2022“游牧计划”音乐单元|“九宝乐队”队长阿思汗采访

我们乐队马头琴超戈经历过游牧生活，其他成员都是在旗里长大的，没有真正感受过游牧生活。真正的游牧生活，比如，很早起床，干活这类的是没有的。唯一的关系可能就是收音机频道上的关系，我们小时候和牧民听的应该都是一个调频。当时有两个调频可以听，一个是自治区的，另一个呼伦贝尔的调频。上面有关于牲畜吃的药类广告，还会放长调，每天早上7点蒙语播报的新闻。那个新闻很有意思，新闻的声音一般都是和做饭的声音掺杂在一块的，以至于你根本听不清新闻在说什么。但是你知道应该起床了，再不起床该有人过来叫你了。

我是初中时候开始听一些音乐，初一初二时“蓝野乐队”来我们旗里演出。他们连着演了两天，两天我都去了。那个是对我影响挺大的。首先告诉我乐队的演出是什么样的，在那之前是一点概念都没有。看完演出脑袋里好几天都是乐队的声音，印象非常深刻。到了高中之后条件稍微好一些，就和同学一起组乐队。高中组了两年多的乐队，主要是一些翻唱，平常喜欢听什么就翻唱什么。

上了大学也组了一支乐队，叫“幸存者”（M-Survivor）。在大三的时候发了一张专辑，是全长专辑，不是EP。当时觉得挺神奇的，一拍脑门就做，还真的给做出来了。当然各方面还不是很到位，但尽力了。有了这个经历之后，去北京组“九宝”的时候，至少我知道一张专辑是如何做出来的，这也是为“九宝”的组建打下了基础。

   “九宝乐队”演出现场

其实挺自然的。当时来北京，有认识人也想组乐队，然后就想着一块试试。确定音乐风格也是挺自然的一个过程。比如我高中大学比较喜欢听金属，后来我又开始喜欢民乐，很自然的就把这两种风格融入一块，看看能不能做出点东西来。当时是比较做实验的那种感觉，很有意思。

首先这个事估计也就是跟风，他们甚至不在乎背景音乐是谁，哪个乐队，甚至什么样的音乐风格，只是当成一个背景音乐使用而已。用的人多了自然就进入了他们的选项里了。就比如说，他们会搜最近哪些背景音乐比较火，就直接拿来用。

对于体育运动的背景来用本身和这些歌的内涵没什么太大关系。可能他们从听觉上感受到金属乐比较有冲击力的感觉。包括很多听金属乐的人对金属乐也有很大的误解，他自己想当然的就认为金属乐的内容就是暴力美学这类的。但金属乐是想表达什么都可以，没什么限制。你也可以组一支搞笑金属乐队，喜欢唱一些搞笑内容的。你想怎么弄都可以，只要是你自己喜欢就没问题。

 “九宝乐队”演出现场

有一些观众来就是冲着这个文化来的，他们喜欢亚洲的这些文化，他有可能比你还懂，别看他是个老外。来的时候还给你看他身上的纹身，比如说他纹“禅”或者一些文字，那些人对这些还挺有研究的。也有一部分人是对金属乐感兴趣。各种人都有吧。开专场的时候就会有一些欢喜东方文化的，喜欢中国文化的这些人。

国外的演出经历会促使你变得更专业吧。毕竟那边的竞争更激烈一些，乐队整体水平更高一些。在那么多优秀的乐队面前演出，你发现自己很多不足的地方的时候，就很想解决这些问题。解决的过程中慢慢地提高吧。

疫情这两年还好，虽然演出会少点，但毕竟还是参加了一些演出。也挺幸运的其实。去年40站巡演，差不多演了30站吧。成功率已经很高了。经济方面的话比我一开始想的要好一点。从精神上就是希望它（疫情）赶快结束吧，对大家的生活上来说更方便一些。

 “九宝乐队”演出现场

起初的话，新金属的影响稍微大一些，毕竟它稍微流行一些。新金属时代听完，听旋死（旋律死亡金属），零几年在国内相当火的一种风格，这个对我影响也挺深的。后来和旋死同时的激流金属对我影响也挺深的。再后来听了一阵儿金属核，金属核听的乐队也是比较oldschool（复古）的那种感觉。摩登一点的风格听得比较少。后来又开始听激流金属，也听了挺长时间。

最近听前卫、动态范围大一点的乐队。比如他会运用很多clean音色（不加效果的干净音色），演唱方面的一些，不光是吼的，也有一些清唱的。比如说“TOOL乐队”，需要从这个乐队身上学习的东西特别多。我觉得他们的实力相当相当高。喜欢的就非常喜欢，不喜欢的就没什么感觉。也有朋问我，如果往这个方向发展，乐迷们会不会失望。管那么多干嘛是吧？

首先，不能把音乐看成这个音乐，那个音乐，逻辑上都是在做一种计算。你要是找一些共同点的话，音符就是共同点。你不能把这个声音列为这个类型，那个声音列为那个类型，都是声音。在这个认知下去做的话，就没有什么限制。怎么组合都可以，随自己喜好。就按照自己的喜好来做，这个也取决于自己平常听什么音乐，平常怎么去思考音乐，怎么去听它（音乐）。

我觉得听音乐是非常非常重要的一点，不是听多少，而是听得有多深。比如我会把音乐拆分的非常细，一般人听鼓、贝斯、吉他分开听，但不会再往下分。如果只是整体听会迷路，听不出来细节，运用不到自己的音乐当中过，需要持续的拆分。比如吉他的话，也可以拆分。比如演奏方式，什么时候用什么样的手法去演奏。做音乐的话听肯定是非常关键的一点，必须听，而且要听的很细。就像一个黑客，你把软件给他，你想让他破解，就像逆向破解的感觉。你把一首歌拆成很多，开始分析它的段落也好，全都给它拆出来，就像是逆向破解的感觉。然后你得问自己问题，他为什么要这么做。比如说他第一段，HiHat（踩镲）是闭着的，副歌就把HiHat打开了，他为什么这么做，为什么不可以反过来这样弄。要是不知道他其中的道理，就还需要做很多思考。

“九宝乐队”演出现场 

其实我对这些没什么研究，市场和环境这类的问题。做一段音乐，自己觉得很好的东西，主要是享受它（音乐）在这个过程中给我带来的满足感也好，快乐也好，主要是这个方向。首先得满足自己的感觉吧。至于其他的整个环境，（做音乐前）对这个进行分析的话就背离了做音乐的本身。当然分析这些对你也有帮助，比如分析到位的很准确的做一些抉择。但是我始终想花更多的时间在音乐本身上，比如说把一张专辑的创作全部做完后，开始研究市场方面的东西也挺好。

作为像我这种都没经历过游牧生活的人来说，（对于游牧文化）认知上肯定有偏差吧。首先我感觉游牧生活肯定是非常辛苦的，工作量也很大，而且自然灾害也挺多，你要面对这些问题，在解决这些问题后，你首先会变得勇敢一点吧。

“九宝乐队”成员（从左到右）

那木拉（鼓手）、赛娜（巴拉莱卡）、阿思汗（主唱、吉他）、敖瑞峰（贝斯），朝克（马头琴）

采访/视频拍摄：金肯

视频剪辑/排版：云丹

*图片均来自“九宝乐队“官方微博

*以上所有图片、文字、视频素材，由受访人和机构惠允和授权使用，未经“游牧计划”组委会授权不得转载。