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LONG文章 | 吕澎:认识沈小彤

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LONG文章 | 吕澎:认识沈小彤 视频资讯 吕澎 崇真艺客
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“画·沈小彤的画”展览现场,龙美术馆(西岸馆),2022,摄影:shaunley



文 | 吕澎


认识沈小彤是1988年。彼时他正好在张晓刚老师成都走马街的家里。一身牛仔服,显然非常年轻,因为他在川美还没有毕业。身手显得灵活,給我和老师表演了一下霹雳舞的“云步”。


不久,因为要举办“1988西南现代艺术展”,我将他的作品《三个吃茶的人》放在了这个展览里。沈小彤毕业后回到成都,这样,我们之间的联系就多了起来。


小彤在他的文字里回忆了很多往事,很生动(编者注:回忆文集为《旁白——沈小彤谈画》,四川美术出版社出版,观众在展厅中可翻阅)。早期给我印象深刻的是1992年他参加广州双年展,那时他的精神状态非常有力,完成的作品非常响亮,红色系列是这个时期的主要作品。我看画,当然基于艺术史的知识,但是,某种精神气的特征需要领悟能力,我认为,沈小彤在这个时期的作品非常棒,表现主义的手法,却充满内在的激情。



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沈小彤,《日记我的风景 No.20(5联)》,布面油画,200×70cm,1992,私人收藏,龙美术馆提供



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沈小彤,《家-忘却的记忆(5联)》,布面油彩,200×180cm,1990,私人收藏,龙美术馆提供



时光如梭,认识小彤30年已经过去了,他的艺术经历了不同时期,认真想起来,我在不同时间写的有关小彤艺术的文字也是过于简单了。所得到的体会是,精神与感觉生活的复杂性,也不能简单用通常的艺术知识去解释的。中国艺术从上个世纪80年代到今天,经历了西方的不同观念、手法与风格的洗礼,期间也融入了对中国传统绘画和艺术思想的反省,而沈小彤也曾不时用毛笔和宣纸从事实验。这样的艺术经历会调整艺术家的气质,而不简单是风格或语言的变化。所以,我们今天观看一位中国艺术家的作品应该是一种复杂语境下的认识与体会。


中国当代艺术走过40年了,在我看来,在2010年之后,似乎逐渐走向了平淡无奇的阶段。艺术家的个体性变得非常复杂,强烈的符号和让人吃惊的现象少之又少,这种情况究竟该怎么看?沈小彤的绘画经历可以成为一个剖析的案例,即,我们该如何来观察和分析通过绘画微妙的变化展现的日常精神世界?用批评界的话来说,曾经被提倡的“批判性”态度在今天是否有效?或者什么是一个今天的艺术家应该有的态度?这当然是针对上个世纪80、90年代的情况来说的。不过,难道今天的世界不是更加充满复杂性和问题吗?回答是多种多样的,其中一个是:我们如何守持一个微小的个体的存在?守持一个微不足道的精神世界?当现实变得难以捉摸和判断时,艺术究竟还能够做什么?



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“画·沈小彤的画”展览现场,龙美术馆(西岸馆),2022,摄影:shaunley



沈小彤画大海,画竹子,画苹果,画人,所有的对象都是孤立的:大海没有岸边;竹子符号化;苹果没有环境;人物同样很孤立,艺术家只对笔触和有色彩的笔触构成的画面在意,实际上,即便是夜晚的情景,也仅仅是那些由灯光形成的色彩颤动,成为艺术家的兴趣对象。这样的情况可以解释为艺术家回到了个人趣味上,他没有去顾及流行的符号、观念和别的时髦问题。艺术需要我们一点点地去琢磨和品味。我要着重提醒的是,艺术家这次集中的自己的文字,是我们了解艺术家及其艺术的一个重要路径。


总之,展览提供了一个机会,让观众和关心艺术的人去安静地了解沈小彤的艺术,最重要的是,同时让我们去思考艺术在今天的作用与意义。



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“画·沈小彤的画”展览现场,龙美术馆(西岸馆),2022,摄影:shaunley




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左:《画·沈小彤的画》展览同名画册,右:《旁白——沈小彤谈画》,均可在展厅中翻阅





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