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孟思特的怪奇物语 | 交响乐以及博物馆

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孟思特的怪奇物语 | 交响乐以及博物馆崇真艺客

2022年孟思特在空间站个展海报

大约十年前我曾经写过一篇关于孟思特的文章，文章大概从集体主义出走有关，这个观点与其毕业作品主题有关，但是具体的观点在十年中我也早忘记了。他在中央美术学院读研时期我们就早已认识，后来在毕业后我们都居住在花家地北里小区，正是那一时期孟思特举办了自己第一次个展，因为是邻居带来的便利，我们曾经围绕他的创作深入交流过几次。在过去的十年中孟思特的艺术早已经在原来的基础上向前走了很远，而我们都早已搬离了花家地，我们再次聚在一起没想到是快十年后我们又先后回到美院学习，从出发到归来又是近十年的时间，十年之间这个世界发生了深刻的变化，更何况我们是大时代潮流中的一分子，孟思特的艺术创作也早已从个人记忆和经验出发走向更宽阔的普遍经验领域，可以这么说，我们不是出走的少年了，而是越来越焦灼于对本质的追寻和意义的思考了。

2013年孟思特在空间站个展海报

“秩序”一直是孟思特作品中非常重要的线索，从早期研究生阶段毕业创作《集体》到后来的《星尘博物馆》，再到《归宿》系列，孟思特的作品中主题的阶段性划分非常清晰，而贯穿其中的在我看来便是“秩序”，从人群作为集体的概念产生的秩序感到如今具有博物属性的物品的秩序感，孟思特的绘画中总体来讲从中国当代社会的进程中萃取了从人到物的秩序美学，这种美学特征带着强烈的时代印记，它既不简单的属于怀旧，又好像和当下有关，同时还有某种科幻气息。《集体》这系列作品时期孟思特表现的还是个人记忆相关的图像，在《集体》同时期他还创作了《集体和我》这件自画像，从这一时期中集体与个体的关系，到后来的《星尘博物馆》和《归宿》系列成为了集体秩序的大场景和细节中的混乱局部的关系。孟思特的绘画当代性就体现在这种普遍性中的特殊性，以及特殊性形成的普遍性有关。他尝试建立一种宏大叙事的方式，本身“集体”、“博物”这样的词语便是宏大的，宏大叙事再依托于具有时代感的画面风格，这些给作品中描述的对象提供了底色，一如我们生活的时代的底色：秩序与混乱交织，集体主义和个体意识混合。而这也是中国社会主义美学的特征。

《集体和我——我》 28X21cm 木板油画 2012

对于“秩序”更形象的对照是孟思特作品的“博物馆”和“交响乐”式的特征。在孟思特绘画的博物馆化的过程中是对于自己记忆和体验进行整理，在此之后进行典型化和特殊化的选取，最后形成一种博物馆化的画面排布，这些看似有秩序的排布在细节中暗流涌动，同时这种排布和创作模式实际上又像是交响乐，如果说早期围绕个人经历的《集体》是独奏曲，那么《星尘博物馆》和《归宿》系列演化为一场宏大的交响乐，个人体验和经历成为暗藏在其中的细节部分，而总体的画面是不同的颜色和象征性物品融汇出来的绘画交响乐。”交响乐“和”博物馆“在我看来孟思特绘画创作中工作模式和呈现方法的另外一种形象描述，他像是自己的策展人，以及自己交响乐团的指挥家，在八零后的作家群体中韩寒早年曾经策划出版《独唱团》，孟思特的“博物馆”和“交响乐”又像是韩寒所谓的独唱团，宏大叙事和个体经验便是以这样的方式组合起来。

归宿 2019 · 200x300cm · 布上油画 · 2017-2019

Belonging 2019 · 200x300cm · Oil on canvas · 2017-2019

孟思特的怪奇物语 | 交响乐以及博物馆崇真艺客

归宿 2019 （局部）

Belonging 2019 ( Part)

在孟思特的作品细节上体现出的细节在我看来是属于孟思特的“怪奇物语”，我曾经在疫情风控期间完整的看了长达四季的美剧《怪奇物语》，中国的小说中有科幻，神话，童话，玄幻等划分，而《怪奇物语》在我看来是一个很难归类的剧集，在其中有玄幻的意味，在玄幻之外又有科幻色彩，这种混杂中将人们带回到美国1980年代的怀旧氛围中，而主人公是几位少年，又具有从童话到青春剧的一些特点。而孟思特的作品中也有这样的“怪奇物语”的特点，无非孟思特的“怪奇物语”是建立在中国特色的审美和自己从1980年代以来的视觉文化经验上，因此在孟思特的作品中体现的剧场特征也是其“博物馆”和“交响乐”之外的另一特征。

《怪奇物语第一季》海报

如果可以的话，孟思特可以在绘画之外尝试一下导演，同时也可以试试真的建立自己的星尘博物馆，在我看来，他的艺术体现的是他的综合平衡的能力和素质。从《集体》到《星尘博物馆》再到《归宿》，孟思特的转变超越了个人经验和遭遇的描述，这在我看来是成长的一部分，他藏起诗意和抒情，将其变成画面的细节部分，而在总体的画面中呈现的又是一个理性和宏观的艺术家视角，他的平衡和融合同样体现在了他的绘画中，他就是这样一个人。

2017年孟思特在空间站个展海报