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故人已乘黄鹤去 | 为武汉弹24小时钢琴

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我与海涛大概五年多没见面了，之所以这么说是因为2020之后我对于时间的感受是混乱的，我分明觉得这三年并未太久，这段时间仿佛是一体的。我和海涛认识是源于2015年我发起的纪录片项目，海涛有制片管理的经验所以加入到了我们的团队，那时他还是住在黑桥艺术区的年轻艺术家，后来黑桥艺术区就好比很多以往的艺术区一样消失了，今日的黑桥变成了一座公园，几年前那里遍布着艺术家的梦想和人间烟火，这两种元素交织在黑桥成为别样的风景，直到今天我还是会时不时想起黑桥，即便我从未在那里住过，但是我和很多年轻朋友的往事都在那里了，伴随着黑桥变成一座公园，记忆也随之越来越模糊了。海涛的工作室在黑桥，我曾经去过几次，那时他还执着于创作摄影作品。我们的纪录片项目后来最终没有实现，团队散伙了之后我继续回到了当代艺术领域从事策展和研究工作，在此之后见海涛的机会就少了不少。后来黑桥艺术区消失了之后他就回到了武汉，这些年我们并未有直接的交流，我时不时总能在微信朋友圈看到他的消息，2020年之后至今我经常看到他在朋友圈发自己弹钢琴的视频和图片，我一开始并没有明白其中原因和故事，我只是觉得好奇——毕竟这样的形式是一种可见的浪漫。

故人已乘黄鹤去 | 为武汉弹24小时钢琴崇真艺客

八月末时海涛突然联系发我微信说想做一个艺术项目，名为“为武汉弹奏24小时钢琴”，我出于好奇就打电话过去，这一打不要紧，我们聊了很多这些年大家的心路历程，我才突然发现时间真的在过去的三年中流逝的痕迹，这种感觉同样发生于我在七月的回乡之旅，这两次经历着实让我感受到了在2020年以来时间所留下的伤感痕迹。海涛回武汉之后继承了家业从年轻艺术家转身成为一个服装行业商人，同时他也结婚了，他逐渐融入到武汉极具人间烟火气的生活中，在那段时间我总能在微信朋友圈看到他的快乐和惬意。2020年改变了太多，在那一年他的父亲离开了，除此之外还有其他的亲人变故，总的来讲“故人已乘黄鹤去”是海涛面的2020的绝境，这两个事情伴随着疫情的到来使得原本意气风发的海涛进入一种绝境。海涛那时开始尝试寻找一种方式去自我疗愈和逃离现实，弹钢琴成为了他选择的方式，与别人不同的是他通过网络上视频教学的方式来学习钢琴，久而久之居然已这样的方式学会了弹钢琴，之后他就尝试用弹钢琴的方式游走于武汉这座城市的各个角落，他成为了一个路上的钢琴师，笨重的钢琴和钢琴声在行走的过程中是一个真实存在于他体验中的两种完全不同的感受，他也尝试以这样的方式去了解这个城市和自己生活的过去。海涛弹钢琴的原因和过程和钢琴响起的乐曲一样包含伤感的底色，我那时看到他在落日的黄昏中弹钢琴的视频却是一种温情和暖意，只是我那时并不知道他过去这些年的遭遇罢了。

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后来当他邀请我作为这次项目的策展人时我便毫不犹豫的答应了，虽然我第一感受并不能准确的描述这种行为到底包含多少艺术的成分，这个因素已经变得不重要了，它是不是艺术项目或者行为艺术项目在我看来不重要了，我仿佛通过海涛看到了武汉这座城市的精气神和温情。以一种偏执的形式，一种超越于日常的生活方式，一种重复却又因为不同地点人物参与所产生的故事，让我感受到了“为武汉弹奏24小时钢琴”这个项目的魅力，这其中的伤感，温暖，隐忍，坚强混合在一起成为了悲欣交集。“为武汉弹奏24小时钢琴”这个项目的参与者在公共空间中成为了社会雕塑，这个项目海涛从自己出发将个人情感最终演变为公众参与的形式，是一种情感共鸣的公众化，海涛尝试以这样的方式来建立和城市的情感共情，这是让我感动的所在。我在想这些不同参与者背后的故事，他们的伤感和愉悦，在琴声响起的一瞬间就像是纵身跃入湖水时的痛快。

故人已乘黄鹤去 | 为武汉弹24小时钢琴崇真艺客

现在海涛为了“为武汉弹奏24小时钢琴”这个艺术项目一直在努力，从他最近的微信朋友圈便可以看出，他全身心的决定去做这样一个动人的事情。近期他为这个项目实施在做一些不同的尝试，我也相信“为武汉弹奏24小时钢琴”是一次动人的共情之旅。武汉是一个有江湖的城市，江湖儿女有情有义，海涛在做一个有情有义的事情，我记得我和他第一次打电话时想到的，有些事情想到了就去做，如果做，就不会遗憾。等到故人已乘黄鹤去了，便是遗憾。

现在，我在等待暂定十月的“为武汉弹奏24小时钢琴”的正式举办。期待一次回到武汉与城市记忆的对话。