【中华艺术宫 | 特别策划】夏至：风动荷舞，得闲消夏

夏日离不开荷花，其中最为别致的莫过于绿荷。海派名家谢稚柳先生的这幅《绿荷》采用他擅长的落墨法创作，兼具氛围与细节。

画中荷叶几乎占据了三分之二，左下的一丛荷花向上生长，右上角的两丛掩映在宽大的荷叶之后，分别逸出画面，将空间拓展至画外，三朵荷花虽情态不一，却顾盼相应。后景田田的荷叶，以淡墨写出，迷离朦胧，连成一片，烘托出前景几丛荷叶的纵横气势。画面在整体氛围的渲染上，显示出其熟练老到。以花青罩染荷叶，淡绿浅抹荷花，淡黄点出花蕊，渲染出夏日荷塘的氤氲。

谢稚柳在落墨法研究上所取得重要艺术成就，这是他研究徐熙的落墨法并根据文献记载而创造的一种新的形体，他曾创作过落墨牡丹、落墨芙蓉、落墨荷花、落墨松以及落墨山水。

落墨法作画时先用墨笔点垛，然后笔蘸色把墨笔不足处补足，用墨用色均需饱满。这种画法的妙处在于：色墨的相互衔接和呼应能使表现的对象丰富、生动。

朱屺瞻先生的作品充满“野趣”，他在创作中实践中西合璧，其重彩大写意画曾经震撼画坛。

这幅《风动绿荷香满溪》仅用黑白两色就描绘出了一则水墨写意小景，更显朱屺瞻先生艺术造诣。

画面构图别致，左侧有少量留白，以稍浓的墨色晕染荷叶，而用水色温润的淡墨来勾勒荷花，荷叶荷花浓淡相交，恣意自如，仿若有风吹过，让人嗅到夏至时节的幽幽荷香。

整幅作品酣畅中见灵透，既有用墨的浓淡枯湿、用笔的轻重缓急、布局的疏密聚散，又有造型的夸张变形和墨线的现代构成，呈现出笔墨的多样化和丰富性，蕴藏着一种别样的“野趣”。

除了朱屺瞻的野趣和谢稚柳的氤氲，林风眠的幽玄带给人另一种夏日感受。

《夏》具有林风眠作品的典型风格，沉郁而悠远。画面描绘了夏日暮色中苇荡与荷塘的景象。

林凤眠以浓墨横扫，晕染出阴沉的天空和深暗的水域，水天之际，以白粉刷出一道白光。其上是低垂厚重的云层和因风偃仰的芦苇，芦苇以迅疾锐利的线条勾绘，衬于深暗的背景之上，依稀可辨；其参差起伏之势，与横涂的天空云层相穿插，打破了横向的秩序。天空上的几道白粉，表现了乌云之后亮白的天空，扩展了画面的纵深，又保持了画面的通透感，使阴沉黑暗的天空显得沉郁而非沉闷。

前景中，绿色椭圆的荷叶、静静散布在黑色的湖面上，以水粉涂抹，仿佛从黑暗的背景中浮现一般，亮白的荷花苞蕾零星点缀其间，带有一种幻化之美，极其静穆。

与前几幅传统中国画不同，这幅《夏日炎炎桐花落》是油画作品，来自中国台湾文艺理论家方祖燊。这是方祖燊系列画作之一，画家曾在秋日画过远足的辽阔，也画过冬日落雪的寂寥，而这里展现的是夏日一景。

画中近处一只小舟飘过小河，舟上的游客正在欣赏荷花，远处是起伏的山丘，被敷以浓重的绿色，与略显夸张的粉色天空形成色彩反差。画面中间的部分则是一簇开得繁茂的白色花丛。整幅画面以深绿色为主要基调，辅以天空的粉与花丛的白，在色彩的呼应中，我们能觅得寻常盛夏里的静谧与生机。

编辑：王璐 | 主任编辑：吴雯雯