同行/暗箱·奇幻屋 | Farah Al Qasimi

“我把拍摄某样东西的行为比作它被反映在一个扭曲或夸大现实的奇幻屋镜子里的行为。”

——Farah Al Qasimi

Bird Market (The Blue One Escaped), 2019

Beige Bathroom, 2020

Green Soap in Blue Bathroom, 2020

Trompe L’oeil Car Seat, 2019

Funhouse, 2020

Bodega Chandelier, 2019

My Dear, 2018

G Climbing a Prop Warehouse Facade, 2018

Al Qasimi在迪拜和纽约之间来回奔波，因其华美的、色彩饱和的图像而引起轰动。这些图像照亮了不同文化——主要是波斯湾的文化——中经常不言而喻的社会规范、无形的障碍和价值结构的作用。她独特的审美以来自她祖国的颜料和印刷品为标志，具有强烈的文化象征性。艺术家通过大胆而充满活力的照片，探索了蕴含在一个地方、一个时刻或一个物体中的无言的社会规范和价值观。这些图像邀请观众去感受那些埋藏在他们瞥见的场景中的隐形界限。

Arrival, 2019,

The Third Line, Dubai

Back and Forth Disco,  2020, 

Public Art Fund, New York

Al Qasimi用她的图像创造了另一种叙事方式。在纽约市拍摄的系列作品Back and Forth Disco（2019）中，她并没有在即刻进行拍摄，而是后来在工作室里重新构建看到的场景。有时，她会重新拍摄在公共场合看到的东西，以免"踩到任何人的脚趾或侵犯任何人的隐私"。

在Al Qasimi看来，一张照片不可能是真正主观的，即使是摄影记者和主要关注讲述真相行为的工作，总还是会有一个决定，把一些东西排除在画面之外。也正因为摄影的缺乏主观性，她将摄影称为一种 "不完美 "的艺术形式。作为一个主要以艺术家身份、其次以摄影记者身份进行摄影的人，Al Qasimi总是对创造性地自由处理真相、呈现出某一特定情形感兴趣。在这种情况下，人们没有必要询问真相。比起真相，她认为她的照片包含的是真理，因此，只有图像内部的东西是重要的，它们已经提供了信息，可以直接接受它的表面价值。

More Good News, 2018,

Helena Anrather, New York

Everybody was Invited to a Party, 2018,

Ishara: Signs, Symbols and Shared Languages,

Concrete, Dubai

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