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来自梵高先生的私人书单，请查收！

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来自梵高先生的私人书单，请查收！崇真艺客电影《至爱梵高》

有相当的人把文字看作一无是处。恰恰相反，难道你不觉得用文字清楚地表达一件事和作画一样困难而有趣吗?线条和色彩是艺术，文字也是。

梵高一生之中写过很多信，大多数是写给弟弟提奥的，梵高读书涉猎也很广泛，书信中除了引用一些名家的思想，他自己的文笔也很优美丰富，感情充沛，思想深刻。在他流传于世的800多信中，记录了他绘画理念的进化过程。既是后世研究梵高生活经历和内心思想的珍贵资料，也成为了世人倾听梵高的最佳途径。（如果没有这些信件，难以想象后世会在猜测中杜撰出怎样乏味荒谬的故事。）

除了画家，

还是诗人

他在信中经常与弟弟提奥交流艺术，其中对米勒和德拉科洛瓦等艺术名家的作品见解，表现出了独到敏锐的观察力。这些出自梵高之手的文字，更为公正地还原了一个真实的梵高，而不是大众眼中的疯狂的形象。

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播种者

64.0 x 80.5 cm

1888 年 6 月

Otterlo：Kröller-Müller 博物馆

[1888年6月28日]（给提奥的信）

这两天都在画播种者，已经全部重新画过。天空是黄绿相间，大地是蓝紫色和橙色相间。我坚信这个绝妙的题材是值得画的，并且希望有一天能被画下来，不论是我还是其他人。

米勒的《播种者》是色彩浅淡的灰，恰如伊斯拉尔斯的画一样。那么，现在有可能用黄和紫的对比来画播种者吗?(就像德拉克洛瓦画的卢浮宫阿波罗拱顶一样，那个就是黄色和紫色的)--是或否?当然是可行的!那就这样做吧!就像老马丁'说的--“杰作是由你创造”。可你一旦着手去做，又会沦陷在蒙蒂塞利那种形而上学的色彩理论里，头晕目眩，这棘手的困境，但凡有些能力的人都想摆脱吧。

这里的色彩真不错。我在川归泰利的铁桥那里见到碧绿的罗讷河，那里的天空和河水都是苦艾一样的绿色，堤岸则是一道丁香紫色。黑乎乎的人倚着矮墙，手肘支在上面，铁桥是深蓝色的，带一点活泼的橙色和一点浓重的铬绿色。又是一次没有结果的尝试，我想寻找一些看起来很古老的东西，但是并不那么容易。

他的文字细腻质朴，充满生机与视觉感，用一种近乎白描的手法将画作再现于读者眼前，展现了不凡的文学功底。看过他对色彩精妙入微描述，便会觉得那般浓烈且大胆的用色来的理所当然。

[1889年7月初]（给妹妹的信）

从麦子急促的黄色中可以看出太阳的巨大威力，家乡的耕田要优美得多，比这里平坦，这里的土地石头很多，不适合大部分作物生长。但是这里也有赏心悦目的田地，长着橄榄树的土地，橄榄树有像修剪过的柳树一样的颜色，略带银色的灰绿色。蓝色的天空永不令我厌烦。

你还没见过这里的荞麦和油菜，总的来说，没有家乡那么多品种。我特别想画一幅开花时的荞麦田，或者油菜花和亚麻，很有可能以后会去诺曼底。农上长满的屋顶，我在这里从未见过。这里也没有橡木林，没有大爪草，也看不到山毛榉树篱，看不到它们红棕色的树叶和发白的老枝纠缠在一起。没有真正的欧石楠，也没有白桦树，这些在尼厄嫩的时候，看起来是多么美丽啊!

但是，南方的美在于葡萄园，它们多在平原或山坡上。我看过这些葡萄园之后，还给提奥寄过一幅画，画的是一片紫色的葡萄园，明亮的红黄相间和绿紫相间的葡萄藤，像是荷兰的五叶爬山虎。葡萄园和麦田一样，令人愉悦。山坡上长满了百里香和其他的芳香植物，特别美，天空格外清澈，所以看起来比家乡的更高远。

他也曾在给妹妹的信中，推荐自己喜爱的作家。尤其谈到莫泊桑对其作品的重大影响。

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阿尔勒广场广场的咖啡露台，夜间

81.0 x 65.5 cm

1888 年 9 月

Otterlo：Kröller-Müller 博物馆

[1888年9月24日]（给妹妹的信）

我几天前开始写这封信，写到了这里，现在接着写下去。

我暂时搁笔是因为近来正忙着画一幅夜间咖啡馆的外景的新油画，在露天的咖啡座上，有几个喝咖啡的人的小身影。一个巨大的黄灯笼照亮了咖啡座。店面和人行道，光线甚至还投射到街上的鹅卵石上，使得街道染上了一层淡淡的紫粉色，在星星点缀的蓝色天穹底下，街道向远处延伸，房子的三角墙呈现着深蓝色或常色，街上还有一棵绿树。这是一幅不用黑色来描给夜晚的油画，只用美丽的蓝色、紫色和绿色;在这些色彩的包围中，被照亮的广场被丽成了淡硫黄色和柠檬绿色。"

我十分喜欢在夜里现场作画。在过去，他们习惯于借助白天所画的素描来面油画。而我则喜欢直接画出来。”确实没错，在黑暗里我无法清晰地区分色调，从而有可能把蓝色当成了绿色，蓝紫色当成了粉紫色。但是，这是摆脱使用暗淡，苍白的弱光来描绘黑夜的传统方式的唯一方法，因为事实上单单一支蜡烛就能赋予我们最丰富的黄色和橙色。作为习作，我又给自己回了一幅画像，画中的我一副日本人的样子。迄今为止，你还未告诉过我你是否读过莫泊桑的《俊友》以及你大致上如何看待他的才华。我提起这个，是因为《俊友》的开头恰好描迷了巴黎的星空，以及街道上灯火通明的咖啡馆。"有点像是我刚刚画完的同一个题材。

谈到基·德·莫泊桑，我发现他的文字真的很美，我强列推荐你去读他所有的作品。左拉，莫泊桑，德·龚古尔，你必须尽量熟读他们的作品，才能较好地理解现代小说。你读过巴尔扎克的作品吗?我现在正在重读他的东西。

我亲爱的妹妹，我相信现在我们必须描绘出大自然丰美壮丽的风貌，我们需要快乐、幸福，希望和爱。

我越是变得丑陋、苍老、卑微、多病、贫穷，我越是希望画出绚丽，和谐、辉煌的色彩来为自己复仇。

钟爱阅读的

梵高一家

梵高深谙文学与艺术史，这与他的原生家庭良好的阅读氛围离不开关系。

梵高一家消磨夜晚的方式几乎一成不变——阅读。全家围坐，大声朗读，阅读不再是一种孤独、封闭的体验，也让这一家子和周围无数目不识丁的乡野教徒们相区别。

梵高父亲Theodorus van Gogh

梵高母亲Anna Cornelia van Gogh

一开始，安娜和多洛斯互读或给孩子们读，大的给小的读;后来，孩子们给父母读。大声朗读抚慰了病中人，让忧心者忘记忧愁，给无知者带去智慧，给无所事事者带去欢乐。不论是在花园的遮阳篷下，还是在油灯的微光前，阅读声成为了(也总会是)令人欣慰的声音，讲述着家庭的和谐统一。多年后，孩子们天各一方，却仍热衷于交换和推荐书籍，好像只有全家人都读过，这本书才算被消化完毕。

像维多利亚时期欧洲的其他书香门第一样，梵高一家对感伤小说怀有一份特殊的情感。人们都争先恐后地阅读狄更斯和爱德华·布尔沃·利顿的新作，后者也是那个时代举足轻重的文人(“这是一个风雨交加的漆黑夜晚……”便是出自他手)。斯托夫人所著的《汤姆叔叔的小屋》在美国完成连载后仅一年，荷兰语版便已经在津德尔特面市，此时恰逢文森特出世。这部小说不出意料地在牧师公馆受到了推荐和赞赏。

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梵高13岁 Vincent van Gogh, age 13

文森特可不会受制于父母的喜好。他一生的阅读习惯可在早年的经历中窥得一二。文森特的阅读速度飞快，这一习惯保持了终身。首先，他会挑选一个喜爱的作家，然后花上一周一口气读完他的全部作品。他一定很享受早年的诗歌训练。

后来的日子里，他仍继续背诵成卷的诗篇，偶尔在信件中引用三两句，或者花费数天的工夫将它们分毫不差地誊写整齐，并装订成册。安徒生也是他保留的嗜好之一。我们能在文森特异想天开的世界中清晰地找寻到安徒生的影子:饱含灵性的植物、人格化的抽象、放大了的情绪和唐突的意象。多年后，文森特依然认为安徒生的童话“万般真实，又美妙至极”。

梵高作品中的

书籍

正如一个充满热情的书迷那样，

梵高痴迷于看书更钟情画书，

在他的静物和人物画中不乏书籍的身影。

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