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【篆刻讲堂】吴让之篆刻基本点画分析（六）

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【篆刻讲堂】吴让之篆刻基本点画分析（六）崇真艺客

吴让之（1799一1870），仪征（今江苏扬州）人。原名廷扬，字熙载，后以熙载为名，字让之，又字攘之，号晚学居士、方竹丈人等。晚清杰出的书画、篆刻艺术家，其中以篆书、篆刻的成就为最高。

吴让之刀法承邓石如，以冲刀为主，同时在实践中又参入切刀，用偏斜之刀背而成披削浅刻，因线而异，综合运用，使转自然，能充分表达笔意，坚实得势，立体感强，生动自然，内涵丰厚而又富有神韵。吴让之的篆刻艺术，既是学习邓石如的一个典范，更是独领风骚的一个高峰。他篆刻中有许多技法具有发蒙意义，其后的吴昌硕、黄土陵等，都从中汲取了丰富的营养而成为一代大家，这也足以证明吴让之篆刻的艺术价值之所在。

中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。（上期回顾）

基本点画分析：横

吴让之篆刻的横，包含着两方面的笔画，一是篆书文字原来的横画；二是由其他笔画如弧、折、曲等变化而成的“横”画。根据其形态来分析，朱文印中较为一致，白文印中的变化较多。主要是按不同的字法、章法和刀法而有粗细、长短之分。

一、短横

一类是篆字中固有的短画，如图中“雅”“阁”“廷”“载”“仲”“甘”等字。这类横画，一般是粗细一致，较平实，在小印中常接近于点。用刀上比较沉实，朱文中，在几个短画连用的情况下，略显虚实、粗细的变化，如“仲”“甘泉”等。

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安雅

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函青阁主

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吴廷飏私印

【篆刻讲堂】吴让之篆刻基本点画分析（六）崇真艺客

吴熙载字攘之

【篆刻讲堂】吴让之篆刻基本点画分析（六）崇真艺客仲陶

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甘泉

另一类是其他笔画的变化，如图中“曾”“我”“字”“花”等字。“曾”中短横是折画的变格，为了表现这种笔意，在用刀上使该画的起头呈尖形，并略显上向弧形。“我”的短横，为折或斜画的变格，主要是为了服从章法上紧下松的需要而作的变化。

由于“宋晋字佑生”印中竖向笔画已很多，所以将“字”短化，并省减了其“子”部的两个折笔使之成为一短画，用刀虽细挺，但在横的下边略作弧形，也暗示了其原先的笔画，同时也与全印的笔画形态相统一。“花（華）”，草头作隶书写法，其短横也是折画的省减（与“字”字的处理相同），表现手法也是微微上翘，富有笔意，用刀较注意其凝重感。

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曾有此

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我痴道人

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宋晋字佑生

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三十树梅花书屋

二、长横

长横在字法中往往起到一字的主势和高潮的作用，也是字中的“大梁”。因此，吴让之的手法在此也显得较有匠心。

“六十岁以后书”中的“十”起笔成玉簪，收尾略有截形，用刀迟速相互发生。

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六十岁以后书

“三十树梅花书屋”中的“三十”，四个长横的形态笔意大致作“圆、方、圆、方”的间隔变化，同中求异。如一、三两个长横，虽起首为圆笔，但尾部又有方圆之别；二、四虽为方笔，则收尾又有锐钝之分。

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三十树梅花书屋

“二金蝶堂”的“二”字，变化虽较小，但是，笔画的粗细和笔画两端的切刀角度的变异，仍是不难感觉到的。在白文长横中，吴让之大多将其处理得中间丰实，两端有变化。用刀冲切相间，浑厚又不失流畅。在朱文长横中，主要是保持其粗细均匀，偶尔也有用向线落刀的手法，使线条的边缘有光洁和粗糙的变化，如图中的“之”“言”等字。

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