正在展出｜王苗《野外拾回的小诗》

四月影会中的摄影师有许多曾经参与过1976年“四五”运动的拍摄，把摄影和记录作为参与社会的途径。到1979年成立四月影会并举办展览时，他们中的一些摄影师希望能摆脱被政治裹挟的命运，以形式探索为要义，在创作中表现美、自然和人性，以此作为获得自由表达的途径。无论是“四五”运动后编辑出版的摄影册《人民的悼念》，还是在四月影会的展览中，诗歌都经常被包括进去，也以作品标题的形式出现。

1980年，日本艺术家东山魁夷的画在北京展出。东山魁夷是日本近代重要的画家，他融入西方写实手法来表现未经现代文明改造的自然景色，在赋予画面装饰性的基础上注入抒情寓意，格调高雅，形成淡雅和静寂的绘画特征。在多数影像作品仍描述着山河壮阔、风光无限时，王苗发现了东山魁夷的画，这种赋予风景灵魂的呈现方式让她眼前一亮。东山魁夷相信从一株野草也可以看到大自然的生命，敏感地掌握自然的微妙之处，这种创作哲理启发了她。

从此时起，王苗迷上了拍摄“小风景”，她用长镜头过滤掉周遭的复杂，色彩干净纯粹，每张都像是在与风景对话，展现一种静谧、极致的美。不管是在日常生活里还是在旅途中，她都在寻找和捕捉这种充满人性的美，拍摄了大量的抚慰人心的“小风景”照。这种“诗性的视觉”是当时摄影界一股清流。此时，王苗一边在进修摄影，一边在周末走进大学的教室，用幻灯片的形式播放她的风景摄影。这些风景摄影引来了诗人顾城的关注。顾城主动借去，并在一周后就带回40多首专门与王苗的画面对话的诗歌。王苗的另一位好友北岛，也在自己从日历上撕下的一页页纸片上，写下与画面意象对话的诗句。北岛和顾城的平行创作把自然景物情感化和唯美化，营造出朦胧、绵远的寓意和意境，充盈了这些图像的内涵。王苗也在她的诗歌放映会中配上了音乐，并在播放图片的同时朗诵北岛和顾城的诗歌。她将这组平行创作命名为“野外拾回的小诗”，我们选取了其中的一小部分图片和诗选展出，也将通过演讲的方式再次呈现20世纪80年代初期带有人文精神的风景摄影与诗歌对话互文的场景。