
主办单位
大连美术馆
策展人
李 同
展览时间
2022年7月8日—7月31日
(周一闭馆)
展览地点
大连美术馆
(西岗区胜利街35号)
1970年生于江苏徐州 ,1996年毕业于南京艺术学院,现生活工作于南京。
2021 异域(八号桥艺术空间1908粮仓· 上海)
2020 南京维度 ( 南京美术馆.南京 )
2019 内在,包豪斯:金鹰当代文献计划(金鹰当代艺术中心.南京)
2019 拟像或真实--南京当代艺术联动展(大美观止美术馆.南京)
2018 线·届 (新桥美术馆·上海)
2016 2016 CROSSING BORDERS 旧金山国际艺术展(旧金山国际艺术中心·美国)
2014 10th CIGE 艺术家提名展 (国家会议中心.北京)
2014 学院新艺术 (罗湖美术馆.深圳)
2012 “贝纳通12x12cm小油画展”(意大利)
2010 中国当代新锐艺术家作品展 (宋庄劲草空间· 北京)
2007 自转--南京青和当代美术馆开馆展 (南京青和当代美术馆· 南京)
2007 视觉遭遇 (中国美术馆· 北京)
2007 中韩现代艺术交流展 /第八届民统线艺术节 (南京四方美术馆/韩国首尔东德美术馆)
2005 未来考古学---第二届中国艺术三年展 (南京博物院· 南京)
2004 《江苏画刊》 创刊30周年中国当代艺术家邀请展 (南京博物院· 南京)
2003 集合-南京当代艺术作品展 (江苏美术馆· 南京)
1997 中国当代艺术邀请展 (香港国际会展中心· 香港)
妄语
——现实游戏的另一种结果
空荡、灰暗、虚无缥缈的场景,微小、无关联似是而非的人物,形单影只、河岸边孤独或者急速奔忙的犬(马),以及偶尔截取的无名氏的肖像,在高波的作品中所呈现的是一种极尽迷幻和微弱的叙述风格。它们不仅仅是一次以往风格的变体,也不仅仅是在绘画风格上做一次简单有效的模仿,它们的核心是对于虚无的漫延,无所谓某个系列名义上的主题,虚幻和真实之间的界定,无所谓作为个体与公共性的价值差异,无所谓呼唤或者是喃喃自语,在所谓现实既定的游戏规则之外,即使是在经历了种种近距离游戏般的现实风格之后,高波仍然确立了接近自己的一个方式——亢奋之后,沉静之后的妄语,作为一种微弱的声音,它们在噪扰的空间里同样也清晰可辨。
散漫在高波作品中的人与物没有根源,也许它们是源于个人瞬间的兴趣和记忆,有关知识的、情感的和在脑子里存储的图象信息随之而来,也可以随之而去,只是在温和缓慢的描绘背后还有一丝对所有形象(即使是形同虚设)匆匆停留过后的怀念,它们在高波的意识之中并不是一次停留于现实或者历史神话般司空见惯的陈述,它们的结果最终都是通向虚无的边缘,尽管那些形象似乎可以唤起我们丰富的联想。其实,在高波沉溺于漫不经心地虚构田园景色的间隙,同样他也在自己的画布上体验了另外一种精神的游历,从热闹醒目的现实游戏中逆向而行,如同那些伫立的棋子似的人物走向混沌,像荒诞的历史帷幕,既是沉落的黄昏,也是开启时间迷宫的魔洞。现在高波选择了更整体的影象风格,在虚幻和舍弃之间取得了一种平衡,有限的人与物,物是人非,却貌似闲庭信步,遗留在画面上的时光或许只是昙花一现,几近虚无,却依然诚实可信。
围绕高波的这些作品,他这一段时间的方式,我们可以重新有兴致获得一种通道,一种类似早期默片时代的放映方式,断断续续、平静而缓慢地折射出现实的多层空间。这些与我们平行、间隔、闪烁无常的画面尽管是无声无息的,方向除了背离和远视也不确定,但却是自由的通道。由此看来,虚幻的意义在高波已经不是对于某种绘画风格的热爱,而是他所面临的生活主题,与现实游戏的种种结果相比,重要的是来回自由,对于高波和我们的世界都是如此。
毛焰
《山涯》
纸上铅笔
52cm×76cm
2022年
《山的样子》
纸上铅笔
63cm×106cm
2017年
《着陆》
纸上铅笔
77cm×53cm
2022年

《虚妄之旅》系列作品
预约方式

1、请在预约时间内到馆,保持全程佩戴口罩,排队和观展时请保持1米以上距离,避免聚集。
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3、参观过程中,请正确佩戴口罩,勿在馆内聚集,勿触摸展品。
4、美术馆每日参观人数限额150人。当馆内人员密度较大时,将采取分流措施。
5、参观过程中,如遇突发情况,请及时与馆内工作人员联系。
6、馆内将加强公共区域、卫生间的卫生管理,做好通风消毒工作。
7、开放时间:9:00——16:30(16:00停止入馆)(周一闭馆)(法定节假日和特殊情况除外)。
我馆将全力落实各项防控措施,保障疫情防控期间开放的安全和有序。期待各位观众和我们一起做好防控工作,遵守规定,文明参观。由此给您带来的不便,敬请谅解。
展览预告
《光阴的故事——朱春林油画作品展》
展览时间
2022年8月15日—9月4日
(8月1日—8月14日为换展期间,不对外开放)
编辑|郑旭媛
校对|李 同
审核|王 文







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