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【篆刻讲堂】吴让之篆刻基本点画分析（二）

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【篆刻讲堂】吴让之篆刻基本点画分析（二）崇真艺客

吴让之（1799一1870），仪征（今江苏扬州）人。原名廷扬，字熙载，后以熙载为名，字让之，又字攘之，号晚学居士、方竹丈人等。晚清杰出的书画、篆刻艺术家，其中以篆书、篆刻的成就为最高。

吴让之刀法承邓石如，以冲刀为主，同时在实践中又参入切刀，用偏斜之刀背而成披削浅刻，因线而异，综合运用，使转自然，能充分表达笔意，坚实得势，立体感强，生动自然，内涵丰厚而又富有神韵。吴让之的篆刻艺术，既是学习邓石如的一个典范，更是独领风骚的一个高峰。他篆刻中有许多技法具有发蒙意义，其后的吴昌硕、黄土陵等，都从中汲取了丰富的营养而成为一代大家，这也足以证明吴让之篆刻的艺术价值之所在。

中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。（上期回顾）

基本点画分析：点

篆书中，特别是小篆，极少有“点”的笔画。篆刻艺术中也是如此，其“点”大多是相对短小的其他笔画的演变。吴让之的篆刻字法，基本上是由其篆书风格而来，以长画为多，“点”的出现，也主要是属于“横”“竖”“弧”“斜”“折”以及某些字形的缩略形式。这种变化的目的，主要是为了章法上的布局需要。吴让之篆刻中“点”的内容，根据其形状和姿态及使用方法，可分为直点、横点、斜点、楔点、垂露点、圆点、八字点、脚点、簇点等等。在丰富的形式中，应注意其与各自原来的笔画相联系，与印中其他笔画的风格相统一。这样，在运刀中可以得其道理和神趣。

一、斜点

斜点中有的是横点的变格，如“所得金石”中的“得”字和“三十树梅花书屋”中的“树”字，原来的横点都处理成了斜点。“得”中的斜点，用笔由左下往右上；而“树”中的斜点，则是由右上往左下。

【篆刻讲堂】吴让之篆刻基本点画分析（二）崇真艺客

所得金石

【篆刻讲堂】吴让之篆刻基本点画分析（二）崇真艺客

三十树梅花书屋

有的是斜画的缩短，如“黄锡禧印”中的“黄”、“臣镕私印”中的“镕”、“铜士”中的“铜”等字的某些笔画。“黄”中的斜点，用笔方整，用刀干净；“镕（鎔）”中的斜点，统一之中有变化，六个斜点虽密集而不失活泼之意；“铜”字“金”部的斜点，自竖画中生出，富含蓄之感，用刀左锐右钝，也是一种微妙的变化，并且，显得很有约束力，这是与其所处位置有关，不至于喧宾夺主。【篆刻讲堂】吴让之篆刻基本点画分析（二）崇真艺客