剧看世界｜她的韧劲释放在每一个史诗般的舞台

 Marie-Hélène Estienne 

 玛丽-海伦娜·伊斯坦尼 

戏剧导演、编剧

玛丽-海伦娜·伊斯坦尼，生于法国。也许她的名字并不为人所熟知，但是在她50多年的职业生涯中，最为人称道的就是她从1974年起和戏剧大师彼得·布鲁克（Peter Brook）合作排演剧目，直至彼得·布鲁克生前晚年创作的最后几部作品。

POSTER OF PETER BROOK and ESTIENNE

从最初担任彼得·布鲁克的助理，伊斯坦尼在巴黎国际戏剧创作中心协助制作Ubu aux Boffes的首演，并助理导演了他的多部作品。1998年，她和彼得·布鲁克共同创作了Je suis un phénomène。在这之后，伊斯坦尼和彼得·布鲁克逐渐形成了稳定协作的合作伙伴，二人联合编剧、导演了多部剧目。

Peter Brook & Marie-Hélène Estienne

伊斯坦尼不是科班出身，她最初是一位新闻记者，转型成为制作助理，最终成为一名站在大师身旁的导演、编剧。作为彼得·布鲁克的得力干将，伊斯坦尼在创作上始终保持着谦逊的学习态度，她曾坦言自己一直在努力学习理解彼得·布鲁克的创作，并且仍在探索学习当中。

WHY？｜© Simon Annand

二十世纪30年代，俄罗斯当时最为著名的戏剧导演梅耶荷德写下：“剧场是一种非常危险的武器。”那么，我们该如何建立戏剧和演员之间的联系？2019年的乌镇戏剧节，由彼得·布鲁克和伊斯坦尼联合导演的Why？展开了对“如何做戏剧”的思考。剧目开场，三位演员走上空荡荡的舞台，开始发问：“为什么是戏剧？它是关于什么的？” 

WHY？｜© Simon Annand

在这部关于戏剧的戏剧当中，彼得·布鲁克和伊斯坦尼将剧场描述成一个回音室。三位演员将内心的情绪通过自我表达传递给观众，通过肢体和表演在观众的脑海中塑造形象。戏剧的产生，正是在演员的肢体和观众的内心相连通的情况下出现的。而彼得·布鲁克和伊斯坦尼允许演员在舞台上大肆发问，在这样的形式下引导观众一同探寻关于戏剧的存在和意义。

THE PRISONER｜© Simon Annand

1979年，彼得·布鲁克前往阿富汗，一名男性囚徒被要求坐在监狱外的空地直到服刑期满。而这样的场景深深印刻在彼得·布鲁克的脑海中，即使他对这名囚徒一无所知。但是看着他的眼神，彼得·布鲁克始终无法放下这段回忆。

基于近40年前的这段回忆，彼得·布鲁克和伊斯坦尼共同编创了The Prisoner，从中探索正义、救赎和家庭。剧中的男主角Mavuso被判坐在监狱外，当他被问到为何坐在这里时，他回答：“我来这里是为了治愈。”治愈自己还是挽救家庭，还是修复这个世界对他的看法，也许都是，也许都不是。它的神秘，和导演简约的舞台营造出令人惊讶的平衡效果，提供了情感、思索和启示的空间。这部作品于2018年在纽约首演，延续了彼得·布鲁克和伊斯坦尼长达40年的合作。

BATTLEFIELD｜© Caroline Moreau

《摩诃婆罗多》讲述了考拉瓦和潘达瓦两个氏族之间为争夺库鲁王国哈斯蒂纳普拉王位而进行的战斗。当盟友家族加入考拉瓦人和潘达瓦人的阵营时，两个家族之间的战争就蔓延成为一场泛及大陆的世界战争，导致了灾难性的危机。而被卷入战争的王国首领看着战场上鲜血遍地的尸体，开始思索战争带来的生命存亡和王位的意义。

二十世纪70年代，彼得·布鲁克将梵文史诗《摩诃婆罗多》改编为长达9小时的戏剧作品搬上舞台，成为他最具代表性的作品之一。2016年，伊斯坦尼加入一同编剧、导演，重新改编史诗《摩诃婆罗多》，精炼出了70分钟的 Battlefield。致力于求简的导演风格，舞台上是空荡荡的一片，只有几根竹竿、一根手杖和角色装扮的披肩、围巾作为道具。剧中，披肩和围巾多次被争抢、被扔弃，它们象征领地、欲望、灵魂、信念，伴着奏鼓师的节奏和角色融合又分离。

撰文｜赵睿文

References

*Peter Brook and Marie-Hélène Estienne’s Why? by Maria Litvan

*Theatre in Singapore: We chat with screenwriter, Marie-Helene Estienne, who’s adapted Mahabharata’s Battlefield for the Singapore Repertory Theatre by Zakaria Muhammad

*TFANA Presents Peter Brook And Marie-Hélène Estienne's THE PRISONER by A.A. Cristi

*London, GBR: Battlefield by Christopher Hoile