{{sindex}}/{{bigImglist.length}}

周五首演 | 超绝舞美首度披露！《枕头人》导演、造梦高手周可打造城市里的游牧部落

{{newsData.publisher_name}} {{newsData.update_time}} 浏览：{{newsData.view_count}}

来源 | {{newsData.source}} 作者 | {{newsData.author}}

很多人对周可的印象是从鼓楼西出品的《枕头人》开始的，这部多次巡演一票难求的“直面戏剧”作品，刮起了一阵"黑色童话"风潮。周可作为导演将原著“暗黑”的故事刻画的哀伤且细腻。

周五首演 | 超绝舞美首度披露！《枕头人》导演、造梦高手周可打造城市里的游牧部落崇真艺客

《枕头人》导演周可

你或许还知道，2001年她做的《单身公寓》，引领"白领话剧"的创作，并至今保持票房纪录；你或许还知道她的话剧《怀疑》《桃姐》《婚姻风景》、音乐剧《妈妈，再爱我一次》、电影《保持沉默》……

她是戏剧尝试的开拓者，是笔力深厚的编剧，是话剧、音乐剧导演，是上海戏剧学院导演系的教师，也是用自己名字命名"可·当代艺术中心"的创立人与经营者。在诸多角色之外，「一切都可」的周可又有了新身份。

知名电影&话剧&音乐剧导演

《25m狂想曲》编剧

周可

<上下滑动查看周可的长长长简历>

上海戏剧学院导演系硕士，上海戏剧学院导演系教师，可-当代艺术中心创立人

2000年改编并导演大型话剧《卞昆冈》

2001年导演话剧《单身公寓》(兼剧本改编)

2002年导演实验话剧《花木兰》(剧本改编)该剧参加了“第三届国际小剧场戏剧节”，“日本艾丽斯小剧场戏剧节”和“韩国釜山小剧场戏剧节”

2002年导演话剧《白领心事》(编剧)

2003年导演话剧《圈子》（澳大利亚)

2003年导演独白剧《低音大提琴》（法国）

2004年导演音乐话剧《谁拔了我的气门芯》(编剧)

2004年制作瑞典经典戏剧《父亲》

2005年担任话剧《谁主沉浮？》的执行导演。

2005年导演独白剧《爱，无处不在》（瑞典）

导演10分钟话剧“83 years old”，公演于纽约“merry lane theatre”

2006年2月导演美国普利策戏剧奖作品《晚安，妈妈》

2006年3月导演音乐剧《堂吉诃德之梦幻骑士》（该剧曾获得五项托尼奖）

2006年4月导演百老汇黑色幽默剧《一根骨头四条狗》（美国）

2007年10月导演慈善音乐话剧《爱神来了》

2007年11月导演轻喜剧《谈谈情，说说谎》（俄罗斯）

2008年3月导演百老汇经典话剧《情书》

2008年5月导演《青春禁忌游戏》（苏联）

2008年6月导演《婚姻风景》（瑞典）

2008年10月导演《浮生记》

2009年3月导演《大家来找茬儿》(兼编剧)

2009年9月导演《情人》

2009年10月导演音乐剧《爱情有什么道理》

2010年5月导演百老汇经典话剧《怀疑》

2011年8月担任音乐剧《王牌游戏》中方导演(剧本统筹)

2013年4月担任音乐剧《妈妈，再爱我一次》编剧/导演 [2]

2014年3月担任英国经典戏剧《枕头人》导演

2014年5月担任原创音乐剧《啊！鼓岭》编剧

2015年5月指导戏剧学院导演系12级实习大戏《邮差》

2015年7月担任原创话剧《桃姐》编剧/导演

2016年4月担任北京鼓楼西话剧《审查者》导演

2016年8月编剧/导演电影《保持沉默》（周迅、吴镇宇、祖峰主演，2019年上映）

2021年12月编剧/导演话剧《给一个未出生孩子的信》

这位专耕于话剧、音乐剧创作的资深编剧

还是第一次为舞蹈剧场写剧本

面对这个从未踏足的领域

她带着一堆问号❓❓

开始了与大朱的合作🤔

ARTISTIC

光怪陆离的奇幻体验

一首精神世界的25m²狂想曲.

戳这里看新鲜宣传视频👆

周可：看了《舞蹈风暴》，特别喜欢大朱

周可和大朱的合作契机，还要从两年前的一部音乐剧说起。那时周可要排一部音乐剧《重生》，需要一位舞者来扮演"山神"。

音乐剧《重生》剧照，大朱饰演“山神”

在那之前，周可看了《舞蹈风暴》，一下子想到这个角色非大朱莫属。野性而又充满力量的大朱，无疑是符合这个角色的。二人在沟通过程中，逐渐形成了"25m²狂想曲"的轮廓，周可也就成为这一舞蹈剧场的"指定"编剧。

《舞蹈风暴》大朱表演片段：极具个人特色的野性魅力

从业多年又如何，这次从教师切回学生

在有了"狂想曲"和"城市游牧部落"这两个关键词之后，周可开始对舞剧的戏剧性思维进行建构。在为舞剧寻找叙述角度的过程中，周可逐渐学会了理解舞蹈、理解舞者是如何利用身体来表达情绪的，在此基础上，她调度起更加丰富且深刻的舞蹈场面。通过工作坊的方式，在编创舞蹈的同时构成文本，从身体和剧场双重角度出发，将舞蹈片段串联在一条戏剧线索上。

《25m²狂想曲》剧照：具有戏剧感的场景搭建

25平米的居所，我心安处是吾乡

常年奔波、游走于各个城市之间的周可，切身感受到在城市钢铁森林间游荡的孤独，这和大朱的"狂想曲"不谋而合。

《25m²狂想曲》剧照：25平米的居所，我心安处是吾乡

大部分酒店房间的标准尺寸是25平米，所以我们用了“25平米”这个词来代表一个临时的居所。在一座陌生城市、一个临时居所里，一个孤独的灵魂怎么样展开自己的想象，谱写了一首精神的“狂想曲”。

于是在一座陌生城市中、在一个临时居所里，一个孤独的灵魂展开了自己的想象，将灵魂剖在观众面前。这些想象会将它带往何处？他能否找到归宿、找到那个"我心安处"？一切尚是未知。

《25m²狂想曲》剧照：两只意外乱入的小黄鸭🦆？

↓ 国舞剧场对话「周可」↓

舞剧的叙述角度、编剧技法和您以往创作的话剧、音乐剧有何不同呢？

周可：其实，话剧的矛盾冲突更强烈，事件更集中，大量的对白，既要推动情节的发展，又要揭示人物的内心活动，还要展现出作品的思辨性。音乐剧编剧则需要给到人物的音乐动机和音乐展开的契机，得想清楚音乐是讲述情节，还是抒发情感，或是时间流逝，空间转换？舞剧编剧首先要理解舞蹈，理解舞者是如何运用身体来表达情绪情感的，才能给编导提供舞蹈动机和舞蹈场面。

在与大朱以及其他主创们的合作过程中有遇到什么印象深刻的事情吗？和以往的合作创作有什么不一样的感受吗？

周可：从去年9月开始，大朱就带着六位舞者一直在大理排练，整整三个月。原计划12月成都演出，结果因为疫情推到今年4月。4月又再次遭受疫情，推到了9月，结果还是因为疫情，演出仍然取消。一次次打击，并没有摧毁主创和舞者们的意志，大家只是争分夺秒地完成自己应该完成的部分，丰富作品的可能性。因为我们知道，有了1，就会有后面的0。心中有片草地，生机自会勃发。

如果要用三个关键词来描述这部作品，你会选用哪三个词呢？

周可：意料之外、情理之中、很大朱。