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展览现场|梅忠恕(Mai-Thu)「创造传统:一位在法国的越南画家」@阿尔敏·莱希 - 巴黎|马蒂尼翁

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展览现场|梅忠恕(Mai-Thu)「创造传统:一位在法国的越南画家」@阿尔敏·莱希 - 巴黎|马蒂尼翁 崇真艺客



展览现场|梅忠恕(Mai-Thu)「创造传统:一位在法国的越南画家」@阿尔敏·莱希 - 巴黎|马蒂尼翁 崇真艺客


梅忠恕
《睡眠》1976
绢布水粉颜料、右下角艺术家署名和印章、艺术家画框
28 x 43 cm


阿尔敏·莱希 - 巴黎|马蒂尼翁荣幸呈现梅忠恕(Mai-Thu)的首次个展「创造传统:一位在法国的越南画家」,展览已于2022年9月7日开幕,并将展至10月8日

「创造传统:一位在法国的越南画家」
梅忠恕
@ 阿尔敏·莱希 - 巴黎|马蒂尼翁
展期:2022年9月7日至10月8日
18 Avenue Matignon
Paris, 75008
周二至周六:早10点至晚6点




画家梅忠恕(1906-1980)是开创现代越南绘画的先驱之一。他出生于法国殖民时期的中印,曾就读于河内中印美术学院,于1930年以一等成绩毕业。梅忠恕一直在寻求带有越南特色且崭新的艺术表达方式,并于1937年定居法国后,逐渐完善了其独特的视觉语言。通过接触各式传统欧洲绘画大师,特别是文艺复兴时期的画家,梅忠恕细致地将西方和越南的视觉符号进行结合。他精炼的图像反映了温和圆融的东方理念,这也使得他被被冠以传统越南艺术家的名号。然而梅忠恕的艺术观是独一无二的,融合了多元艺术灵感。他不仅发明了匠心独具的原创绘画风格,也从中写实地刻画了越南精神。       


展览现场|梅忠恕(Mai-Thu)「创造传统:一位在法国的越南画家」@阿尔敏·莱希 - 巴黎|马蒂尼翁 崇真艺客

       
梅忠恕
《插花的女孩》1956
绢布水墨颜料、右下角艺术家署名和印章、艺术家画框
28 x 18 cm


如今,梅忠恕被认为是现代越南绘画的代表人物之一,尽管他在法国度过了自己大半辈子。他一直未在自己出生的国家久居,而直到两次越战结束之前,越南民众都无法接触到他的艺术。这也解释了为什么到了二十世纪末,他依旧被越南艺术史学家所遗忘。而在梅忠恕生前,在法国也没有得到官方艺术界的认可,他一直刻意与巴黎的前卫艺术运动保持距离。话虽如此,他依然是一名公认的艺术家,出售画作也是他唯一的收入来源。在画廊定期举办的展览中,梅忠恕也培养出了一批赏识自己的艺术爱好者和忠实客户,他们被其富丽辉煌的绢画技术的精美构图所深深吸引。
自20世纪的90年代以来,梅忠恕逐渐引起了越来越多藏家的兴趣,包括在寻找属于自身艺术史的越南藏家。近年来,随着知名度的水涨船高,他的作品成为了拍卖行的常客,虽然大众可能还不熟悉梅忠恕这位艺术家。除了在拍卖会以外梅忠恕的作品很少展出,即使有展览也经常只是很短暂地展出,而收藏梅忠恕作品的美术馆机构也为数不多。直到今天,阿尔敏·莱希画廊集结来自艺术家家族成员私人收藏中的30件代表性作品展出。此次精选的展览作品,涵盖了梅忠恕自1941年至1976年期间的创作,回溯了他在法国展开艺术生涯的重要时期,聚焦艺术家喜爱、在作品中反复出现的主题和其艺术风格的发展。

展览现场|梅忠恕(Mai-Thu)「创造传统:一位在法国的越南画家」@阿尔敏·莱希 - 巴黎|马蒂尼翁 崇真艺客

梅忠恕
《卧躺的年轻女孩》1964
绢布水墨颜料、右下角艺术家署名和印章、艺术家画框
35 x 48 cm

而尽管梅忠恕擅长肖像画技巧,但他并不琢磨刻画人物脸部特征。他笔下描绘的所有女性都带有年轻越南女性的柔美特质,由于缺乏明确特征,她们充满寓意。同样的,画中的孩童们也能通过普遍印象中的发型——男孩的短发,女孩的鲍伯头——以及他们稍微圆润的脸庞来识别。梅忠恕在越南时期的油画作品里阴影和光线之间的震荡、以及可感知的画面深度,皆被柔和、优雅的线条所取代,所绘制的简笔形式以纯色区块强调。考虑到中国绘画的传统,梅忠恕在画中使用了两种视角,前景中的人物与观众视线同高,而地平线则被提高至消失于画面。不同的平面则以稍微古老的绘画手法一个叠一个呈现。随着艺术生涯的推移,梅忠恕的作品逐渐趋于风格化,人物肢体变得纤细,体积感逐渐消失。

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梅忠恕
《白衣母亲与孩子》1969
绢布水墨颜料、右下角艺术家署名和印章、艺术家画框
49 x 38 cm



然而梅忠恕仍忠于自己一贯的绘画主题,这些主题被他以各式形态不间断的反复绘制。女人是他最钟爱的主题之一,他也经常描绘越南当地习俗与风土民情,比如庆祝农历新年,孩子们穿着闪闪发光的服装,房内充满春天花朵的场景。20世纪60年代上半叶,他还展开绘制了一系列儿童玩游戏的各式场景,也在当时的观众之间带来巨大的回响。

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梅忠恕
《设计》1969
绢布水墨颜料、右上角艺术家署名日期、艺术家画框
22 x 15 cm



同一时期,梅忠恕创作了一系列受到西方名画启发的作品。1966年绘制的《拉塞尔》(La Source)描绘了两位正在沐浴的女性,她们以不会出现在亚洲绘画传统中的裸体形象现身画中,背景则展现了开阔的风景,蓝色山脉让人联想起法兰德斯原始画派(Flemish Primitives)。梅忠恕也将《加布里埃尔和她的姐妹,维拉斯公爵夫人》(Portrait présumé de Gabrielle d'Estrées et de sa sœur la duchesse de Villars)以及安格尔的《大宫女》(Grande Odalisque)等藏于卢浮宫中的多幅名画的特色技巧,融入了自己的绘画风格中。

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梅忠恕
《泉源》1956
绢布水墨颜料、右下角艺术家署名和印章、艺术家画框
95 x 72 cm


通过画家所喜爱的主题—— 妇女、儿童、家庭、传统文化——此次展出的许多作品,都囊括了成就梅忠恕独特风格的许多艺术元素,这是在他抵达法国后逐渐发展成型的绘画手法,并也在其多年的艺术生涯中不断变化。
艺术家也致力推广和平理念,这点能在创作于越战期间的某些作品中看出端倪,直至战争结束并迎来南北越最终的统一(La Rencontre,1974年)。也因为离开了自己的国家,梅忠恕方能通过对西方和东方各自艺术传统谨慎细微的借鉴,创造出被认为是继承传统艺术平衡和谐精神的崭新绘画风格。

—— Anne Fort,文物修复专家、《梅忠恕:梦中的越南,2021》展览画册共同作者     
 

梅忠恕1906年出生于越南,1925年就读于河内新成立的中南半岛美术学院,毕业于1930年旋即在顺化取得了教职,在该处任教共七年,并于1936年在中南半岛美术学院任教,同时参加本地及国际展览。1937年,梅忠恕前往法国,参加在巴黎举行的国际艺术博览,并决定为了事业而留在欧洲发展。梅忠恕在法国长达四十多年,发展出独特的越南视觉语言描绘理想東方美人,并广受赞誉。1980年于巴黎近郊与世长辞。    




梅忠恕 @ AR


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阿尔敏·莱希(巴黎 | 布鲁塞尔 | 伦敦 | 纽约 | 上海)于1997年创立,现代理70多位国际上重要的著名和新晋艺术家,并致力于探索现代与当代艺术之间的联系。同时,阿尔敏·莱希也是阿尔敏与伯纳德·毕加索基金会(FABA)的两位创始人之一。


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展览现场|梅忠恕(Mai-Thu)「创造传统:一位在法国的越南画家」@阿尔敏·莱希 - 巴黎|马蒂尼翁 崇真艺客 点击阅读原文,进入阿尔敏·莱希官方网站       
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