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北京保利2022春拍丨运以精心 出以妙笔——王翚、杨晋画,恽寿平题《柏芝长生》及赵大年(传)《柳岸泊舟》

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北京保利2022春拍丨运以精心 出以妙笔——王翚、杨晋画,恽寿平题《柏芝长生》及赵大年(传)《柳岸泊舟》 视频资讯 古代书画部 崇真艺客

王翚、杨晋画 恽寿平柏芝长生》
扇面 设色笺本 19×55cm
估价:RMB 300,000-500,000


出版:
《艺苑真赏集》第一期,艺苑真赏社,1915年。
说明:
1.秦祖永(1825-1884)、秦文锦(1870-1938)递藏。
2.另有其他图像资料,惜缺失封面,仅见内页,附图仅供参考。


八桂森梃以凌霜,五芝含秀而晨敷。(《文选·孙绰》)


五芝”,指古代文化中的五种神芝,其色各异,“赤芝一名丹芝,黄芝一名金芝,白芝一名玉芝,黑芝一名玄芝,紫芝一名木芝”(《神农本草经》)。服五芝可得长生,李贤注引《茅君内传》:


句曲山上有神芝五种:一曰龙仙芝,似交龙之相负,服之为太极仙卿。第二名参成芝,赤色有光,其枝叶如金石之音,折而续之即复如故,服之为太极大夫。第三名燕胎芝,其色紫,形如葵,叶上有燕象,光明洞澈,服一株拜为太清龙虎仙君。第四名夜光芝,其色青,其实正白如李,夜视其实如月,光照洞一室,服一株为太清仙官。第五名曰玉芝,剖食拜三官正真御史。


古典文献中屡有关于服用五芝的记载,《后汉书·冯衍传下》有“饮六醴之清液兮,食五芝之茂英”,唐顾况《曲龙山歌》有“九仙傲倪折五芝,翠凤白麟回异道”,凡此种种,赋予了五芝长生安乐的文化内涵


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柏芝长生》局部


岁寒,然后知松柏之后凋也。(《论语·子罕》)


与五芝相类,松柏寓意坚韧长青,岁寒之际,傲雪凌霜从节气周期上看,岁寒往往亦是“岁朝”,故而松柏逐渐成为岁朝题材诗文书画的重要元素。“岁朝”,指农历正月初一,新岁之始。《汉书·五行志》有“岁首、正月、朔日,是为三朝”,《后汉书·周磐传》有“岁朝会集诸生,讲论终日”。


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《柏芝长生》局部


在传统绘画中,有一类专门描绘岁朝清供,传递美好意涵的“岁朝图”,肇始于宋,徽宗时期开始流行,而后历朝历代皆有名品佳制流传。其图或梅竹松柏,或瓶花秀石,或佛手香橼,或玉磬仙芝,春意盎然,生机勃发,相互馈赠,以充满文人意趣的方式传递新岁的祝福。


绳绳歌柏子,粲粲耀芝房。


是扇笺本,石谷王翚画五芝,子鹤杨晋写柏枝,南田恽寿平题句,寓意长生长乐,是较为典型的岁朝画作品。三位画家的生平里籍,艺术造诣无需赘言。恽王二人相互欣赏推重,更是艺坛佳话。


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《柏芝长生》局部


王翚赞赏恽寿平的没骨花鸟,“拟议神明,真能得造化之意,近世无与能者”“真能于古人把臂同行”,恽寿平题跋赞咏王翚的文字则更多,如“心忘方入秒,意到不求工。点拂横斜处,天机在此中”,又如“玩其率意,落笔脱尽画家径路,始见天趣飞翔,逸气动人也”。二人多有合作,以山水画为大宗,由王翚“跨界”作花草的岁朝图却不多见。台北故宫博物院藏有一件王翚画水仙松枝,恽寿平写天竹,杨晋补山茶的《岁朝图》轴,石渠宝笈著录,堪称个中杰作。


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王翚、杨晋、恽寿平等《岁朝图》

台北故宫博物院藏


流传于市的恽王合作岁朝图相当稀少,本扇尺幅虽小,然三位画坛巨匠各尽才思,足称精巧可爱


是扇为秦祖永桐阴馆旧物。秦祖永(1825-1884),江苏梁溪(今无锡)人,字逸芬,又字撷芬,号桐阴、桐阴生、楞烟、邻烟等。道光三十年(1850)拔贡,曾于河南开封,广东碧甲为官。工诗善书,精研六法,能画山水,以王时敏为宗而神理并化。富收藏,精鉴赏,尤精画论,文笔隽秀,著有《桐阴论画》《桐阴画诀》,辑有《画学心印》等。其书于文人画创作阐述尤为详尽,以逸、神、妙、能四品评议画家之法,并列小传,所论多有创见。《清史稿》称,《桐阴论画》“评骘较严,称略备焉”,“祖永画亦并有法”。祖永之后,此扇归其孙秦文锦。


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《桐阴论画》


秦文锦(1870-1938),祖永之孙,字絅孙、褧孙,号云居士、息园老人,斋号鉏彝斋、古鉴阁。文锦自幼聪颖异常,少年即潜心考证家藏之各朝碑碣拓本和古书名画。承续祖上仕宦,任福建淡水盐场大使,归里后,潜心校勘,于甲骨钟鼎,秦汉籀范,探究尤深,取斋名“古鉴阁”。又曾随驻日使节赴日本考察交流,研习珂罗版印刷技术。


1904年,秦文锦选址上海三马路277号(今汉口路),创办艺苑真赏社(上海古籍书店的前身),以“经营不改琴书乐,贸易犹存翰墨香”为宗旨,纳当时最先进的珂罗版照相印刷设备,出版家藏的历代碑帖书画名品,其印本纸墨精良、纤毫毕现。母本既朔古善,装帧又颇考究,故顿为同类印本中翘楚者,誉贵当时。


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《艺苑真赏集》出版页影


是岁朝图扇面刊印于《艺苑真赏集》第一期(1915年),秦文锦亲题封面,梅光鼎书开幕颂辞,足见郑重。本扇记作“清恽南田题王杨合景扇面,桐阴馆藏扇册之一”,可证为祖父秦祖永旧珍。


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其他图像资料


秦祖永、秦文锦几代人的丰厚收藏,透过艺苑真赏社传播推广,名满沪上。此扇另有其他图像资料,惜缺失封面,仅见内页,留待他日细考。






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赵大年
(传)柳岸泊舟》
镜心 设色绢本 24×20cm
估价:RMB 500,000-1,000,000

说明:
“徐秋槎赏鉴印”应为清末徐璘之印。徐璘,字璇圃,号秋查、秋槎,东台人,仪真籍,善画芦雁,工书。美国弗利尔美术馆藏李山《茂林遥岑图》曾为其旧藏,并有其题字。徐氏所藏亦多精品,如美国弗利尔美术馆所藏宋《白描洛神赋图》。


宋代是我国山水画的一个高峰,宋人将写实主义与抒情主义相结合,所创造出的诗意山水境界清远,气象万千。宋人写大幅山水,往往重岩叠嶂,有千里万里之势,气魄雄大,而写小幅山水时,则偏好以简驭繁,着墨无多而境界清空,涵泳着隽永的诗意。尤其自南宋马远夏珪以后,时代风气似乎更加偏爱境界悠远的小品。


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《柳岸泊舟》局部


《柳岸泊舟》是典型的宋代扇画小品,本幅无题,裱边右侧装有前人旧题签条,书“宋赵大年”墨笔楷书四字。赵大年善画清平远清丽的郊野风光,前人遂以意境题为大年,其实从此画树、石画法来看,更接近南宋李唐、刘松年一派,应为南宋时期的绘画小品。画面作江岸上两株春柳,姿态夭矫,柳叶绿意蒙茸,刻画尤为传神,似有疏风吹过,柳间画白月,淡宕如无,天空远处则染作淡青色,柳下岸边泊一孤舟,一高士坐舟上,悠然远眺,越发显出江面的空阔、清冷。“杨柳岸,晓风残月”,正此图所写意境,足见画家深具文学修养。


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《柳岸泊舟》全貌


赵大年的此图画法可与故宫博物院藏《柳塘秋草图》、克利夫兰艺术博物馆藏《柳塘觅句图》、大都会艺术博物馆藏《泛舟柳塘图》相比照。在柳树的画法上,波折分明,用笔挺秀,刻画出树干的质感,柳叶刻画先施以汁绿由淡到浓层层点染,再以墨笔稍加点缀,表现出丰富繁密的效果。江岸的细草由于风的吹动而偃卧,芦苇也随之欹侧,小舟下水波动荡,在一片清冷空阔的意境中有增添了无限的动感与生机。画幅用笔轻蒨生动,与其表达的诗意吻合无间。


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《柳塘秋草图》故宫博物院藏


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《柳塘觅句图》克利夫兰艺术博物馆藏


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《泛舟柳塘图》大都会艺术博物馆藏


此画裱边有“徐秋槎赏鉴印”一方,应为清末徐璘之印。徐璘,字璇圃,号秋查、秋槎,东台人,仪真籍,善画芦雁,工书。美国弗利尔美术馆藏李山《茂林遥岑图》曾为其旧藏,并有其题字。徐氏所藏亦多精品,如美国弗利尔美术馆所藏宋《白描洛神赋图》,是作经其鉴赏,更为增色。


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《柳岸泊舟》徐璘藏印“徐秋槎赏鉴印”


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徐璘题李山《茂林遥岑图》


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