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蒲英玮展出的影像作品《黄昏记忆——返乡》描述了一段获取记忆、识别记忆、构建记忆的过程。在经历了现实的焦灼、旅行的跋涉、寻找、记忆、遗忘之后,开始对现有记忆的坚固与清晰产生怀疑。素材取自法国南部的城市马赛,艺术家在现代主义建筑师勒·柯布西耶著名的马赛公寓中居住并进行拍摄。这座城市被艺术家称为“尽头之都”:外来移民、集体式建筑、地中海对岸的北非异域,反向勾勒出了艺术自我的身份认定。影片开头的天气描述挪用了日本作家蜂谷道彦,在广岛原子弹爆炸后的日记的开头,以隐喻掩盖在日常性之下的动荡。在某种意义上,“返乡”既意味着对“故土”概念的重新构建,也意味着对从前故土的永远缺失,一种“现代性流亡”。

影像静帧,蒲英玮《黄昏记忆——返乡》2018,单通道彩色视频(有声),10分35秒

展览现场,蒲英玮《黄昏记忆——返乡》,“流动的身份”,广东美术馆,广州,2022
苗颖参加纽约亚洲协会博物馆 (Asia Society Museum) 举办的“Mirror Image: A Transformation of Chinese Identity”群展。展览选取七位生于中国大陆的八零后艺术家,以多种媒介作品,反映国内的经济、政治和文化变迁。


史莱姆引擎以 “合作”为主题,通过模仿不同网络视频页面广告的架构,创作了全新短片合集《艺术就是合作》。该影像作品由墨尔本RISING艺术节委任创作,并在艺术节期间,每晚露天展映。RISING是澳大利亚重要文化节,在墨尔本中心城区以公共艺术、装置、表演和音乐令城市焕发活力。


「游客中心」第一届“明日视线奖”获奖艺术家双个展,想象力学实验室,杭州









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