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红叶半落燕归去,白露满山叶飞坠 —— 项圣谟《秋林红叶》

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红叶半落燕归去,白露满山叶飞坠 —— 项圣谟《秋林红叶》 崇真艺客
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红叶半落燕归去,白露满山叶飞坠 —— 项圣谟《秋林红叶》 崇真艺客

节气


红叶半落燕归去,白露满山叶飞坠 —— 项圣谟《秋林红叶》 崇真艺客

项圣谟 秋林红叶

成交价RMB:322,000

中贸圣佳2004年春季拍卖会



佳 品 集


真迹留垂千古

项圣谟《秋林红叶》图轴赏析

文/魏柏琴


明代是我国书画史上的一个重要阶段。这一时期的绘画与书法是在沿着宋元传统基础上继续演变发展的。特别是随着社会经济的逐渐增长,文化艺术的发展,出现了一些声名赫赫的艺术家。项圣谟就是其中一位。


红叶半落燕归去,白露满山叶飞坠 —— 项圣谟《秋林红叶》 崇真艺客

项圣谟(1597一1658)明末清初人。初字逸,后字孔彰,号易庵、胥山樵,别号古胥山樵,大酉山人、兔乌叟、易庵道人、易庵居士、易庵主人、存存居士、莲塘居人、松涛散仙、烟波钓徒、烟雨楼边钓鳌客、疑雨斋主人等,浙江嘉兴人。项元汴孙。


其画初学文徵明,于益进于古,山水师法宋人,兼有元人气韵。由于其祖父项元汴(1525一1590),是当时著名的收藏家、鉴赏家,家藏甚富。在这样一个耳儒目染的家庭环境里,项圣谟自幼聪颖,秉承家学,并形成了自己独特的艺术风格,山水人物、花鸟、草虫,无所不能。被后人赞為自成一格的“嘉兴派”名家。


项圣谟曾一度应举,但他的兴趣仍在于对书画艺术的执着追求。因受家庭熏陶,他研习古人传统,有深厚的功力,画风细密严谨具有儒雅兼备的特点。作品内容各取材于生活,通过对事物的描写,从而表达个人在明末动乱之际一种彷徨沉郁的思想感情,明亡之前,在项圣谟的绘画作品中,使我们了解到当时国家、人民的命运及苦难真实地对当时黑暗的封建统治进行揭露。在明亡之后,项圣谟的绘画作品主题思想为之一变,主要反映出他强烈的民族思想感情,寄托着他对故国江山的怀念。


红叶半落燕归去,白露满山叶飞坠 —— 项圣谟《秋林红叶》 崇真艺客

项圣谟 秋林红叶


此幅《秋林红叶》图正是项圣谟画中精品。画的右上角作者自题七言诗:翠岭开屏度远鸿,清溪直到学堂中。果然霜是寒林酒,醉得天边叶尽红。落款:项圣谟写并题。


红叶半落燕归去,白露满山叶飞坠 —— 项圣谟《秋林红叶》 崇真艺客

项圣谟 秋林红叶 局部


一方朱文钤印“橐五十九世孙”,这里的“橐”指的是:项橐(春秋人,相传早七岁而為孔子师)。“易庵居士”白文一方;“神壑游林”白文一方。画的右下角,“项圣谟书画印”朱文一方,此均为其常用章。


红叶半落燕归去,白露满山叶飞坠 —— 项圣谟《秋林红叶》 崇真艺客

项圣谟 秋林红叶 局部


画的意境幽远,笔力苍淳秀雅,连绵不绝,层次分明,布局典雅,设色明丽,从中不难看出有承习宋、元人的笔法气韵。画中远山、红树、人物相得益彰。远山苍峻悠远,红树朴茂,风格隽永,人物举目望着红树,落下片片红叶缤纷。渲染出一个美丽而凄凉的场景,生动地表造了作者在明末动乱时期内心中的凄落感受。给观者一种仿佛置身其中,品味秋意凄美、意犹未尽的感觉。


红叶半落燕归去,白露满山叶飞坠 —— 项圣谟《秋林红叶》 崇真艺客

项圣谟 秋林红叶 局部


文章选自中贸圣佳2004年春季拍卖会图录



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