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露琪塔·乌尔塔多个展 @豪瑟沃斯伦敦

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▲ 露琪塔·乌尔塔多（Luchita Hurtado），《面具》（Mask），1977，油彩画布，58.4 x 55.9 厘米 / 23 x 22 英寸，© 露琪塔·乌尔塔多艺术资产，图片：露琪塔·乌尔塔多艺术资产、豪瑟沃斯，摄影：Jeff McLane

露琪塔·乌尔塔多

Luchita Hurtado

即日起至7月30日

豪瑟沃斯伦敦

此次展览将展出艺术家露琪塔·乌尔塔多（Luchita Hurtado）的「天空的皮肤」（Sky Skin）系列作品中从未展出过的杰作，并将重点呈现艺术家对异世界的追寻及其对生死问题的广泛思考。

从 1970 年代中期开始，乌尔塔多一改其在早期「我是」（I Am）系列绘画中所使用的俯视视角，转而将自己目光往上看。一批过渡性的绘画合并了这些系列，其中女性身体上的各种元素——包括胸、肚子和膝盖——以一种低垂的角度，转化为绵延的山脉，延续着艺术家对具象风景的想象力实验。

露琪塔·乌尔塔多个展 @豪瑟沃斯伦敦崇真艺客

▲ 「露琪塔·乌尔塔多」（Luchita Hurtado）展览现场，豪瑟沃斯伦敦，2022，摄影：摄影：Jeff McLane

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在「天空的皮肤」系列中，乌尔塔多的天空总是被峻峭的土地所环绕，让人联想到艺术家在夏季居住的新墨西哥陶斯山脉（Taos），以及她在其他时间身处的圣莫尼卡峡谷丘陵（Santa Monica Canyon）。

乌尔塔多1920年出生于委内瑞拉的迈克蒂亚（Maiquetía），并将其八十多年的艺术生涯奉献给了对普遍性与超越性的研究。通过对抽象、神秘主义、肉体与景观的融合，她发展出了自己的一套艺术语汇。而她对非传统性的技法、材料与风格的实验，也呼应了塑造其生活与艺术的多元文化背景。

▲ 露琪塔·乌尔塔多（Luchita Hurtado），© 露琪塔·乌尔塔多，图片：艺术家、豪瑟沃斯

虽然乌尔塔多与许多国际知名的艺术家和知识分子多有往来，其中包括墨西哥的壁画家、超现实主义者、戴纳顿（Dynaton）成员、女性主义艺术家以及墨西哥／拉丁裔的艺术圈等，但她本人的艺术实践却始终是独立的，并在很大程度上来自一种非常个人的追求。此外，这些画作中向上看的视角，也反映了艺术家对精神真理的追寻。这一系列作品中的转变，承接着她更具自反性的作品「我是」，继而通往了艺术家对世界和宇宙中所有存在（包括人类、动物与自然）之间联通性的体悟。

▲ 露琪塔·乌尔塔多（Luchita Hurtado）,《地球的脐带是月球》（The Umbilical Cord of the Earth is the Moon），1977，油彩画布，101.6 x 58.4 厘米 / 40 x 23 英寸，© 露琪塔·乌尔塔多艺术资产，图片：露琪塔·乌尔塔多艺术资产与豪瑟沃斯，摄影：Jeff McLane

系列中格外引人瞩目的作品《一天的遥远引力》（Distant Gravity of a Day，1977）与《地球的脐带是月球》（The Umbilical Cord of the Earth is the Moon，1977），集中体现了乌尔塔多对另一个世界的探索及其对生死问题的广泛思考。这些作品所描绘的云彩、月亮与天空，被锯齿状的岩石与山峦所环绕，显示出一种从内向外看的状态，仿佛是从某种洞穴、通道或坟墓中向外窥视。在其他作品中，天空则仿佛成了某种被拉伸的动物皮毛，而这一系列作品的标题便来自于此。

▲ 露琪塔·乌尔塔多（Luchita Hurtado）工作室以及「天空的皮肤」（Sky Skin，1970年代中后期）系列与「飞蛾之光」（Moth Light，约1975-1976）系列，加州洛杉矶，1976 © 露琪塔·乌尔塔多艺术资产，图片：露琪塔·乌尔塔多艺术资产与豪瑟沃斯，摄影：Daniel del Solar Jr.

「天空的皮肤」系列脱胎于艺术家在新墨西哥陶斯所见的天空。当时，露琪塔和她的丈夫李·穆里坎（Lee Mullican）在那里建造了一所房子。这所房子远眺着陶斯的圣山，由路易丝·布尔乔亚的儿子让-路易斯·布尔乔亚（Jean-Louis Bourgeois）和乌尔塔多的丈夫、艺术家李·穆里坎共同设计，并参考了美洲原住民文化中的一种神灵“卡其纳”（Kachina）的形象。

为了拍摄，乌尔塔多会以风景为背景，再将这个系列中的作品固定在一根柱子上。乌尔塔多在这些作品中所使用的那些极具神秘性与精神性的符号，与陶斯以及这个地方的天空、风景、自然与人都有着深刻的联系。

露琪塔·乌尔塔多个展 @豪瑟沃斯伦敦崇真艺客

▲ 露琪塔·乌尔塔多（Luchita Hurtado）,《无题》（Untitled），约1976，油彩画布，42.5 x 58.4 厘米 / 16 3/4 x 23 英寸，© 露琪塔·乌尔塔多艺术资产，图片：露琪塔·乌尔塔多艺术资产与豪瑟沃斯，摄影：Jeff McLane

露琪塔·乌尔塔多个展 @豪瑟沃斯伦敦崇真艺客

▲ 「露琪塔·乌尔塔多」（Luchita Hurtado）展览现场，豪瑟沃斯伦敦，2022，摄影：摄影：Jeff McLane

在《面具》（Mask，1977）等作品中，数根奇异的羽毛漂浮在远处的云层之前。空间的分化强调了画面前景的靠近以及天空与云遥远的距离，其间中景偶尔会点缀一些飘在空中的物件，主要也是为了强调它们背后空间的辽阔。乌尔塔多经常收集羽毛，而她笔下的羽毛则参考了她所见到的美洲原住民的仪式：在这类仪式中，羽毛会被放在篝火之上，任其在空中漂浮。这些羽毛的颜色一般是灰、棕、白，与作品中风景的大地色保持了一致。莎拉·莱勒-格雷沃（Sarah Lehrer-Graiwer）在为乌尔塔多2019年伦敦蛇形画廊个展所撰写的文章中提醒大家留意，这些羽毛的柔和色调正是大多数雌性鸟类所特有的，而作为一种女性的形象，这甚至可能被理解为乌尔塔多在这件画作中对自我的某种呈现。

▲ 露琪塔·乌尔塔多（Luchita Hurtado）的《无题》（Untitled，1977）在新墨西哥陶斯，1978，摄影：露琪塔·乌尔塔多；未完成的《静止的永恒变化》（Still Eternal Change，1978），加州圣莫尼卡，1978，摄影：露琪塔·乌尔塔多 © 露琪塔·乌尔塔多艺术资产，图片：露琪塔·乌尔塔多艺术资产与豪瑟沃斯

此次展览也包括一些尺幅更小的习作，比如一些暗色的羽毛与卵石巧妙地散落在看似更加扁平的表面之上。作品《静止的永恒变化》（Still Eternal Change，1978）在画面边缘对火的描绘，指向了乌尔塔多对如何表现光与火的持续兴趣。乌尔塔多在小时候画下的第一幅画，描绘的就是她记忆中老式煤气灶上呈一个圆圈状的火苗。虽然尚未得到充分认识，但这些作品通过对寻常之物与尘世元素的并置，为超现实主义风景的艺术语言做出了重要的贡献。