当弗里兹登陆亚洲 首尔是否能成为下一个香港？ | 国家美术·焦点
▲ 视频来源：首尔弗里兹
继伦敦、纽约、洛杉矶之后，弗里兹在首尔举办了它在亚洲的首个展会，有超过110家画廊参加本次首尔弗里兹艺博会，包括诸多我们耳熟能详的国际画廊及亚洲本地画廊，展现了这座亚洲城市在艺术方面的巨大潜力。
作为弗里兹所推出的第五个展会，首尔弗里兹尤其关注所处地域的艺术潜能。除了国际画廊云集的主单元展区外，还分别开设了两个特别单元，即“弗里兹大师展区”与“聚焦亚洲”。
“大师展区”由总监Nathan Clements-Gillespie负责精选，为观众呈现古今中外从古典大师到20世纪末期的杰出艺术作品，以独特的当代视角重新审视过往的艺术史。而“聚焦亚洲”则是由Horizon艺术基金会的Christopher Lew和斗山艺术中心（Doosan Art Center）的Hyejung Jang两位策展人联合策划，呈现了10家亚洲年轻画廊及其代理的新兴艺术家。
参展画廊名单：
从这份画廊参展名单上，我们可以很容易地发现，本次展览有着一支强大的亚洲核心参展队伍，其中尤以首尔地区的在地画廊为主。而在几日的展会过程中，我们也能明显发现来自亚洲当地收藏家的身影变得越来越多。
我很高兴亚洲收藏家的到来，因为这不仅仅是韩国博览会，更是亚洲博览会，我对这个城市如何真正拥抱这个活动感到欣喜若狂。不仅仅是艺术家和画廊，还有博物馆、文化空间、时装店、餐馆等。
——帕特里克·李
这让我们不禁好奇，这座韩国城市究竟有着怎样的魅力，竟然能够超越香港、上海和东京，一举揽得弗里兹立足亚洲的承办地这一荣耀呢？
从繁荣到繁荣
据首尔弗里兹的负责人帕特里克·李说，首尔并不是在一夜之间成为亚洲新的艺术市场之都的。在经营自己的画廊13年，以及最近为该市历史悠久的现代画廊工作期间，李见证了许多韩国当代艺术家——包括Do Ho Suh、Lee Bul和Haegue Yang——逐渐在这个国家及其首都引起艺术界的兴趣。
▲ Lee Bul, Of Roses, 2014, Hand-cut PVC foam board, fabric, and acrylic paint, 145 x 120 x 110 cm, © Lee Bul, Courtesy the artist and Lehmann Maupin, New York, Hong Kong, Seoul, and London
实际上，首尔在本世纪初也曾经历过一次艺术繁荣，但在2008年的金融风暴中被打断了进程。如今，这座城市又重新迎来了属于它的时刻。由于其国际声誉，一系列国际画廊在这座城市开设或扩大了其在地空间，俨然成为了一座“艺术的自由港”。
▲ (左上) 立木画廊首尔空间 ©立木画廊
当弗里兹于去年宣布其首尔展会的计划时，国际上的兴趣只增不减。在9月2日的开幕式上，首尔弗里兹迎来了热切的人群，长长的队伍横跨了COEX的二楼——这是一个大型多功能展会购物中心，也是本次博览会的所在地。很明显，这个城市已经准备好在全球艺术界的舞台上占有一席之地。“国际画廊也期待着与韩国收藏家见面，”李说，“这种热情是相互的。”
为了扩展到亚洲，英国出口公司与韩国画廊协会和首尔本土艺术博览会KIAF联合起来，首尔弗里兹在COEX的二楼带来了110多家参展画廊，而KIAF则在一楼带来了164家参展画廊。
▲ 首尔弗里兹展览现场BANK展位 ©BANK
“为什么不一起合作创造更强大的东西呢？”李说到这两个展会的合作，这么评论道，“首尔这座城市的积极态度、便利的地理位置，以及相当有吸引力的商业政策，是其能够成为该地区艺术中心的新地位的原因。而且别忘了，这是一个充满艺术机构的城市，如三星美术馆或国立现当代艺术博物馆，还有许多画廊空间。”
▲「Cloud Walker」展览现场，三星美术馆
▲ 韩国国立现代美术馆
佳绩背后的机遇与挑战
当首日VIP预展结束后，我们看到首尔弗里兹的成绩可谓是佳绩连连：Hauser & Wirth的15件作品（包括180万美元的马克·布拉德福德的作品）都被来自韩国和泛亚地区的买家收藏；Sprüth Magers带来的乔治·康多作品以160万美元的价格被提供给了中国藏家；David Zwirner以85万美元卖出了一件唐纳德·贾德的雕塑；Pace则以47.5万美元将一幅亚当·彭德尔顿的丝网印刷画作卖给了亚洲的一家博物馆；Almine Rech以30万至40万美元的价格出售了河钟贤的作品；Lehmann Maupin以27.5万美元出售了纳利·华德的全新作品……
▲ 首尔弗里兹展览现场白立方画廊 ©白立方画廊
▲ 首尔弗里兹展览现场贝浩登展位，摄影：Andy H. Jung ©贝浩登
对于本次参展的国际画廊而言，他们强调自己更希望向亚洲地区销售，最感兴趣的是将他们的作品介绍给新的观众群体。瑞士经销商Gregor Staiger说：“我们希望优先考虑当地买家，而不仅仅是卖回给美国和欧洲。”
而对于当地的画廊来说，本次首尔弗里兹的参展也是为了与画廊同行建立联系，认识更多来自世界各地的其他画廊主。事实上，随着首尔成为一个对艺术家来说更有吸引力的地方，本地画廊还可以利用这一点与更多的知名艺术家进行合作。
也因此，由于如此注重关系上的建立，本次销售的速度比其他弗里兹展会要稳重得多。苏富比的亚洲当代艺术主管Alex Branczik说：“对于画廊来说，我认为本周的销售将不太重要，更重要的是联系，因为这将推动未来的销售。”
而作为画廊家和艺术顾问，同时也是新加坡博览会Sea Focus的项目总监之一的Audrey Yeo，她说这个城市、这个国家还有很长的路要走。她说：“我多年来的一个经验是，你可以开发所有你想要的硬件，但最重要的是软件……（也就是）内容和艺术家。”
而作为五年计划的一部分，韩国国际艺术博览会（KIAF）将与首尔弗里兹共享COEX这一展览空间，利用两者的合作关系来加强自身的吸引力。KIAF还专门聘请了一家外国公关公司来帮助宣传，并首次欢迎外国记者的到来。
随着被首尔弗里兹所吸引来的国际画廊，以及高收入藏家群体在展会现场的徘徊，KIAF也正感受到与首尔弗里兹合作的好处——国际画廊的数量比去年翻了一番，达到了60家，而源源不断的销售报告则表明了市场的强劲。许多本地画廊报告说，在开幕的头几个小时内就售出了作品，而国际画廊也说销售表现良好。
总部设在伊斯坦布尔和柏林的Zilberman画廊创始人Moiz Zilberman说，由于旅行限制，过去两年他不再去香港巴塞尔艺术展，而是尝试将首尔作为一个新的登陆点。“首尔弗里兹带来了国际收藏家，而韩国政府也在支持当代艺术。所以我们决定，现在是来看看首尔的时候了。"
时代下的艺术与未来
毫无疑问，这次博览会带来了诸多画廊的佳作，由于篇幅原因，我们无法在此全部呈献，但偶尔拾人牙慧也是一种不错的选择。从翠西·艾敏的霓虹灯到李承泰的里程碑作品，Art Sonje中心主任的Jang Un Kim分享了他在本次首尔弗里兹博览会上评选出的五件最佳作品：
这些葡萄是谁的眼睛？我不确定艺术家在这件作品中是否参考了韩国诗人崔在满的词句，但我可以肯定的是，李美来是当今韩国最令人兴奋的新兴艺术家之一。
▲ 首尔弗里兹展览现场，2022，摄影：Woohae Cho/Bloomberg
▲ 首尔弗里兹展览现场，2022，摄影：Sangmi Cha/Bloomberg
▲ 首尔KIAF展览现场，2022，摄影：KIAF Operating Committee ©KIAF
▲ 首尔弗里兹展览现场，2022
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