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访谈 | 夏云飞:“我的绘画是雕塑”

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访谈 | 夏云飞:“我的绘画是雕塑” 崇真艺客


夏云飞的全新个人项目将于本周四7月14日亮相BFC外滩艺术季没顶画廊展位。我们发布画廊与艺术家的文字对谈:夏云飞以笔触为线索,剖析了自己对绘画语言的长期探索,并从雕塑性角度具体介绍了即将展出的“站立式”系列绘画。



访谈 | 夏云飞:“我的绘画是雕塑” 崇真艺客



Q: 请你先介绍一下自己。到目前为止,你的职业艺术家道路分为哪几个阶段呢?


A: 2012年毕业于华东师范大学公共艺术专业,生活工作在上海。


对于笔触可能性的探索贯穿我的创作生涯。纵观我之前的作品,确实笔触是唯一主题,甚至可以发现,作品里只有笔触。我希望赋予笔触一种物质性,使它成为主体。


访谈 | 夏云飞:“我的绘画是雕塑” 崇真艺客

夏云飞《青铜1.030》2015,布面丙烯,140 × 100 cm

我大学时候对特定的绘画趣味感兴趣,比如表现主义、巴塞利兹(Georg Baselitz)、托姆布雷 (Cy Twombly)、贡瑟·福格(Günther Förg)。这个趣味影响到我对笔触的关注。


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夏云飞《无题》2014,布面丙烯,180 x 140 cm


在没顶画廊参加的首次展览“不够冲动是魔鬼”(2015)上,我把颜料皮从画面上撕下来,那时我就在强调笔触并尝试它的不同可能性,这可以看作是我作品成型的第一个阶段——把笔触从画布上取下,变成现成品,进行二次创作。


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展览现场,“不够冲动是魔鬼”,没顶画廊,上海,2015


之后四五年是实验阶段,期间我参加的两个群展主要呈现了这一阶段的思考和成果。在没顶画廊的“偶发使命”(2017)展览上,我展出了“选区”系列作品,把画面中的笔触独立拆开,把它布局到画面中,再把画布裁下来,尝试研究笔触在类似底座般的异形画布载体上,相互之间的组织关系被如何干预和改变。

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夏云飞《选区-1705b》2017,布上油画,235 × 170 cm


一年后的要空间“上海热六人斩”展览(2018)上,我把“笔触构建成的形体”在空间中解读为几个视角,再用画笔表现出来,因此有了《绿色》这组作品。其中已经可以看到我对于笔触空间化的着重探讨,从这个意义上来说,这一时期具有衔接性质。


访谈 | 夏云飞:“我的绘画是雕塑” 崇真艺客

展览现场,夏云飞《绿色》,墙面油画,“上海热六人斩”,要空间,上海,2018


在目前的阶段,我把笔触作为雕塑的一部分去解读,把笔触空间化形成雕塑,完全融入到意识和认知中,甚至整个创作过程都是脱稿的、即兴的。之后的工作会深挖更多雕塑的内容,比如象征性、符号性,联系笔触以后产生的可能性。



Q: 可以具体解释一下笔触空间化的概念吗?它如何成为实验阶段和当前作品的衔接?


A: 前几年我已经在考虑空间问题了。打个比方,如果我看到一个六笔画出来的苹果,以我的解读方式,会认为它是半个空心苹果形态的雕塑,其颜料材质由6个空间关系组成。

访谈 | 夏云飞:“我的绘画是雕塑” 崇真艺客

夏云飞《曝光》2014,布面丙烯,160 x 130 cm


这种把平面绘画空间化、三维化的解读方式成为我这阶段个人实践的核心。“站立式”系列中的笔触组成的形体,是一种雕塑性质的物体。现阶段,我想把“我的作品是雕塑”这个事情表达出来。可以说,我到目前为止的兴趣一直在“绘画的物质性”上进行创作。


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夏云飞网》2018,布面丙烯,80 x 80 cm



Q: 请你介绍一下这次展出的站立式系列的创作思路。这种命名方式是有意体现绘画的雕塑性吗?


A: 站立式系列创作于最近这一两年间。雕塑的常见形态就是站立式,以此来命名这些看似平面的绘画。

这一系列绘画是极其单薄的、低质量的、由片状笔触组成的抽象雕塑,笔触是作品中唯一可以被识别的最大单位。因此,当下和之前的作品均是对于笔触不同复杂(或单一)程度的尝试。


这也是为什么我的作品其实是没有构图或者削弱构图的。我将笔触以其可能的最宽形态和最简练的方式,呈现出一些并不算复杂的基本造型的雕塑美学。


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夏云飞《站立式 No.0047》2022,布面丙烯,185 x 145 cm



Q: 这种创作逻辑是不是会影响到作品的尺幅选择?

A: 尺幅是和笔触宽度、造型复杂程度相互关联的。我用了可以表现我作品的最小画布,但在创作时,为了不受方框的限制,我其实是在更大的画布上画的,然后裁剪下来绷到较小的画框上。作品呈现的是一种非常态绘画、雕塑式绘画,但有意以传统的画布作为媒介,挑战对雕塑和绘画的传统认识。


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夏云飞《站立式 No.0040》2022,布面丙烯,145 x 90 cm



Q: 站立式绘画是用画笔平涂还是喷涂?色彩又如何选择?


A: 作品做了有色涂装,使用了工业产品等领域广泛运用的喷涂阴影技法。这一技法之所以契合我的作品体系,有以下两个原因:第一,喷涂的特性可以强化作品机理的起伏厚度。第二,喷涂的工作方式和画笔不同,会不断变化与创作媒介的距离和角度,也就造成了肢体与对象之间某种特殊的行为关系,从而完成对空间的再认识。


颜色在作品中主要起到区分零件的作用,所以需要一定的色域跨度,但是需要有意强调其随机性,来避免某种感性的、浪漫的气质干扰到作品所呈现的我在现阶段更多表达逻辑性的理性意愿。








BFC外滩艺术季

没顶画廊 “间歇亢奋” 第二周

夏云飞个人项目


展期:2022.7.14-7.20
周一-周四 10:00-20:00
周五-周六 10:00-22:00

地点:BFC北区户外广场 展位E
上海市黄浦区中山东二路600号



 关于夏云飞 

夏云飞,1988年生于上海,现生活工作于上海。展览包括“上海热六人斩”,要空间,上海,中国,2018;“偶发使命”,没顶画廊,2017;“不够冲动是魔鬼”,没顶画廊,中国,上海;上海青年艺术博览会,上海国际展览中心,中国,上海,2015;上海静安国际雕塑展,静安雕塑公园,中国,上海,2014;上海城市艺术博览会,衡山路十二号豪华精选酒店,中国,上海。2014;“都灵-上海”,视界艺术中心,中国,上海,2014;“tosh”,都灵,意大利;“陶醉”,上海当代艺术馆,中国,上海,2013;“蜃景”,上海当代艺术博物馆,中国,上海,2013;“时光中的时光”,朱家角古镇,中国,上海;“夜袭”,视界艺术中心,中国,上海,2013;“不毛之地”群展,上海桃浦创意园,中国,上海;“重生与轮回”,外滩22号,中国,上海,2012;“重生与轮回”,罗马大学,意大利/纽约州立大学,美国,2011;“NOVO MANIA”上海服装展,上海世贸商城,上海,中国,2011;法国圣埃蒂安设计双年展,圣埃蒂安,法国,2011。
 




 关于没顶画廊 

没顶画廊成立于2014年上海,由当代艺术创作及策划平台没顶公司所发起创办,公司创始人徐震是一位深具国际影响力的当代艺术家。

没顶画廊致力于推广优秀的艺术家和项目活动,推动当代文化的发展与国际交流。自成立至今,画廊已为新锐艺术家和知名艺术家举办了众多具有策划性的、高品质的个展与群展,成为一个独特而重要的艺术平台。没顶画廊善于挖掘和培育具有天赋的年轻艺术家,并积极参与国际对话,活跃于中国及国际当代艺术舞台。

没顶画廊代理艺术家包括:蔡坚、陈英、丁力、何岸、李汉威、刘成瑞、陆平原、苗颖、莫少龙、佩恩恩、商亮、沈莘、史莱姆引擎、苏予昕、汪建伟、王思顺、王梓全、徐震®、杨深、杨扬、尭、郑源、周子曦。

没顶画廊合作艺术家包括:陈冷、艾略特·多德(Elliot Dodd)、方阳、冯至炫、葛辉、龚剑、刘娃、郎港澳、陆博宇、蒲英玮、善良、宋琨、王新一、夏诚安、夏云飞、徐大卫、张联、张珂、钟慰、张文怡。

madeingallery.com

info@madeingallery.com

上海市静安区曲阜路9弄下沉庭院负一层1号
周二至周日 10:00 - 18:00 (周一闭馆)

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