为正在消失的乡村传统,在乡村现代化和40年社会变革中消失的一些特殊往事,例如罗中立画中吹渣渣、让路、喝水;一层是“旧事”的感受,罗中立对“光”、“影”、“梦幻的场景”的表达,时间易逝的感受,模糊的形象,光阴的不可逆,我们仿佛和画家一起经历了漫长的一天,度过了一样的光阴,留下的便是记忆中的场景;一层是画家对“旧题材”的反复描述,重复的场景,相似的情节,在画家几十年的创作中往复出现。也因此,当“形象”和“情节”不再是画家的首要工作时,语言的实验便脱颖而出,罗中立对于形式、媒介与线条的实验便由此展开。

 

“乡村旧事”衍生了一种特殊的艺术形式,同时又表达了原始生活的风貌,一种弥足珍贵的情感,这种“情感”也是乡村社会结构中特有的生命观。乡村之于罗中立,既是精神与灵魂高度契合的花园,又带着一抹神秘的乡愁色彩。

 



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《背水》,布面油画,200 × 180 cm,2010

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《让路》,布面油画,200 × 185 cm,2011




展厅九  “连环画与组图”


1973年,还在四川达县钢铁厂当工人的罗中立,就开始了连环画的创作,出版了《四十二根导火绳》和《四条红领巾》,1979到1981年,他又创作和出版了《二月风暴》(1979年)、《水浒故事》(1980年)、《曹操的故事》(1980年)、《智取生辰纲》(1981年)等12本连环画。和那个年代的画家一样,连环画的创作既是解决生计的手段,又为画家创作大型作品提供了丰富的素材,如何捕捉人物瞬息的动作和表现,如何确立画面中“文学性“和戏剧性”的训练,成为中国在那个年代引人入胜、喜闻乐见的大众艺术形式。



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《四十二根导火绳》,四川人民出版社出版,1973年12月第一版

你真的了解父亲吗 崇真艺客《水浒故事(上集)》,人民美术出版社,1980年8月第一版


在之后的数十年中,连环画转化为组图的形式,反复地在罗中立的创作中出现。连环画中连续的故事,变成组图中切片的分析,长镜头在这里转化为蒙太奇。


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《打豹子》,布面油画,250 × 400 cm,2001

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展厅十  “重返美术史”


展览的最后一个单元,陈列了罗中立2010年后的最新创作“与美术史对话”。

从少年时,罗中立就对西方美术史有着极大的兴趣,临摹国外的杂志,电影海报,如饥似渴的翻阅国外大师的画册,成为最快乐的时光。直到“与美术史对话”系列的出现,罗中立才真正地将西方美术史的影响、形式的启蒙、语言的借鉴、观念的激励,转化为描述的对象。此时,他所表达的对象也不再是“现实”,而是“美术史”,作为“题材”和“形象”存在的名作,作为“图像”存在的西方美术史。他所言说的既是自己的“传记”,曾经的影响,也是对西方美术史经典片段的“再绘画”与“再表达”,并称之为对话。


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《重读美术史-毕加索·奔跑的女子》,布面油画,200 × 250 cm,2014

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《重读美术史-鲁本斯·强劫留西帕斯的女儿》,布面油画,250 × 200 cm,2014 



以上文字引自:

崔灿灿《罗中立:重返起点







关于艺术家





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罗中立,1947年生于重庆,1982年毕业于四川美院油画系,1983-1986年在比利时安特卫普美院研修,现工作、生活于重庆。曾任四川美术学院院长、中国美协副主席、中国油画学会副主席,重庆市文联主席、重庆市美协主席。1983-1984年,两年被四川省评为全国劳动模范,1996年经国务院批准为享受政府特殊津贴的专家,1997年被评为文化部百位“德艺双馨”艺术家,1998年被评为国家有突出贡献的中青年专家,2007年荣获“重庆直辖10年建设功臣”,2009年获教育部国家级教学成果一等奖,2010年被授予“全国先进工作者”称号。他还设立了“罗中立油画奖学金”,推动了中国青年当代艺术的发展。


1980年,罗中立以一幅《父亲》震惊中国画坛,并获“第二届全国青年美展”一等奖。该作品以纪念碑式的宏伟构图,饱含深情地刻画出中国农民的典型形象,深深打动了无数中国人的心。这幅作品在当时引起了美术界和社会一场关于形象的真实性和典型性与审美的讨论。作品中的农民父亲是我国八亿农民的缩影,无论是写实派的专业度和主题的深刻性都是一时无两的佳作。


1985年,罗中立作品《吸水》永久性陈列于哈佛大学。1984年作品《金秋》获全国第六届美展优秀作品奖。1986年,5件作品入选全国美协与美国在纽约举办的首届“中国当代油画展”。罗中立的作品被中国美术馆、上海美术馆、中国台湾山美术馆、美国哈佛大学、美国俄克拉荷马州立美术馆、新加坡美术馆、比利时国家历史博物馆等海内外艺术机构及私人广泛收藏。


罗中立曾在芝加哥艺术中心、波士顿哈佛大学、悉尼美术馆、比利时国家历史博物馆、中国美术馆、北京比利时驻华大使馆、上海美术馆、湖南省博物馆、苏州博物馆、重庆当代艺术中心、罗中立美术馆、贵阳美术馆、深圳e当代美术馆、香港会议展览中心、佳士得上海艺术空间、台湾历史博物馆、台北新光美术馆等地举办个展。


同时,他的作品展出于国内外众多重要机构的群展中,包括纽约古根海姆美术馆、纽约亚洲艺术博物馆、旧金山美术馆、新加坡国家美术馆、澳大利亚国家博物馆、智利国家美术馆、法国布隆尼亚宫、杜塞尔多夫NEW FORUM展览馆、卡塞尔文化火车站、巴西萨尔瓦多现代艺术博物馆、利马国家博物馆、图卢兹美术馆、俄亥俄大学美术馆、 南斯拉夫现代美术馆、韩国美术馆、中国国家博物馆、中华世纪坛、中国国家画院美术馆、松美术馆、大都美术馆、中华艺术宫、上海美术馆、上海当代艺术馆、龙美术馆、宝龙美术馆、陕西省博物馆、成都博物馆、成都现代美术馆、苏州美术馆、南京博物馆、四川省美术馆、四川美术学院美术馆、重庆美术馆、重庆当代美术馆、罗中立美术馆、中国三峡博物馆、青岛美术馆、深圳美术馆、何香凝美术馆、广州美术学院美术馆、三亚当代艺术馆、台湾美术馆等。






关于策展人




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崔灿灿,策展人,写作者。

策展的主要展览和活动从2012年开始近百场,群展包括夜走黑桥、乡村洗剪吹、FUCKOFF II、不在图像中行动、六环比五环多一环、十夜、万丈高楼平地起、2015-2019过年特别项目系列、策展课、九层塔、新一代的工作方法、小城之春等。曾策划的个展包括艾未未、包晓伟、陈丹青、陈彧凡、陈彧君、冯琳、韩东、何云昌、黄一山、姜波、罗中立、厉槟源、刘韡、刘港顺、刘建华、李青、李季、李占洋、牧儿、马轲、毛焰、琴嘎、秦琦、隋建国、石节子美术馆、史金淞、沈少民、谭平、王庆松、谢南星、夏小万、夏星、萧昱、许仲敏、徐小国、尹朝阳、袁运生、宗宁、政纯办、张玥、张永和、赵赵等。





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重返起点:罗中立回顾展 1965-2022
Back to the Beginning, A Luo Zhongli Retrospective Exhibition 1965-2022
2022.6.8 - 7.18

策展人:崔灿灿

Curator:Cui Cancan

当代唐人艺术中心 北京第一和第二空间

Tang Contemporary Art, Beijing 1st & 2nd space

北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区D06&B01

D06&B01, 798 Art District, No.2 Jiuxianqiao Road, Chaoyang Dist.Beijng

开放时间:11am-6:30pm(周一闭馆)

Opening hour:11am-6:30pm(Close on Monday)






赠票活动:


留言您关于“父亲”话题的感想或回忆,6月21日中午12点前点赞最高的5位观众,邀请您和家人观看“重返起点:罗中立回顾展 1965-2022”展览,每位赠送2张门票

祝所有的父亲节日快乐。






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北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区D06&B01,100015
D06&B01, 798 Art District, No.2 Jiuxianqiao Road, Chaoyang Dist, Beijing, 100015
T: +86(10)59789610 | F: +86(10)59789379
info@tangcontemporary.com | www.tangcontemporary.com




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