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回顾|祝大年先生

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回顾|祝大年先生 崇真艺客


祝大年(1916-1995),中国现代工笔重彩、壁画和现代陶艺的开拓者,艺术教育家。
 
1916年生于浙江诸暨。1931年考入国立杭州艺术专科学校,师从林风眠、吴大羽。1934年在北平国立艺专学习雕塑与绘画。1935年经蔡元培推荐,留学日本东京帝国美专学习图案、陶艺美术,师从富本宪吉、北大路鲁山人。1938年回国,在郭沫若领导的“第三厅”画抗日宣传画、壁画。1950年应轻工业部部长黄炎培之邀,来北京任轻工业部高级工程师,主管全国陶瓷行业。1952年,祝大年调入中央美术学院实用美术系,为副教授。1952年11月至1953年2月,开展“建国瓷”设计与组织工作。1956年中央工艺美术学院成立,任陶瓷系主任、副教授,并在装潢、壁画、工笔重彩、特艺、陶瓷等不同专业任教。1979年,创作首都机场壁画《森林之歌》。1989年,为北京航联饭店烧制陶瓷壁画《玉兰花开》。1994年在中国美术馆举办“祝大年美术作品展”,并出版《祝大年美术作品选》。2011年在798百雅轩和国家大剧院举办个展。2012年在苏州博物馆、云南省博物馆、浙江美术馆举办个展。2016年在中国国家博物馆举办“大年百年——祝大年先生百岁诞辰艺术展”。

附:祝重华、祝重寿、两篇文章






祝大年独特的写生 独特的风格

文|祝重华


回顾|祝大年先生 崇真艺客
祝大年,《重华》,工笔重彩,81×61cm,1962年

提起父亲祝大年的绘画,他的学生乔十光教授不无感慨地说:“我到过一些海外博物馆,也翻过不少中西画册,从没有发现祝先生的风格和某某大师雷同,祝大年就是祝大年”。鲜明的艺术风格是留给人们的印象之一,其次我认为他的绘画很“中国”,著名画家刘巨德教授说:“祝先生把传统重彩壁画和宋人山水做了进一步的延续与发展,其独特而完美的东方画风,无疑是当代中国重彩画中光彩夺目的瑰宝”。取精微而抒广大也是其艺术的特色之一,吴冠中先生说:“我一向认为精微未必能致广大,必须在致广大的前提下尽精微,祝大年的画却尽精微而致广大”。他的画看似平和,却充满着对大自然由衷的爱,正如他的学生杜大恺教授在一篇文章中所谈到的那样:“追求宁静平和的生活,本就是人们对人类社会最高的期待,对生命无所不在的热爱,是对生命的最高礼赞,也正因此使祝先生的艺术跃上了一个时代的高峰。”


回顾|祝大年先生 崇真艺客
《纺线女》,工笔重彩,64×168cm,1962年


回顾|祝大年先生 崇真艺客
《荷塘月色》,工笔重彩,80×163cm,1970年代


(一)重彩画的基础及写生的方式


他常说“趁身体尚可要背起画夹去远方,老了以后就可以静静的在家画重彩画了”。所以他的钢笔写生画是他重彩画的基础。


回顾|祝大年先生 崇真艺客
《夔门》,钢笔素描,39×53cm,1973年


回顾|祝大年先生 崇真艺客
夔门,工笔重彩,111×155cm,1973年


回顾|祝大年先生 崇真艺客
《原始森林》,钢笔素描,53×39cm,1970年代


回顾|祝大年先生 崇真艺客
《原始森林》,工笔重彩,125×85cm,1980年代


回顾|祝大年先生 崇真艺客
《罗梭江畔》,钢笔素描,39×104cm,1980年


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《罗梭江畔》,工笔重彩,112×59×5cm,1983年


回顾|祝大年先生 崇真艺客
《虎丘》,钢笔素描,39×53cm,1973年


回顾|祝大年先生 崇真艺客
《虎丘》,工笔重彩,86.5×119cm,1994年


总结起来他的重彩画大致是这样一种模式:钢笔写生——将大自然提炼在自己的钢笔写生中——这是第一次创作,重彩画——在写生的基础上赋予他对意境造型色彩的追求——这是第二次创作。色彩一般是以写生时用数字标注的记录为参考,两次创作两次由量到质的飞跃。
       
作为艺术作品来说,他的钢笔画是独立而完美的,与他的重彩画具有同等的价值。如果将它们进行比较你会发现钢笔画更加充满着激情,而重彩画更加理性化。看过他的钢笔画后,著名艺术理论家奚静之教授将其誉为“中国的丢勒”。


回顾|祝大年先生 崇真艺客
丢勒,《祈祷之手》,素描,1508年


写生时画中的构图、动势、运筹帷幄胸有成竹是必须的,一般不用铅笔打稿而是直接用钢笔画,先从他认为主要的部分入手然后依次展开。曾与他一同在李村写生的学生回忆到,面对纷繁庞杂的场景,总会心中生畏不知如何下手,但在祝先生眼中,无穷无尽的层次和丰富多杂的变化,正是大自然生命的美妙所在。他写生时就在创作了,以实生虚,以幻写真,寓写实于抽象之中,繁密中显空灵。有时远处连肉眼都看不清的景物,他会用望远镜先看清其结构的组成,并找出规律性的东西,然后用自己的方式有选择的归纳排列组合,将其表现出来。他可以忽略一些,也可以强调一些,更可以添加一些,总之都是为他的创作服务。在他的作品中,找不到含糊不清的结构,即使是精微的细节,来龙去脉也会条理清晰的表现出来,抓住细节深入刻画大自然的魂魄,时代的气息也就真实而生动的跃然于纸上了。在与学生们谈到整体与局部的关系时,他引用了托尔斯泰的话,整体是一条线,细节就是线上的珍珠,有整体没有细节就像一条线上什么也没有一样毫无意义,而有细节没有整体也无法将一颗颗的珍珠串联起来。


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《田边枣树》,钢笔素描,33×53cm,1972年


回顾|祝大年先生 崇真艺客《打井》,钢笔素描39×53cm,1972年


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《丰收》,钢笔素描,39×53cm,1972年


回顾|祝大年先生 崇真艺客《大榕树》,钢笔素描,39×53cm,1980年


(二)写生中的趣事


关于他写生的故事流传很多,云南火车上的一瞥,几棵古树令他魂牵梦绕然后他又坐车返了回去,直画到日落才满意而归;与吴冠中先生他们一起在黄山顶上写生,突然狂风大作,他们除了用石头压住画纸外毫不退缩;烈日下写生了一天回到家中,面对女儿的不解,他却笃定地回答:一棵生长几十年的树,我用几个小时将它表现出来我认为值得;广东新会小鸟天堂的溪水旁,在别人无法忍受的寒冬腊月里,他却完全被美景所吸引,似乎感觉不到了寒冷。


回顾|祝大年先生 崇真艺客
《团结湖》,钢笔素描,61×39cm,1972年


1973年,黄永玉、吴冠中、袁运甫等先生与父亲一行四人,为北京饭店壁画《长江万里图》收集素材,沿长江写生来到了南京,当时我正好在南京。虽然我在北京上中学时,各门功课成绩优秀,但因文革中父亲是有“历史问题”的知识分子而不允许升高中,当时对我的打击很大,父亲难受的几乎掉下了眼泪,后在南京教书的表哥帮助下,我来到了南京读高中。他们到南京后,家里就让我去父亲一行所住的宾馆送些螃蟹,听说明天要去紫金山天文台写生我就吵嚷着也要跟去。
 
他们计划吃过饭就出发,当时宾馆的饭堂人很多饭菜迟迟不到,邻桌上的客人还没到但米饭和馒头已经端上来了,看起来吴先生与父亲早已等不及了,只见父亲抓起了邻桌上的几个馒头背起画夹,他们争先恐后似的就往外跑。看到他们的样子我几乎笑出了声,他们太像孩子了!我也看到关于这段往事的回忆,曾说父亲吃别人的剩饭,我觉得是误解,首先这不是什么剩饭,而是别桌上的没有人动过的米饭或馒头,他们是为了争取更多的画画时间,这才是最重要的。“我要画画没有时间慢慢的等饭菜上桌”后来父亲说道。即使是饭菜上来了,他们也是匆匆的吃上几口就着急的离开了。其实长江之行,他们手中有中央介绍信在握,一路上都招待的很好。


回顾|祝大年先生 崇真艺客
1973年,在黄山写生。右起:袁运甫、吴冠中、黄永玉、祝大年、张梅溪

 
叔叔们一路上谈笑风生,每每看到一棵有特征的树就会将其比喻他们所熟悉的某人,如果恰如其分,就会会心的一起大笑起来。到了天文台,很快各自选好阵地摩拳擦掌准备战斗。虽同为写生但几位先生的风格却迥然不同。吴冠中先生身着沾满颜料的五色大褂,支起画架挤好颜料,十分严肃的站在那里,边思考边画着。面对议论纷纷的人群不苟言笑。突然人群中有一位像发现新大陆似的喊了起来,“老头你怎么将东边的山移到了西边来了?”吴先生依然眉头紧锁,全神贯注完全不予理睬。当时我真为这位提问的大叔感到难为情。
 
而黄永玉先生这边已是笑声一片了,他周围总是围绕着太多的人,只见黄先生嘴里叼着烟斗,时不时回答着人群中的提问,谈笑着就差给大家讲故事了,但同时手里拿着叶筋毛笔无需打稿,极为精准的线条将远山树林,慢慢的在纸上显现出来。实在令我佩服不已!真不知道他是怎么做到的。常听父亲说起黄先生非凡的交际能力,一路上他的朋友很多,也最辛苦。他常用他那手绝技,很快就画好了一张肖像,再签上名送给服务员们,以换来他们一路上最周到的服务。黄先生真是一位不可思议的先生!
 
父亲周边围观的人最少(因为实在没有什么新鲜好看)只见他手持钢笔,时不时的拿起望远镜眺望远方,像一座雕塑一样进入了他的世界。一天很少喝水或站起来活动一下,从太阳上山到太阳下山,到天色渐黑,到一直再也不能画了为止。站起身来就是一张完整的钢笔画,大美壮美精致之美都和谐在画中了。


回顾|祝大年先生 崇真艺客《紫金山天文台》,钢笔素描,39×53cm,1974年


回顾|祝大年先生 崇真艺客
《紫金山天文台》,工笔重彩,62×82cm,1973年

我以为艺术家独特的风格是首要的,没有风格特色的艺术家是很难站住脚的。一位艺术家的真正价值不在他的背景,更不在他担任过何种要职,而在于他的作品。人们对他的真实评价不在生前而在身后,当他死后多年人们仍能记住他的作品并留下深刻的印象,不用多,几张好画足矣!

2020年6月



作者简介:
祝重华,清华大学美术学院副教授。曾在中央美术学院、首都师范大学漆艺专业授课,现任北京城市学院漆艺专业硕士生导师。
本文转载自“势象艺术”,在此致谢





祝大年对景德镇瓷史的两次巨大贡献

文 | 祝重寿

回顾|祝大年先生 崇真艺客

祝大年(1916---1995年)是我国现代工笔重彩画、现代壁画、现代陶瓷艺术的开拓者。

他早年在杭州艺专学画,师从林风眠、吴大羽,1934年他去北平艺专学雕塑,又学会了立体造型。

1935年他经蔡元培推荐赴日留学陶艺,师从日本人间国宝富本宪吉、北大路鲁山人。富本宪吉留学英国,深受工艺美术运动发起人莫里斯影响,富本宪吉陶艺简洁华丽,既传统又现代。北大路鲁山人多才多艺,清新豪放,特别崇拜中国传统文化(例如商周青铜器)。两位老师深深地影响了祝大年的陶瓷艺术。祝大年在日本还接触到了方兴未艾的现代艺术和包豪斯设计思想,包豪斯的设计思想是典型的现代工业社会的审美意识。这些都深刻地影响了祝大年一生。同时祝大年在日本也学会了陶瓷专业的科学技术,诸如材料、配方、窑炉、烧制等等。

1937年抗战爆发,他回国抗日,在郭沫若领导的第三厅画抗日宣传画、壁画。后去重庆中央工业实验所陶瓷厂任工程师,为抗战经济做出了贡献。

战后1946年,他回上海继续从事陶瓷事业,在上海唯一的陶瓷厂红叶陶瓷厂任工程师,进行陶瓷坯釉研究,生产日用瓷、建筑瓷等,一直到1950年。1947年与赖其芳(比祝大年大十几岁,是玻璃、陶瓷学界的老前辈)等人一起发起并成立“全国窑业学会”,任常务理事,出版发行《窑工通讯》等刊物。1949年祝大年去景德镇及其周围地区考察窑址、瓷土、釉料、彩绘、烧制等,对景德镇瓷器有了深入了解。同年在上海结识庞薰琹,他们在庞家彻夜长谈,憧憬建立中国自己的工艺美术学院。

1950年他应轻工部长黄炎培之邀来京,负责轻工部陶瓷工作,了解各大瓷区(包括景德镇)情况。同时兼任中央美院实用美术系陶瓷科主任、副教授。

1952~1954年他创作了建国瓷,并主持烧制工作,烧制地就选在景德镇,祝大年建国瓷既是传统的,又是现代的,简洁大方,高贵典雅,一派大国气象,从而得到周恩来总理嘉奖,作为国家形象设计(国旗、国徽、国币、国瓷)载入中国现代设计史,现已成为中外博物馆藏品,被誉为“新中国官窑”,《收藏家》杂志有专文推荐。这是祝大年对景德镇瓷史(尤其是20世纪现代瓷史)的第一次巨大贡献。1954年祝大年在景德镇还创作了一批其他作品,也堪称精品。

接着他与庞薰琹等人共同筹建中央工艺美术学院。1956年中央工艺美术学院成立,祝大年任陶瓷系主任、教授。正要大干一场,不料天有不测风云,风云突变,飞来横祸,1957年被错划成右派,蒙冤受屈20年。

1958年他调入装潢系任教,与张光宇一起开办壁画专业,教授工笔重彩画。60年代他摸索出了一条新路,创作了一批工笔重彩精品。这批画之所以称“精品”,是因为与传统的“老工笔重彩”划清了界限,体现了现代工业社会的审美意识。70年代文革期间全校下放石家庄农村劳动,劳动之余,他用钢笔写生,画了一批反映农村生活的钢笔画精品,业界评价堪比丢勒、布鲁盖尔。

回顾|祝大年先生 崇真艺客
青花斗彩缠枝牡丹纹中餐具,祝大年设计,景德镇烧制,1953年

回顾|祝大年先生 崇真艺客
青花海棠纹西餐具,祝大年设计,景德镇烧制,1953年

1973年他回京参与北京饭店壁画《长江万里图》创作,与黄永玉、吴冠中、袁运辅四人沿长江写生。他后来又去西双版纳等地写生。

1979年他为北京首都机场创作巨幅陶瓷壁画《森林之歌》,也是选在景德镇烧制,是景德镇瓷史上的一大创举,这是祝大年对景德镇瓷史的第二次巨大贡献。


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《森林之歌》重彩画稿

回顾|祝大年先生 崇真艺客
《森林之歌》钢笔画稿

80、90年代他艺术成熟,开创了他自己鲜明独特的艺术风格,创作了一批壁画、工笔重彩画,还有陶瓷和雕塑(可惜多为设计稿,苦于没有地方,没有条件,无法完成,尤其是陶瓷,牵扯到材料、人工、设备等,总之要求人,当时凡是求人的事都办不成,他只能画稿子)。总之他一生勤劳创作,别无旁骛,硕果累累,好评如潮。

祝大年一生与景德镇结下了不解之缘,他多次南下景德镇,对景德镇有深入了解,知道充分发挥景德镇之长,他在景德镇交了不少朋友,他们共同合作,一起为景德镇瓷业再创辉煌。

众所周知,景德镇是世界闻名的“瓷都”,景德镇烧瓷始于南朝隋唐,五代时青瓷学习越窑、长沙窑,白瓷学习邢窑、定窑。景德镇积极学习各地名窑,丰富自己,提高自己,正是这种积极进取的精神,使景德镇宋元明清成为官窑。北宋景德年间(11世纪)创烧青白瓷(影青),由半透明釉发展到半透明胎,“白如玉,明如镜,薄如纸,声如磬”,轻薄优雅,超越了龙泉窑青瓷等名窑产品,成为御瓷,不仅供应宫廷,而且还畅销海内外,景德镇因此得名,与佛山镇、汉口镇、朱仙镇三镇,共称中国四大名镇。此后宋元明清一直是宫廷御窑,按照宫廷意图(设计),烧制宫廷御用瓷器。

元代在景德镇设立“浮梁瓷局”,创烧出青花(参见拙作《谈中国青花瓷的起源问题》,台湾《鉴赏》,1994年4月)、卵白釉(“枢府”釉)、釉里红等。

明代景德镇设置御瓷厂,宫廷垄断了优质工匠、瓷土、釉料、技术等,分工精细,统一调动,制瓷水平大大提高,主要烧制青花、五彩、斗彩、颜色釉等。

清代康雍乾三朝极盛,先后派出四大督陶官,清宫遥控,统一管理,甚至出图样,出设计,景德镇瓷业全面发展,全面提高,创烧出粉彩(珐琅彩)、玲珑瓷、仿生瓷、仿古瓷、还能仿制其他各种工艺美术品,青花、五彩、斗彩、颜色釉等继续发展,都达到了新的水平,并能远销海外,誉满全球,海外也不断传来订单,还有来样加工。(参见拙作《中国工艺美术史纲》,北京燕山出版社,2007年出版)

但到清末、民国,战乱不断,景德镇瓷业不断衰落,到抗战、内战时,百业凋敝,窑工失业,很多人沦为乞丐,住在破庙里,惨不忍睹。

在中国历代名窑中,景德镇的成就最大,影响最深,代表了中国瓷器的水平和方向,成为中国瓷器制造中心,景德镇瓷器瓷质优良,制作精巧,装饰多样,品种很多。景德镇瓷器以白瓷、青花、五彩、粉彩、颜色釉为大宗,还有薄胎、玲珑、仿古、仿生、窑变等等。景德镇是中国出口瓷重点生产基地,享誉全世界。

综上所述,景德镇最伟大的成就就是彩绘技术,景德镇彩绘有釉上、釉下两种,釉下彩主要是青花、釉里红,釉上彩主要是粉彩、五彩。祝大年就看中了景德镇彩绘技术,充分发挥景德镇彩绘之长,量身定制,为其设计,为景德镇瓷史做出了两大贡献。

祝大年对景德镇瓷史的第一次巨大贡献是1952~1954年的建国瓷。


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景德镇工人生产建国瓷


建国之初,外交国宴上用的瓷器都是外国生产的,郭沫若很是不爽,就向周恩来总理提出,周总理也有同感,就请郭沫若解决这个问题,郭沫若提出设计纲领:“中国是瓷器之国,新中国成立后,应鲜明地表现新中国的岁月,应把历史上的好经验总结出来,创制新中国的国家用瓷与国家礼品瓷。”1952年成立了建国瓷设计委员会,文化部副部长郑振铎任主任,有江丰、张仃、张光宇兄弟、庞薰琹、沈从文、杨万里、梁思成夫妇、祝大年等。委员会征集设计稿,采用匿名评选,从200多设计方案中,选中两套。这两套都是祝大年设计的,一套是青花斗彩缠枝牡丹纹中餐具,一套是青花海棠纹西餐具。选中祝大年的设计是理所当然的,如上所述,他留学日本,名师出高徒,他既是艺术家,又懂科学技术,深知餐具设计必须防止饮食中毒,必须使用釉下彩(青花),而很多设计者都用釉上彩、颜色釉,更有甚者,还有人用铅釉,长期使用铅釉会导致铅中毒,这是设计者不懂科技所致。在艺术上,祝大年设计考虑到纹样与器形完美结合,艺术设计要符合实用功能,艺术风格要与生活环境互相统一,也就是材料、技术、纹样、器型、设计、功能、风格、环境、时代要协调统一,这是包豪斯的整体设计的思想。不能简单地把一幅画(水墨写意、工笔重彩)画在瓷器上就算设计了,在瓷器上画画,瓷器与绘画各自独立,各唱各的戏,互不协调统一,看上去很别扭,很不安定。

1953年周总理批准了祝大年设计方案,祝大年选定在景德镇烧制,带领中央美院实用美术系师生去景德镇。

景德镇领导对这个中央项目非常重视,成立了建国瓷分会,主任是崔云树,副主任是付德鑫、余韶华、曾朴任,组员有王步、段茂发等,负责绘制、烧窑等工作。1954年圆满完成,精选7000件进京。景德镇建国瓷器型规整庄重,釉色洁白光润,构图饱满协调,装饰朴素大方,整个看上去,古老民族,生机勃勃,既传统又现代,很好地体现了民族风格和时代精神。周总理看了很高兴,在前门全聚德烤鸭店宴请祝大年及有功人员,并指示将建国瓷送到苏联、东欧巡展。

景德镇建国瓷的成功经验带动了全国各个瓷区恢复生产,功不可没。2019年七十年大庆时,北京世纪坛隆重举办《中国国家形象设计展》,展出景德镇建国瓷,并设有专柜,可见其在中国现代设计史上的重要地位。

回顾|祝大年先生 崇真艺客

1954年在景德镇建国瓷的成功经验影响下,祝大年与师生们同时也创作一批陶瓷艺术作品,也是在景德镇烧制的,底部写有1954年款,这批1954年瓷也属景德镇精品,也应引起重视。

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青花釉里红鸡冠花纹瓶,祝大年设计,景德镇烧制,1954年

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青花釉里红鸡冠花纹盘,祝大年设计,景德镇烧制,1954年

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青花海棠纹盘,祝大年设计景德镇烧制,1954年

祝大年对景德镇瓷史的第二次巨大贡献是1979年北京首都机场巨幅陶瓷壁画《森林之歌》。

祝大年接到机场壁画任务后,首先想到要搞陶瓷壁画,首选还是景德镇,画稿一通过,他就去景德镇监制,他这次来景德镇,已是阔别20多年,有些老朋友已经不在了,这次又认识了一些新朋友,景德镇政府一如既往,对中央项目极为重视,精选景德镇精干,组成制作班子。正如袁运甫所说:“为了创作《森林之歌》,年已花甲的祝大年先生,深入边陲傣家村寨,收集了上百张创作素材,用了三个月的时间精心描绘,终于完成画稿。然后在景德镇完成了3000多块瓷砖的彩绘和烧制工作,共历时一年之久,终于在四十年大庆之际,将这幅画坛杰作呈现于世,为中国这个古老的壁画王国又增添了一颗璀璨的明珠。日本著名画家平山郁夫先生看了壁画后惊叹不已,说是中国传统技艺的高超体现。”此画最大特点和优点就是服从建筑功能要求,一条横线(小河)贯通全画,其上都是竖线,万木峥嵘,积极向上,一条小舟自东向西,惊起水禽向西飞去,再次强调这条水平横线,整个看上去,欣欣向荣,一派生机,为在这个中餐厅里用餐的旅客带来了平静安定的用餐环境,壁画画热带雨林,春意盎然,秀色可餐,人在其中,心旷神怡,非常舒适。

中餐厅《森林之歌》对面是吴冠中画的《北国风光》,两画一画江南,绿树峥嵘,一画北方,白雪肃杀,一是工笔重彩,一是写意油画,一暖一冷,一细一粗,祝画经年,吴用一周,仿佛是台精彩的对台戏,对此,机场壁画总指挥张仃赞叹道,一个是李思训,一个是吴道子,各有千秋!吴冠中也赞叹道:“巨幅壁画《森林之歌》,宽银幕式展开了西双版纳的榕树之族,民族的花园,令看画的观众顿觉自己缩小了许多,艺术大于生命!”
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《森林之歌》画稿

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《森林之歌》画稿

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《森林之歌》画稿

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《森林之歌》画稿

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《森林之歌》画稿

《森林之歌》的成功,一方面是因为祝大年画稿杰出,还因为景德镇材料、技术世界一流,尤其是彩绘技术,此画采用釉上彩,(建国瓷用的是釉下彩青花),古彩(五彩)、粉彩、新彩等综合运用,千锤百炼,烈火真金,必出精品。祝大年将中国传统陶瓷艺术引入壁画,为中国壁画开了一条新路,也为中国陶瓷开了一条新路,是景德镇陶瓷史上的一大创举,也是祝大年对景德镇瓷史的一大贡献。今天我们到处都在高喊:产业转型升级,而祝大年早在上世纪80年代就已设想:“如将我国的传统陶艺移植到现代壁画中去,就有一个很理想的广阔天地。它能使古老的传统艺术插上时代的翅膀,飞向世界,飞向未来。”(《祝大年文集》,山东美术出版社,2017年出版)。景德镇陶瓷转向壁画,很有可能是一条很有前途的新路,从而推动景德镇产业转型升级,再创辉煌。

祝大年这两大贡献,建国瓷(两套完整的,一套青花,一套斗彩)和全套的《森林之歌》的写生、设计画稿都收藏于清华大学艺术博物馆。建国瓷民间也有,笔者在潘家园就见过一件(朱雀纹盘),卖者是个天津人,一口咬定是明青花,笔者无语。

作者简介:
祝重寿,清华大学美术学院艺术史论系博士、教授
本文转载自“中国文化基金会”,在此致谢





祝大年先生(1949——1988)的部分照片和文献


回顾|祝大年先生 崇真艺客
1)1949年初解放时在上海的家庭照片(左长子祝重寿,夫人袁寿征,祝大年)

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2)上世纪50年代的祝大年。

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31949年之前祝大年就对江西景德镇的各大窑址进行了考察和调研。

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4)著名建国瓷的纹样设计草图之一。

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5)上世纪50年代日用瓷的设计稿。
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6)上世纪50年代的各种咖啡俱造型的设计与研究。

回顾|祝大年先生 崇真艺客61954年祝大年的中国美术家协会会员证。

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81955年在北京白堆子时全家照。(前左女儿祝重喜,二子祝重光,后排左长子祝重寿,夫人袁寿征,祝大年)。
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71976年在云南写生时的祝大年。
回顾|祝大年先生 崇真艺客
8)1976年,在云南深入傣寨人物写生。
回顾|祝大年先生 崇真艺客
9)1978年在云南西双版纳植物园。
回顾|祝大年先生 崇真艺客
101979年在京出席第四届全国文代会(左前雷圭元,陈书亮,祝大年后袁运甫。
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111980年会见国外艺术代表团(左庞熏琴,女翻译,张仃,祝大年)。
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12)上世纪80年代出席现代国际陶艺研讨会。
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131994年在中国美术馆举办《祝大年绘画艺术展》开幕式(左吴劳,常沙娜,祝大年,张仃,周令钊)。
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141979年时的祝大年。
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151973年为北京饭店壁画《长江万里图》收集素材一行人沿长江写生来到黄山。(前黄永玉,后左黄永玉夫人张梅溪,祝大年,吴冠中,袁运甫)。
回顾|祝大年先生 崇真艺客
161979年首都机场壁画《森林之歌》壁画前。
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17)上世纪80年代末90年代初参加美术界艺术研讨会(左常沙娜,靳尚谊,祝大年。
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18)日本著名陶艺家加藤唐九郎在北京中央工艺美术学院进行学术交流活动(左加藤唐九郎,张仃,翻译,祝大年)。

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19)出席国际文化交流活动(左张仃,祝大年,常沙娜)。

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20)80年代末,出席在北京中国美术馆举办的《庞薰琴绘画艺术展》开幕式。(左祝大年庞熏琴)。
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211988年在香港出席国际陶艺研讨会上发言。





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成蹊当代艺术中心致力于七十年代以来的中国文化艺术研究,主张在整个文化思潮下探讨当下的创作实践,挖掘时代变革中的人物、思想、观念和精神资源,整理非官方当代艺术档案试图从历史、社会、文学、艺术等多角度推动当代艺术实践。
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