微展厅/中国画学院·本科生丨2022中央美院毕业季
2022中央美院毕业季
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中国画学院
寄 语
转眼我们又迎来了2022的毕业季，疫情打乱了我们的生活节奏，让我们在面对现实生活时，更深刻的感知个人与周遭世界的变化，艺术创造也在这些时光里生发。我们在不断变化的境遇里寻求新的应对，老师和同学们在毕业展览的准备、展示上付出更大的热情，抱有更高的期待。
坚持的信念是蕴含在艺术创造之中的，对于每个美院人来说，在走过的路上比同龄人又多了一份形象的记忆，所遇到的、感受到的、领悟到的都归为现实扑面而来，积累了艺术创造的厚度，也正在经历艺术规则的重构。原来再自然不过，再不经意的发生，在今天都是珍贵的存在而不是理所当然，唯有包容和豁达，心才能变得更加宽阔。艺术创造不止于关注个人，也要关注生活、关注这个世界，直面生活的真实，表达它、热爱它。美院的生活如同一面镜子，记录了青春，也映照着未来。
今天，美院的学习生活告一段落，是告别也是再出发。希望同学们在艺术生活里，找到面对现实生活的勇气和力量，拥有良好的心境和在困难面前的淡然、乐观。未来有多少未知，就有多少需要你们努力去开拓！
中国画学院院长 刘庆和
董瀚文
创作之初通过收集不同年龄段自己的照片，以本我为主角，通过人物组合的图像，表达从童年到青年时期的自我认同和关系。
作品名称：《忆》
导师：廖勤，刘庆和，王晓辉，林彬，唐凝，王宏州
规格：230×180cm
材质：纸本水墨
作品局部
张淯瑶
游泳是夏天最令人舒适的运动，身处幽静的池塘，与朋友谈笑嬉戏，感受水带来的一抹清凉。作品意在表现人物与水的和谐关系，营造欢乐热闹的氛围。
作品名称：《夏》
导师：廖勤，刘庆和，王晓辉，林彬，唐凝，王宏州
规格：208×146cm
材质：纸本水墨
作品局部
卢星宇
画面描绘了封海后渔民的精神状态，他们整理渔网，期待着出海，多想在此刻就变为海鸥，翱翔于海面之上。
作品名称：《岛》
导师：廖勤，刘庆和，王晓辉，林彬，唐凝，王宏州
规格：152×212cm
材质：纸本水墨
作品局部
刘汉涛
一身白衣的坚守，托起的是生命的希望。暮与光的交辉中，回归的是简单的幸福。
作品名称：《在一起》
导师：廖勤，刘庆和，王晓辉，林彬，唐凝，王宏州
规格：210×200cm
材质：纸本水墨
作品局部
吴然
窗，可分隔室内与室外，亦可连通二者。透过窗户，人们将以最真实的目光去观察、思考。
作品名称：《窗》
导师：廖勤，刘庆和，王晓辉，林彬，唐凝，王宏州
规格：188×5×180cm
材质：亚克力
作品局部
彭楚月
抬眼看到了的老房子， 各式的窗子如音符跳跃到我眼前；想与它们一同起舞， 在这平淡却又戏剧的生活中。
作品名称：《引子》
导师：廖勤，刘庆和，王晓辉，林彬，唐凝，王宏州
规格：160×200cm
材质：纸本水墨
作品局部
郭已迈
创作的契机始于面临毕业的憧憬与忐忑。行走和思考是人生永恒的常态和矛盾，我借童真的意象来表现人生中恒常的关系。画中的故事发生在春天，而孩子也正是人生的春天。
作品名称：《春望》
导师：廖勤，刘庆和，王晓辉，林彬，唐凝，王宏州
规格：120x100cm
材质：纸本水墨
作品局部
金甫珉
夫妻俩是美丽人生的同行。家人也是珍贵人生的同行。背景画了朝鲜时代屏风日月五峰图，前面是画了80年代的婚礼形象和韩国传统婚礼形象。
作品名称：《同行》
导师：廖勤，刘庆和，王晓辉，林彬，唐凝，王宏州
规格：200×155cm
材质：墨、国画颜料、宣纸
王嘉艺
作品以无以名状为题，将人与人情感关系中的疏离与联系通过自我形象与他者的形象表现出来。通过层层罩染营造悠然的氛围，点缀以虫鸟花卉，与宁静中寻找自由。
作品名称：《无以名状》
导师：金瑞，徐华翎，张猛，焦洋
规格：110×155cm
材质：绢本淡彩
作品局部
汪子东
《柳毅传》是唐代爱情神话小说的上乘之作，创作集中了其中浪漫主义的表现。故事中的价值观时至今日依然不违和甚至超前，柳毅感佩她玉叶尚存蒲草念，欣喜她劫灰受尽团圆转；龙女感佩他侠骨柔肠赴急难，不为物动立风宪。所谓爱出者爱往，福往者福来。画中人朝盼暮盼效那双飞燕，乃湾小舟一只牵丝线，庆不负所求，船共柳牵缠。
作品名称：《船共柳牵》
导师：金瑞，徐华翎，张猛，焦洋
规格：200×160cm
材质：绢本设色，绳子
孙靖轶
二十岁出头的我们，正寻觅着新的旅途，让我们对自己的人生充满思考。不同着装与姿态的女孩们，展现她们不同的心理状态，传统与现代以轻微的碰撞感在同一画面中实现不同风格的唯美融合。女性和镜子的结合，让镜中之人似在与镜前之人，抑或是观者对话。每个女孩似乎都在思考，她们之间，传递着无声的思绪。
作品名称：《惑》
导师：金瑞，徐华翎，张猛，焦洋
规格：200×155cm
材质：绢本设色
作品局部
申淦君
启明星是黎明中最亮的星，它唤醒长夜，为人们带来新的一天。我在幼儿园做助教的时候，天文小组每年会定期去密云天文台、雾灵山等地进行考察，通过航天望远镜可以看到更远的星星，通过航天教育，我们也可以走向更远的未来。航天工程是人类发展的蓝海， 航天教育如同迷雾中的启明星，象征着未来的一种全新可能。
作品名称：《启明星》
导师：金瑞，徐华翎，张猛，焦洋
规格：140×200cm
材质：纸本设色
李思哲
作品是以自画像的形式，想要表现自己当前阶段的状态和一些困惑。画中出现了变形的楼梯、华丽的镜子、地球、骷髅、木偶等元素，并带有其不同的意义。
作品名称：《我在楼梯上》
导师：金瑞，徐华翎，张猛，焦洋
规格：223×110cm
材质：纸本重彩
韦高源
世界上所有与人类相关的罪行都来自于原生家庭对人们产生的影响，因为这个社会是由许多的个体组成的群落，每个个体所受原生家庭的影响均不相同，有好有坏，有深有浅，有明有晦，有的溺爱，有的冷落。有的控制，有的放任。有的对立，有的统一……正因每个个体之间存在着差异，个体之间便有了冲突的可能，个体之间的矛盾也自然上升到了群体的矛盾。所以，原生家庭的影响所能波及范围也不单只是家庭了，还会是一个家族、家乡、社会、国家、时代、以及我们地球的自然环境，甚至是地球外的环境……倘若能关注并且早一步预防这一问题的发生，相信这个世界会更好！行有不得，反求诸己。念转即境转。改变自己，既能改变未来。我们一起向未来！
作品名称：《反求诸己》
导师：金瑞，徐华翎，张猛，焦洋
规格：装置 198×198×298cm
材质：绢本设色，杉木，杉树皮等综合材料
作品局部
张兴义
笛卡尔提出“我思故我在”，将人的存在抽象成意识，“思”即“用精神去观看”，这种观看使“我”能洞穿物的本质，断定物的存在，也让人体会有“我”在思维，是主体存在。“我思故我在”不仅体现了身体/心灵的对立，也体现了人/世界的二元对立。在荒诞的世界中“人”将做出怎样的选择，以确定自我存在的意义。
作品名称：《向左还是向右》
导师：金瑞，徐华翎，张猛，焦洋
规格：214×300cm
材质：绢本设色
作品局部
崔良
“蝣于玄水”取自《庄子·知北游》中的“知北游于玄水之上”，而“蝣”取自苏轼《赤壁赋》中的“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”。蜉蝣朝生而暮死，短暂而伟大。画面以“玄水”为纬，自左而右横贯昔日、今朝与未来，以“蜉蝣”为经，纵向昭示当下韶华。人生于世，美好的年华虽令人神往，但尺壁寸阴，时光何尝不是转瞬即逝。
作品名称：《蝣于玄水》
导师：金瑞，徐华翎，张猛，焦洋
规格：200×248cm
材质：绢本重彩，金箔
作品局部
曾涔萱
女魁星北斗垂景象，老王母西池赐芳筵。发正言花仙顺时令，定罚约月姊助风狂。
——《镜花缘》 （清）李汝珍
作品名称：《镜花·缘起》
导师：金瑞，徐华翎，张猛，焦洋
规格：90×180cm
材质：纸本设色
作品局部
王沛阳
春天的桃花，秋天的枫叶，四季是一个轮回，生命也是一个轮回，希望是这轮回中的一束光，在人们触碰到光芒的那一瞬间，也在向着心中的希望前进。
作品名称：《生•希》
导师：金瑞，徐华翎，张猛，焦洋
规格：210×148cm
材质：绢本设色
作品局部
南志沅
我的作品试图表达一种梦幻的气氛，利用带有现代意味的山水建构“世外桃源”。画面描绘了十个人物，有荡秋千、演奏乐器、骑马等不同动态。而营造的环境则刻意弱化季节的明确指向，彩色的山、透明的大海、黑色的天空与闪烁的云彩增添了画面神秘感。在世外桃源般的语境里，我们可以看到到正在享受着自由的很多人与物。
作品名称：《十人桃源》
导师：金瑞，徐华翎，张猛，焦洋
规格：150x60cm
材质：绢本设色
郑至娥
如花美眷，也敌不过似水流年；心若盘石，也敌不过过眼云烟。人生短暂，时光匆匆，愿我都们都拥有如花儿般美丽的人生，灿烂绽放，相互欣赏，相互珍惜。
作品名称：《渴望》
导师：金瑞，徐华翎，张猛，焦洋
规格：150×180cm
材质：绢本设色
作品局部
郭明雨
把不同样式的纹饰图案，各具特点人物造型，以及错乱的空间关系杂糅到一起，进行我的尝试。
作品名称：《南柯一梦》
导师：金瑞，徐华翎，张猛，焦洋
规格：100×100cm×2
材质：纸本设色
作品局部
丨山水画专业
徐大为
周游列国，仁义不行，孔子以其志难以伸张，感慨而云：“道不行，乘桴浮于海”。翻滚的海面，动荡、粘稠、充满悲剧性。但勇武的理想主义者，不会因此而畏缩退却，面对着狂流激浪，他云淡风轻，带着一点意兴阑珊，游荡精神于苍茫无际，天地唯“我”，其余皆在度外。
作品名称：《乘桴》
导师：刘荣，王子锟，丘挺，边凯
规格：228×148cm
材质：绢本设色
张逸峰
我以青城、齐云和武当三景并置表现玄都之境，空间跌宕与浮云流动更显“山外山”的涳濛与神秘；细笔勾勒与淡墨皴擦让万物之锋芒得到收敛与浑融。祈福与祝愿，求人与自然之共生。
作品名称：《山外山》
导师：刘荣，王子锟，丘挺，边凯
规格：160×240cm
材质：绢本
作品局部
杨名扬
此次创作设想用透绢的方式进行了一次实验，使两幅作品组合形成影像重构，运用宋代山水传统构图描绘深海景象，以这种创作形式表现出由海洋中的生命带领着视觉望向海洋下蕴藏的生命与梦幻。在疫情下的游历大多成为心灵旅行，人们往往在深夜独自潜入内心孤独寂寥的海底，有时又因为潜得太深而思念陆地上的灯火。
作品名称：《洋》
导师：刘荣，王子锟，丘挺，边凯
规格：190×190cm；260×50cm
材质：绢本
作品局部
雷玥溪
游观三清山时，山、云、雾三者叠加，变幻无穷。空间与时间既是失序的又是永恒的。画面以三种不同空间的拼合表达山外又一山的空间变化，以云雾在不同空间中的连贯流动表达时间的永恒性。山外山不止是空间上的柳暗花明，也是时间上的不断延续，更是对中国传统语境、意境的一次新探索。
作品名称： 《山外山》
导师：刘荣，王子锟，丘挺，边凯
规格：160×240cm
材质：纸本设色
王亿萌
我希望物像带有情感，在描绘它的同时也在描绘我自己，在清晰它的同时也在清晰和接纳我自己。夜晚，星星，月亮，还带着火星的灰烬落进水里，在这里时间暂停流动，火星的光芒和水波交织在一起，凝固。这既是对过去经历的回忆，同时也是对未来的书写，希望用这张画作为一个纪念，纪念这段混着未来和过去的时间。
作品名称：《星火》
导师：刘荣，王子锟，丘挺，边凯
规格：200×171cm
材质：绢本设色
梁欣彤
该灵感源自美国诗人罗伯特.弗罗斯特《未选择的路》。孩子们乘坐飞鱼降生在这片土地上，初生的他们用懵懂的目光打量着这神奇陌生的世界。他们用脚丫丈量大地，用一生探索远方。虽头戴着象征厄运面具阻碍着探索未知的步伐，但手中灯笼的微光却代表希望，指引着前进的方向。或许前路漫漫，但只要紧握希望，必不畏这山水重重。
作品名称： 《未竞之路（The Road Not Taken）》
导师：刘荣，王子锟，丘挺，边凯
规格：180×290cm
材质：绢本设色
韩伟
月影青光，清风微拂，巍峨的山崖岿然矗立。这是昨日所见，还是梦中之景？薄薄的纸张竟然成为现实与梦境的桥梁。层层薄纱虽然遮住了视线，但内心的清明依旧。那么印象中，山川、湖泊、触不可及的浩荡雄姿便生长在这纸张之上。薄纱被层层剥离，记忆也逐渐清晰；清冷夜空下的雄伟身姿确是昨日所见，也确是梦中所寻！
作品名称：《青崖》
导师：刘荣，王子锟，丘挺，边凯
规格：200×240cm
材质：纸本设色
翟章涵
太行山延袤千里，万壑沟深，以北方山水的独特环境，助燃了华夏文明的奇异火种。其承载并维系了星星点点的文化生命，催生出一系列抗拒灾难的英雄神话。如同一条贯通大地的坚实脊梁，撑起了中华文明的天地之象。本人选取太行山苍岩山景，以写意设色的表现方式将北方山水与文人绘画结合，意在表现太行山的壮阔景色。
作品名称：《晴峦叠岫》
导师：刘荣，王子锟，丘挺，边凯
规格：190×240cm
材质：生宣，矿物颜料
作品局部
陈易卓
我的这张创作灵感来源于一部经典电影—《博物馆奇妙夜》。在中国画的学习中，我们的角色，类似于博物馆中的夜间警卫——一个不起眼的小人物。我将一座座古画中的山峰放置在每一个展位上，祈祷着它们的复活。我们的艺术创作脱胎于传统山水。渴望焕发新生，如同蝴蝶标本的复活，亦如同冲出牢笼的飞鸟。
作品名称：《复生》
导师：刘荣，王子锟，丘挺，边凯
规格：169×220cm
材质：绢本
作品局部
张女尧
绘心中的山庄真境，淡然悠远中感怀天地。连绵的山脉历经沧桑，无声诉说着岁月的流逝。蓊蓊翠林，洒下一片幽深；濛濛烟云，升起一丝微茫；涓涓流水，带走一分冷寂。点缀在山脚、山腰处的屋舍，是人们生活的痕迹，是在深远寥廓的天地间的，宁静的归宿。
作品名称：《琼翠深岫中》
导师：刘荣，王子锟，丘挺，边凯
规格：204×280cm
材质：纸本设色
作品局部
樊令超
近年总念白驹过隙、人事来去，离家、离乡，而后离校。《春江花月夜》带给我诸多联想与感怀。《春》诗通篇借春、江、花、月喻人事代谢并对时空发问，我将其重新解构，使“离人游子”、 “明月镜台”等意象转至三维空间以三组件形式呈现。三件作品交相呼应，给予俯仰之间不同观感：楼阁远眺、飞瀑入江、孤舟远行、镜台映月。
作品名称： 《春江花月夜》
导师：刘荣，王子锟，丘挺，边凯
规格：42×42×180cm；160×220cm；100×60×42cm
材质：绢本水墨，椴木，松木
作品局部
芮滔
雪山干净、内敛、神圣，它凛冽纯净的气息能净化浑浊的心灵。在不同天气状况下雪山展现的魅力也不同，朗朗晴天时它巍峨坚挺，乌云密布时它温柔含蓄。自己也曾登过雪山，尤其在云雾涌动、寒风肆虐之时，更能衬托出它气势磅礴中带有的安静。雪山高华的境界让人向往，我通过组画的形式，把心中不同印象的雪山逐一描绘出来。
作品名称：《雪山·印象》
导师：刘荣，王子锟，丘挺，边凯
规格：40×60cm×13
材质：纸本水墨
作品局部
丨花鸟画专业
王安
猴子以家族行动为主，大猴小猴结伴而行，群猴嬉戏，这样的场面给了我灵感。画面中猴子在桃林之下温馨和睦的场景。桃林作景，因自古以来桃子有吉祥健康、多子多福的美好寓意。猴桃的组合，描绘群猴林间摘桃嬉戏阖家欢乐的同时，借以表达献寿、吉祥安康之意。
作品名称：《阖家欢》
导师：张弓，岳黔山，谢青，陈相锋，韩建文
规格：180×196cm
材质：纸本设色
作品局部
辛越
画面整体追求闲适淡雅的氛围，在快节奏的生活中偶尔停下脚步，感受自然之美。
作品名称：《花卉四屏》
导师：张弓，岳黔山，谢青，陈相锋，韩建文
规格：190×218cm
材质：纸本水墨
作品局部
杨皓然
毕创的灵感来自某次外出写生捕捉到的场景。城市中心的公园里散养着几只红嘴蓝鹊。在生活快节奏的大都市中，人迹罕至的这片树林便显得尤为静谧，很难想象自己还身处原本喧闹纷扰的人世间，不禁开始羡慕自由的鸟儿，期望能像鸟鹊一般无拘无束，自在安闲。
作品名称：《枝鹊》
导师：张弓，岳黔山，谢青，陈相锋，韩建文
规格：268×119cm
材质：纸本水墨
作品局部
马子晨
大山深处安静祥和的一角。画面以大面积的绣球花为主，辅以野鸭、山鸟，以菖蒲、睡莲、紫藤为点缀，山石流下瀑布，汇成溪流。通过花卉、动物、瀑布和潺潺不止的溪水，静中有动，动中有静，静动自然和谐在一起，展现大自然的鬼斧神工，表现出整个自然界一片深邃安静且活泼生动的美好景象。
作品名称：《瀑潭溪涧》
导师：张弓，岳黔山，谢青，陈相锋，韩建文
规格：200×240cm
材质：纸本
作品局部
尹杰
此次选用宋代周敦颐及明末清初八大山人《爱莲说》题材的创作意图是因为莲花有出淤泥而不染的品质，有周正洁净的造型姿态，是坚强高尚圣洁的象征，能够给人清新明净的审美愉悦感受，古人都以莲花来象征美好繁华的事物也象征清正廉洁的谦谦君子。
作品名称：《心静福自来》
导师：张弓，岳黔山，谢青，陈相锋，韩建文
规格：170×130cm
材质：绢本设色
作品局部
侯子琤
庄周梦蝶
作品名称：《庄周梦蝶》
导师：张弓，岳黔山，谢青，陈相锋，韩建文
规格：150×170cm
材质：绢本设色
作品局部
姜墨涵
作品中所绘景象为葡萄果园中的一处景色。
作品名称：《园趣》
导师：张弓，岳黔山，谢青，陈相锋，韩建文
规格：200×190cm
材质：纸本水墨
作品局部
丨书法学专业
刘泓杉
此作品内容为“雪满山中高士卧，月明林下美人来”，出自明代诗人高启《咏梅九首》。取法赵之谦，以对联的形式呈现。
作品名称：篆书·《雪满月明》联
导师：徐海，祖彦飞，蔡梦霞，戴裕洲
规格：180×24cm×2
材质：纸本
岳大昭
作品内容为唐李商隐诗《落花》，试图以率真的笔意进行创作。
作品名称：行书·李商隐《落花》
导师：徐海，祖彦飞，蔡梦霞，戴裕洲
规格：234×53cm
材质：纸本
乔玺铭
此作品取法王铎诗稿，追求轻松书写，性情自然流露的状态。
作品名称：行草书·《铁崖诗八首》
导师：徐海，祖彦飞，蔡梦霞，戴裕洲
规格：26×35cm×10
材质：纸本
陈珺瑶
本篇内容为《中庸》第十七章，参虞世南《孔子庙堂碑》笔意书之。
作品名称：楷书·《中庸》第十七章
导师：徐海，祖彦飞，蔡梦霞，戴裕洲
规格：35×200cm
材质：纸本
赵泽润
此件作品以褚遂良楷书为基础，作大字对联创作。
作品名称：楷书·《傲骨热肠》联
导师：徐海，祖彦飞，蔡梦霞，戴裕洲
规格：45×180cm×2
材质：纸本
马以然
内容选自《礼记·礼运》，参张旭笔法，以条幅形式进行创作。
作品名称：草书·《礼记》节选
导师：徐海，祖彦飞，蔡梦霞，戴裕洲
规格：220×48cm
材质：纸本
井若静
作品内容为宋代文学家黄庭坚的《清平乐·春归何处》，参汉简结构进行创作。
作品名称：隶书·黄庭坚《清平乐·春归何处》
导师：徐海，祖彦飞，蔡梦霞，戴裕洲
规格：48×248cm
材质：纸本
李佳苡
内容为宋·欧阳修《醉翁亭记》，创作取法北大汉简。
作品名称：隶书·欧阳修《醉翁亭记》
导师：徐海，祖彦飞，蔡梦霞，戴裕洲
规格：2×180cm×11
材质：纸本
李小荷
该作品内容摘录于孙过庭《书谱》，拟赵之谦小行书笔意。
作品名称：行书·孙过庭《书谱》摘录
导师：徐海，祖彦飞，蔡梦霞，戴裕洲
规格：30×30cm×5
材质：纸本
赵文瑄
作品内容为李白诗《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》，参倪元璐笔意。
作品名称：行书·李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
导师：徐海，祖彦飞，蔡梦霞，戴裕洲
规格：179×46cm
材质：纸本
本期编辑 / 宋曼青 视频 / 李标
主编 / 何一沙
责编 / 吴靖
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