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北京保利2022春拍丨中国书画（二）精粹微妙——名家书画小品专题

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本次中国书画（二）专场中，不仅呈现了书画大家的精妙墨韵，还为广大藏家甄选了部分名家小品专题，汇集了近现代书画大家齐白石、张大千、吴昌硕、傅抱石、徐悲鸿、丰子恺、黄宾虹、李可染、钱松嵒等诸多名家作品，件件小品精作，画面描绘细腻、完整，意境、构图、笔墨均不亚于大尺幅画作，可见应为诸位大师精心构思，仔细琢磨，特别创作。

lot 1799

丰子恺 1898-1975 释迦牟尼佛

镜心设色纸本 40×38 cm

lot 1800

齐白石 1864-1957 双寿

镜心设色纸本 68×33.5 cm

【展览】「荣宝雅集•京津画派名家精品展」，荣宝斋，2021年。

【出版】《荣宝雅集•京津画派名家精品》第7页，荣宝斋出版社，2021年。

寿桃是中国神话中可使人延年益寿的水果，用桃祝寿有「得福增寿」之意。齐白石善将民间吉祥寓意的题材作画，以写意方式表现，文人画意味浓厚。此幅作品取「长寿、幸福、吉祥」之意，画面中这个「三千年一开花，三千年一结果的桃子」以洋红泼写硕大的果实，跃然纸上，色彩鲜艳可人。加以少许柠檬黄，红黄二色搭配恰到好处，后以花青写出桃叶，再用浓墨勾勒叶筋，设色浓重艳丽，布局匠心，疏密有致。桃叶随风吹拂，枝干凝重苍劲与桃子的鲜润娇艳形成鲜明的对照，映出喜庆祥和之意境，甚是惹人喜爱。

lot 1802

齐白石 1864-1957 稻香

镜心设色纸本 67×33.5 cm

【鉴藏印】胜大庄、听松书屋珍玩、南海招氏珍藏

【展览】

1.「中国近现代书画十二大名家精品展」，保利艺术博物馆，2010年11月10日-11月16日，北京。

2.「君子偕伙伴同行─工商银行私人银行」，2018年4月17日-22日，南京。

【出版】《君子偕伙伴同行─工商银行私人银行》图32，2018年。

【说明】胜大庄80年代台湾地区广告作品，附广告页。

齐白石的工笔草虫可谓是雅俗共赏，不但在造型上准确无可挑剔，而且极其生动传神，把草虫表现得活灵活现。此画中斜出一根根即将成熟的、沉甸甸的稻穗，稻穗下方，一只绿色螳螂正举刀走来，螳螂细肢的毛刺历历可见。色彩明丽柔和，用笔松秀沉稳。灵动自如，融入文人画的神髓，精细复杂与质朴简练形成强烈对比，精雕细划却又无意装饰，最大限度地呈现出鲜活的生命，画面生机蓬勃，形神兼备。

lot 1803

李可染 1907-1989 行书实者慧

镜心水墨纸本 1984年作 76×24 cm

lot 1804

齐白石 1864-1957 雏鸡图

镜心水墨纸本 1942年作66.5×36.5 cm

【来源】英国东方艺术画廊集美斋旧藏，美国资深藏家于1984年购于该画廊。

【说明】

1.近代政治家林森旧藏。

2.Lot1704与1804为同一上款，上款人林森（1868-1943）。

白石老人自幼在家乡天天要喂牛养鸡，对鸡的生活特别熟悉，三十岁以前画鸡就已经很生动了，六十岁后又开始研究鸡雏。那时我常看老人家中养好多小鸡，察看它们的形状和动作，进行写生练习。老人画鸡雏最初用大笔圆点法表现小鸡的外形，然后，添嘴、眼和爪。自己感觉着不很生动，只有其形未得其神。到了六十三岁时画的小鸡，已有改进，他能以鸡爪的安配，巧妙地表达出小鸡的各种动作。此后，他又变化用墨法，如六十五岁时画七只小鸡挤凑在一团争食，用浓淡墨把群鸡分出，没有模糊不清的毛病。就是头部和爪部的安排也没有一点不妥当。七十岁后，他又感觉圆点书法还不够恰当，再进一步圆点笔和平涂笔合用，才显然能把小鸡的胸部腹部分开。从而看出，老人已经熟练的掌握了墨色的浓淡和干湿，由于蘸到笔头上哪一边墨多水少、哪一边墨少水多的不同，和用笔法的不同，就巧妙地把小鸡身上绒毛质感画出来了，小鸡的各种神情动态也画出来了。用老人自己的话说：「余画小鸡二十年，十年能得形似，十年能得神似」。

——《齐白石画法与欣赏》

本幅画作上，画面左下部三只小鸡发现了一只昆虫，其他的小鸡也纷纷赶来。此画作正是这一创作取向的视觉呈现。画面的笔墨形式感十足，雏鸡，以深浅不一的润墨，笔笔染写而成，把对象的特征交待十分贴切，同时亦有视觉上的美感，且雏鸡各具姿态，画家十分贴切地画出了雏鸡的各种心思及表情，使画面极具生活气息，维妙维肖。

lot 1806

徐悲鸿 1895-1953 雄鸡一唱天下白

镜心设色纸本 1944年作 37.5×43 cm

【说明】附《20世纪美术作品档案》入编证书，原文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会编制。

在徐悲鸿的动物画中，鸡亦是一项重要题材，尤其是雄鸡，象征着时刻保持警惕的战斗精神，以及冲破暂时的黑暗、迎接黎明到来的勇气。在逆境中不屈不饶地斗争，这种英雄式的形象在抗日战争年代极具鼓舞人心的力量。此幅《雄鸡一唱天下白》一只雄鸡，呈金鸡独立之势，回眸远视，稍以张嘴，动态可人，画家以数笔一挥而就尾部，力度可见，而颈脖廖廖几笔勾勒与胸腿间的湿笔铺墨成鲜明对比，鸡冠连带勾线，敷以红色眼珠留白而成，整个栩栩如生，精神抖擞。如高歌斗士，好不威武，神采奕然。

lot 1807

钱松嵒 1899-1985 太湖光明亭

立轴设色纸本

诗堂：23×37 cm 画心：45×37 cm

【诗堂】放目倚危楼，三山水面浮。四周腾黛浪，万顷泛金沤。范蠡扁舟在，女夷舞袖留。光明无上处，争赴上游头。印文：武中奇、丙戌牛官

【说明】武中奇题诗堂。

lot 1808

傅抱石 1904-1965 深溪小楼

立轴设色纸本 1945年作

诗堂：20×21 cm 画心：17×21cm

【诗堂】悲鸿师写《鹊踏枝》之前，傅抱石作此《深溪小楼图》，构意新颖，笔墨纵横，深具抱石先生国画特色。楼内独坐人物，有神游万里之致，尤耐人寻味。八十七叟义林记，乙亥夏于成都。印文：义林

【说明】屈义林（1908-2004），生于重庆市荣昌区清江镇，籍贯四川省泸州市，曾师从徐悲鸿、张大千。曾任四川徐悲鸿、张大千艺术研究院院长，四川省文史研究馆馆员等。被徐悲鸿称为「最得意的四川弟子之一」。

lot 1812

吴昌硕 1844-1927 杏花

镜心设色绢本 83×52 cm

【说明】此作于2020年11月13日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。

本幅以篆籀笔法入画，写杏花数株，老枝交错，互为呼应，槎枒多姿、气势如虹，逸笔草草如疾风骤雨，更以浓艳之色点染花朵，最为豁心耀目。纵横交错的杏花枝干构成画面线条和块面的有机组合，杏花枝干纵横斜倚交插自然分割形成几个不同的空白，调节了画面的疏密，高空缀石般的用笔点出丛丛杏花，绯红粉白翠绿蔚为奇观，色彩清新明快，艳而不俗，自成面目。整个画面形成点、线、面的有机组合，如同一首有韵律的交响乐。全局开合纵横，朴茂浑厚之气纵横流淌，扑人眉宇，难以名状。左上角落款书法险仄奇崛，堪称三绝。居上海后的吴昌硕，进入艺术盛期，创造了以「重、拙、大」的金石笔法和鲜艳的色彩结为一体的大量花卉作品，把金冬心、吴让之、赵之谦以来融金石书法于绘画的潮流推向新的阶段，成为「金石大写意」画风的最高阶段。此幅将娇嫩的杏花与厚重的枝干、鲜艳的色彩与豪放的笔墨融为一体，此作笔力雄壮，着色古艳，正是吴氏中年的代表性风格。