清华藏珍·云欣赏 | 竹间清风扇底生——清华大学艺术博物馆藏龚玉璋丝竹扇赏析

清华大学艺术博物馆藏龚玉璋丝竹扇赏析

典藏部  高宁

龚扇是我国民间工艺美术中的一朵奇葩，由民间艺人龚爵伍在清光绪初年创制，目前已在龚氏家族传历五代，2008年其编织技艺入选第二批国家级非物质文化遗产名录。

笔者在2015年曾参与非遗公益项目，对龚扇技艺及传承发展进行过简略调研，了解到龚扇作为四川民间工艺美术的代表，曾参加1953年民间工艺美术作品展，但遗憾未见其图文资料。2018年笔者入职清华大学艺术博物馆，时博物馆正进行藏品普查整理，笔者有幸参与其中部分工作，机缘巧合的是，在综合艺术品类中发现了三把竹丝扇，经查询藏品账目及资料，这三把竹丝扇为龚玉璋（1884-1966）所做，正是1953年龚氏参加民间工艺美展的作品。目前，清华大学艺术博物馆正在筹备民间工艺相关的展览，笔者以本馆所藏的三把龚扇为例，略作赏析和整理，与同好分享。

三件竹丝扇均为椭圆形扇框，竹黄色，用细蔑竹丝斜向编织扇面，配以同色系角骨扇托和扁柱状扇柄，纵37厘米，横26厘米，藏品账目备注名称为“四川竹丝扇”。

1、竹雀图

该扇品相完整，但在扇面下侧有轻微涨出变形，经文保养护后有所舒缓，画面为自然花鸟题材，描绘的是竹雀欢愉的场景。画面里在汀岸边几株翠竹俊俏挺立，繁茂葱葱，枝叶间有五只雀鸟或飞或立，相互叽喳和鸣，一根竹笋刚破土而出，蓄势待发，几支花草点缀其间。画面左侧居中位置有款曰：“四川省自贡市龚玉璋编，一九五三年八月”。“竹雀图”是中国传统花鸟画中较有代表性的题材，受到古今画家的青睐，特别是宋元时期多有描绘和表现。

《竹雀图》竹丝扇

2、松鹤延年

该扇品相整体较好，画面为传统的仿古长寿题材，描绘的是松鹤延年的场景。中间一股清流将画面分为左右两部分，右侧后景中的山石间几棵竹子茂盛生长，前景一株古松枝干苍劲并向中部伸展；画面左侧两只仙鹤于山石上，或立或俯。左上角织有款曰：“四川自贡市龚玉璋编，公元一九五三年十月”。该扇画面布局，与日本和镜中蓬莱纹图示亦有共同之处。

《松鹤延年》竹丝扇

3、山寺鸣钟

该扇画面平整，惜有多处虫蛀孔洞，画面为仿古山水画题材，描绘的是山间庙宇的场景。山间云雾缭绕，龚氏以仿山水画皴法的形式表现峭崖陡立，山顶有寺庙亭阁，左侧一座重檐歇山顶建筑，应是寺庙大殿，大殿右侧有一人物或为高僧大德，正右行往亭阁处拾阶而上。画面左上角有款曰：“山寺鸣钟”。画面中虽无古钟出现，却似有钟声阵阵，这也是此题材的巧妙之处。该扇虽无年款，但与另两扇比较来看，当亦为龚玉璋在1953年所作。

《山寺鸣钟》竹丝扇

综上来看，三把竹丝扇都是龚玉璋先生在同一年内编织，龚氏时值69岁，为其晚年作品。从门类题材来看，三把竹丝扇皆属中国传统的团扇门类，所表现的内容均为古代文人绘画中常见题材。图案贴合扇面，多采用中心构图方式，画面饱满且线条流畅，给人以安定和谐的审美感觉。竹丝扇整体紧致，扇面轻薄通透，扇骨坚挺傲立，据传敲之有击鼓之声，出于文保考虑，笔者未敢试叩。1953年工艺美展期间，《人民日报》曾刊发《竹雀图》与《山寺鸣钟》两枚竹丝扇，并评价其扇“质薄如绢、精细美观，是四川省极有艺术价值的工艺品”。

《竹雀图》竹丝扇 局部

龚扇编织工艺可谓精湛，虽仅用素色竹丝进行创作，但竹丝极其扁薄，厚度仅为0.01～0.015mm，故而即使编织多层，但整个扇面依然轻如薄翼，表面光洁且不失层次，似绸绢一般，毫无矫揉造作的繁复之感，其巧妙之处还在于透过不同光线角度，可以看见图案纹饰富有节奏的变化，且因竹丝正反之细微差别，扇面中同一花纹从正反两面观看，也呈现出不同的视觉画面，如真如幻，可见匠心独运。龚扇的编织精妙，在扇面上编织斜向织纹为地，然后跳编花纹。龚扇编织所用的原材料也非常讲究，龚氏家族就地取材，选用四川当地的慈竹作为编织竹丝扇的原材料，慈竹具有“材质坚韧、竹壁薄、节间长”等优良特点，是丝篾编织的优良竹种。

《松鹤延年》竹丝扇 局部

龚扇的创始情况，已经难有官方文献的记载，只能从一些口述回忆当中见其片段。据传在光绪初年，龚扇的创始人龚爵伍受竹灯笼所启发，通过经纬交织竹丝的方式，编织表现“福禄寿喜”等传统的吉祥纹饰，龚爵伍所编织的竹丝扇曾作为贡品呈送慈禧太后，惜实物已不存，无缘拜观。龚玉璋是龚爵伍的长子，也是龚扇的第二代传人，在其父的技艺基础上有了很大的突破，从现存的实物资料来看，龚玉璋的编织工艺更加细微精到，而且能够以画入编，将绘画中的形态编织到扇面之中，并追其神韵，这正是说明了龚玉璋先生在编织技艺中艺术化的探索和追求。

《山寺鸣钟》竹丝扇 局部

1953 年，在中央人民政府的直接授意下，工艺美术领域开展了一系列的活动。12月7日，“全国民间美术工艺品展览会”在北京工人文化宫举行。它是建国初期我国举办的规模最大、规格最高的国家级工艺美术作品展览，也是在以后历届全国工艺美术展览中唯一一次被冠以“民间”符号的全国性展出。展会举行期间，文化部邀请了43名具有代表性的民间艺人、美术工艺专家和美术工作干部组成观摩小组，赴北京参观交流，龚玉璋就是作为西南地区的艺人代表赴京参展，并与庞薰琴、雷圭元、张仃、祝大年、周令钊等工艺美术领域的学者专家进行座谈研讨。这次赴京交流，龚玉璋不仅在工艺美术方面开拓了视野，还听取了专家学者关于改进民间美术工艺的意见和建议，这对推动龚扇的进一步创新发展起到了良好的促进作用。龚玉璋先生不仅参加过1953年全国民间工艺美展，在中国美术家协会的组织下，其编织竹丝扇还分送苏联、东欧和东南亚十一个国家参加“出国工艺美展”的流动展览，这是龚扇在世界工艺舞台上的重要亮相和展示。

龚玉璋编织的龚扇作品，目前所见实物资料非常有限，除清华大学艺术博物馆所藏的三件外，庐山博物馆也藏有一件龚玉璋编织的龚扇，为山水主题，曾为庐山美庐别墅的陈设之物，后入藏庐山博物馆。杭州工艺美术博物馆藏有一件《龚玉璋无量寿佛图龚扇》，但未见其图，遗憾无从领略其风采，只能寄希望机缘成熟时拜观后续。

庐山博物馆藏竹丝扇

此外，中国工艺美术馆·中国非物质文化遗产馆也藏有一件同时期龚扇，为龚扇第三代传承人龚玉文编织，表现的是踏云飞舞、衣裙翩跹的飞天形象。

中国工艺美术馆藏竹丝扇

以上是笔者目之所及的文博机构所藏的龚氏早期竹丝扇的作品，民间或许藏有更多，亦未可知。时过境迁，目前我们已无从知晓龚玉璋先生的更多竹丝编织作品，更不知其在龚扇编织技艺上的探索笔记和尝试总结。龚扇虽小，但是其传承中，可见一代代民间手工艺人对技艺水平和审美情趣的探索追求。网络上关于龚玉璋及早期龚扇的资料虽有很多，但遗憾的是，或许因为在流传过程中造成了一定程度的信息衰减，经考多于实不符，演绎众多，甚至产生了许多不必要的错误，故难以引用。因此，只能简单成文略加铺述作引玉之砖，以期更多资料不断涌现出来，重见早期龚扇之光辉。