剧赏丨《飞翔的荷兰人》舞台总是不会令人失望！ - 中国舞台美术学会

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本文转自：火蜥蜴视界观

The Flying Dutchman

剧赏丨《飞翔的荷兰人》舞台总是不会令人失望！崇真艺客

科船长被诅咒要永远在世界的海洋中航行，每七年只允许登陆一次。他能找到一个忠诚的女人来打破诅咒吗？

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1838年，威廉·理查德·瓦格纳（Wilhelm Richard Wagner）通过海因里希·海涅的《施纳别乌普斯基回忆录》读到了《飞翔的荷兰人》（The Flying Dutchman）的传说。在经历了从里加到伦敦的暴风雨之旅之后——瓦格纳又一次开始躲避债主的生活——他为自己的下一部歌剧选择了素材，并开始创作。

在这种野性的背景下，瓦格纳在《飞翔的荷兰人》（The Flying Dutchman）中揭示了他乌托邦式的爱，这种爱超越了19世纪的工业化和经济增长的时代精神。这部作品可谓是戏剧舞台历久弥新的典范之作之一，每一次最新的舞台创作总不会令人失望。

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来自德国曼海姆国家剧院的导演罗杰·冯托贝尔(Roger Vontobel)最近全新执导的《飞翔的荷兰人》（The Flying Dutchman）在首演之夜进行了现场直播，世界各地的观众再一次目睹了这部伟大作品的全新魅力。

复排经典，最逃不过的难题就是：如何将这部有着近180年历史、被演绎过无数次的歌剧解读为现代版？

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导演罗杰·冯托贝尔(Roger Vontobel)处理这些古老故事的方式总是与一种特殊而深思熟虑的叙事方式有关——他认为这是一种解读歌剧的途径。

从很早开始，瓦格纳是生活在资本主义发展的非常重要的环境下。在导演罗杰·冯托贝尔(Roger Vontobel)看来，这样的历史环境与我们认为今天的气候变化和病毒灾难没有什么不同：我们同样也想摆脱一个压迫的环境，它让我们生病，让我们无能为力，而正是在这样的环境压迫下，我们倾向于逃避到一个替代或虚幻的世界来分散自己的注意力。

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剧中森塔的故事是对父权和资本主义世界的一种逃离，在这个世界里，除了物质之外没有任何价值。她渴望更大的目标，渴望另一种幸福。她在这种渴望中迷失了自己，用白日梦麻痹了自己，这些白日梦指向一种精神分裂，最终致命的精神状态，似乎无处可逃。

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同样的问题给到舞美设计师，如何在舞台上诠释一个变化的、准确的、具有现代审美性的舞台空间？

本剧的舞美设计师是德国设计师法比安·文德林（Fabian Wendling），他从古老传统的文本本身出发，找到了他本次舞美设计灵感和出发点的基础——文本第二幕描写的纺纱厂是这个舞台诠释的起点。纺纱厂自然要和纺纱、纺线有关，法比安·文德林（Fabian Wendling）保留了纺线的想法，只是选择了更粗糙的绳索，它同样象征着海上男人粗犷的工作世界和纺织厂里女人粗犷的工厂世界。

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所以，我们看到了一个充满现代审美的线性感舞台，它不仅现代，而且充满魔力般的多变：森塔的日常生活发生在这个磨坊里，她想和荷兰人一起逃离那里，所以把她的梦想和渴望放在这个线绳扭曲的背景里是有道理的；最后，绳子变成了女人们系紧身胸衣的绳索，森塔最终用绳子自杀。在本剧的开场，53个绞索组成了一个类似监狱的地方，一个凸起的平台作为守卫的监视哨；绳索还撑起了那艘无法返航的幽灵船。