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梁远苇｜直面

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直 面


疫情以来，我的作品的第一次集中展示，是在北京公社的这座钢架木顶、红砖墙与大面积窗户的建筑中。两年多来，外部的世界急剧地震荡，我个人也经历了一些极端的事件。这些，都清晰地映照在我的工作之中。

所以，我想将作品编入建筑的空间与肌理，而不是去生造出一个白盒子，假装一切没有发生。



编 织


从第一次个展起，我就开始用编织的方式，在展场中制造作品间的复杂关系。

大尺幅、小尺幅；纸上绘画、布上油画；相对完善的作品和实验性的手稿……各种画对我而言，有对表述观念的功能之分，但没有在重要性上的等级之分。

在这个展厅中，我用钢丝床垫芯做成通透的“墙”承载绘画，每两幅画彼此相背、互为注脚；而每一幅画，都在空间中与其他的画互为背景。



推 演


钢丝床垫芯这个材料来自我曾在城乡结合部生活的经验，我常看到人们将它用作简易的篱笆，方便给南瓜、丝瓜、牵牛花爬藤。

11年前，我用床垫芯做过两件不同的装置作品，赋予过这个材料以一些隐喻。这一次我仅使用了它本身的承载功能：当床垫平行于地面，它承载的是肉体；而当它垂直于地面，挂上绘画，就攀缘上了精神的产物。 

我对床垫芯这种具有一定个人符号性的材料在使用方式上的变化，呼应着十几年来我在绘画上于此同构的推演方向：就是不断地揭开修饰，向着更为底层的思考迈进。



源 头


我在工作中常常会对自己过往的作品进行引用和推演。

这些庞大的纸上炭笔花朵绘画，我称之为“造法”系列。它们以石刻巨兽散落着矗立在“神道”两旁的方式，将观者引向展厅中心的一架来自1930 年代上海的铁床垫芯。在它优雅的淡绿色的结构上，相背挂着两幅油画习作，它们是 2018 年以来，我的两条并行工作线索的源头。

“造法”系列的每一个花的形象，都截取自这幅习作，经过层层的推演，形成了现在的面貌。



抽 帧


一步步的推演需要很长的时间。这个展览包含了四年间的工作，我对推演的过程作了抽帧的展现。



物 质


挂在粗粝的混凝土结构上的，是两幅“造法”系列最初的A4复印纸上习作。一幅是用木炭画的，另一幅是用炭精棒画的。只因材料中一项基础物质性的不同，便引导同样的内容通往了不同的方向。



人 的 尺 度 

而对我来说，当同样的对象迈入迥然不同的尺度，就如同冰化为水，变成了完全不同的物体。所以，同一内容、不同尺幅的绘画之间，不是放大和缩小，而是在根本上就彼此独立的课题。

当需要处理的形象超过了身体的尺度，手臂的运动就自然而然地取代了手腕的运动。远远超过身体尺度的花的形象，在一臂之间是无法辨识的，只有停下手，退远，才会看到它的全貌。在绘画的过程中，形象是模糊的，真切的是木炭与纸基的摩擦，动作被纸张敏锐地记录下来：有的是试探般的触摸，有的是无情的切割。



语 言 与 内 容  


将过程直接表现为结果，是在 2005 年开启的线索中就已经相当明确了的工作方法。它一路演化，成为展厅中红黑的系列油画。在这条线索的最初，是明确地将布上油画作为观念的材料而使用的。

经过了十多年的推演，我对材料的体验在深入，我的经历与认识在变化，语言在观念的框架上慢慢生长成了内容本身。



整个展线的最后，是这面在展厅中唯一的白墙。 从尖顶延伸一条垂直线下来，一架单人床垫芯挂在墙上，上面挂着一件横幅的红黑油画。这是一个十字架的结构。




出品 - 北京公社
制作 - 杨铮 
文案写作 - 梁远苇
协助 - 卢照学 孙佳翎 席家佳
实习生 - 窦嘉桐 王子悦 徐畅





关于艺术家 

梁远苇于1977出生，于中央美术学院先后获得学士和硕士学位，现工作和生活于北京。作为在全球化语境下开展创作的新一代，将个人放置在对文明历史和当代语境的体悟中进行不断的自我革新，是她一直以来的工作方法。





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