巨有戏 | 契诃夫 x 赖声川，黄圣依、赵晓苏剧场“牵手”

导演的话

　　《让我牵着你的手……》是我们上剧场整个团队对伟大俄罗斯作家契诃夫致敬的剧作。而契诃夫为什么伟大？如果站在传统对小说和戏剧认识的视角上可能会无法理解。契诃夫是一个革命家，对于说故事这件事情，对戏剧呈现的基本方式，他颠覆了几千年的传统，把我们带到现代的高原上。

　　契诃夫的革命，不是那么容易看得到痕迹，因为在形式上，看起来有一点像易卜生，也没有任何炫耀的如斯特林堡的表现形态。他的革命，简单地说，是让戏剧回归到生活的面貌。这不是现实主义一向追求的吗？其实不是。现实主义用许多取自生活的写实题材，但形式本身还是属于剧场艺术的形式，不是生活本身。契诃夫把生活本身当作戏剧的形式，这就稀奇了。于是有人在台上会睡着，有人在闲聊、吃饭，说的话题未必跟其他主题有关。

　　说来简单，但生活一向是生活，而戏剧是一种变形或夸大或被部分强调的生活。长得像生活的戏应该没有人要看，可能观众会认为太平凡，没有所谓的代入感或性价比。但其实这个不落痕迹的革命才是最厉害的，对现代艺术影响最深远。如果戏剧真的像生活一样，那好人跟坏人的界限就会模糊，主角跟配角也会分不清，英雄跟狗熊会是一线之差，甚至同时并存，跟喜剧和悲剧一样。这，就是契诃夫的艺术世界。没有他，很难产生品特、贝克特、小津安二郎、村上春树、曹禺（《北京人》）。世界上也就看不到契诃夫从生活中雕琢出来一颗颗珠宝。

　　要让戏剧长得像人生还不容易？直接拿个手机到美罗城门口，拍它两小时人来人往就可以了。当然不是这样。契诃夫的艺术革命有它一定的难度。他用这种看似平淡的方式处理戏剧，必须有强大的操控力，对角色极为细腻的心理分析能力，以及对人类本身巨大的关怀和慈爱。把一切打平之后，反而有更深的境地去探讨人类究竟的处境及命运。

　　“我们在很多地方排练过，在咖啡厅，在线上，后来在酒店大堂，各种想象不到的地方，然后就开始一直磨合、磕词，也是一个很艰难的过程，但我觉得我现在回过来看这个过程，就像契诃夫，很多人看他的作品，觉得是悲剧，我觉得他其实写的是喜剧、是生命。就像《万尼亚舅舅》的台词所说，生命是苦的。但是你可能要换一个方式去看待它，你可能就会看出另一个角度、另外一个世界，所以我们要乐观，要微笑地去看待生命中一切的不幸福的发生、突然之间的变故。”

——黄圣依 （剧中饰演“她”、欧嘉）

　　“我做的这件事不是在表演，是在向大师致敬，而契诃夫在用他的翅膀张开保护着我。甚至可以说，我在用我的神性跟他做一个交流，我觉得这是我要做的事，很神圣，很虔诚，而且我对他是抱有敬畏心的，甚至是有的时候面对他我会有点胆怯，因为他太强大，我在跟他对话，我不知道我该怎么样，只有全身心地走进他的世界。”

——赵晓苏 （剧中饰演“他”、契诃夫）