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丛伟 × 随心变化｜AMNUA TALK

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AN TALK


X


只愿 自然生长



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《室内景观》布面油画
2018年 30*30cm




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ARTIST INTRODUCTION
艺术家介绍


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丛 伟
 
青年艺术家
1985年生于辽宁锦州
2014年硕士毕业于南京艺术学院版画系
南京书画院青年画院副院长
工作生活于南京
 
个展
2015  牛头梗与田园猫 ，行又行艺术空间
2015  循环劳作，问象艺术空间
2016  宇宙暗示，可一画廊南艺站
2017  存在的邻居，问象艺术空间
2017  空形记    ，逸空间
2018  人造景观 ， 金陵美术馆画廊
2019  2013-2019   金陵美术馆
2020  各自生长    逸空间



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《林布兰特的寓言剧场》纸本综合 
2019年 108*76cm





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QUESTION & ANSWER
问 答

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丛伟 在整理工作室
张瑜 摄



Q1：我很惊讶与您在学生时期就已经创作出完整而成熟的作品了。可以聊聊您那时的创作吗？“犀牛”这一主题是您早期创作的重要素材，您怎么看待它与您的关系?

A1：学生时期的作品并不成熟，那会的画有很多模仿的痕迹。创作犀牛系列，主要是因为丢勒那张版画《犀牛》的造型与众多复杂的痕迹，很吸引我。如果丢勒用这种复杂的痕迹创作一幅其他动物，我可能也会随之发生改变。

至于和这种动物的关系，可能一开始不明显，看久了就有了联系。

那时的画你看起来会觉得成熟，有可能是因为我把一些书本中的概念引入了绘画，看起来好像有些许深度。但是我现在不会这么做了，我觉得艺术应该是创作者生活的转译，而不是知识的插图。
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《改造》 纸本综合 2014年 12*12cm

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《将风景置于风景中》 纸本综合 2015年 33*33cm

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《挂水》 纸本综合 2015年 33*33cm

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《看上去很美》 纸本综合 2015年 33*33cm






Q2：我观察到您有一段时间没有创作犀牛了，您是刻意摆脱这一意象，还是创作到了一个瓶颈的阶段？

A2：就很自然的发生了变化，个人符号不能跟随你一辈子，人的生活是有变化的。作品是艺术家的真实体现，他需要对生活持续的敏感，所以符号化的东西不可能存在太长时间。你生活发生变化了，你自然发现一种吸引你的新东西。

就我个人来说，这种环境影响是从教小朋友画画，跟孩子有接触开始的。在教学的过程中，我觉得小朋友的造型很漂亮、很奇特，在此之前无论我怎么变，也画不出他们那种造型。我就想，何不就跟孩子学习呢？把他们的涂鸦通过我自己的色彩和理解，用油画表达出来。这是那个阶段我真实的体现。


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丛伟老师在教导小朋友绘画

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《马里奥虎》 布面油画 2019年  30*40cm



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《有螺旋桨的兔子》 布面油画  2019年 30*20cm






Q3：您觉得孩子画作的哪些特质对您有很强的吸引力呢？

A3：因为我是学院出来的，观察物象会依循习惯，有既定的模式；而孩子的观察方式是不一样的，比如我最喜欢6-8岁孩子的观察视角，他们有着独特的灵性。我很好奇这个年龄段孩子眼中的艺术是什么样子，想知道他们的眼睛是如何盯着画纸。

不同于成人的统揽全局，他们下笔时是“由点到线”，笔在画纸上游走，形状、构图、布局瞬息万变，每一瞬间都有数不尽的可能性。可孩子再长大一些，对比观察就会出现，无拘无束的味道就会减弱，但这也是成长过程必然会发生的。

我把对孩子的模仿视为一种实验性，不作为一种符号。只是我这段时间和孩子接触多，就会这么画，可能以后精力放在别的事上，作品又会随之变化。


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《木偶剧场》 布面油画  2018年 20*30cm


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《鸮尊》 布面油画 2019年 50*60cm










Q4：您是从何时开始第一次尝试模仿孩子的画呢？我很想看看
A4：2018年吧，一个叫Stanley的孩子

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《长尾象》 stanley 纸本彩绘 



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《长尾象》 2019年 布面油画 20*30cm






Q5：您也是从这时候开始由纸本转为布面油画的吧，为什么会产生这样的转变？


A5：对我来说，艺术创作不能是所有画、所有主题都只用一种方法、一个形式。如果换了新的题材，可还用之前的方式去表现，那么呈现出来的东西也不够有味道。艺术创作要的是真实，之前的绘画多为纸本，这种材料就很适合做一些复杂的层次与形式；而现在的我参考孩子的简单造型，把重点放在笔触质感与微妙的色彩，用油画作为媒介就更合适了。

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《牛背上唐三彩》 纸本综合 2016年 33*33cm


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《牛背上唐三彩》 布面油画  2019年 30*30cm






Q6：您的这种改变在市场上有何反馈？就犀牛而言，新作品销路如何？

A6：很多艺术家都希望市场接受自己新的想法、新的创作，但市场的反应大概率不会如你所愿。人们普遍会喜欢艺术家深入钻研一个专题，就作品而言，艺术家只钻研一个题材、投入更多精力的确会更完善；就艺术市场而言，同类型的作品也比较容易升值。

艺术家如果想变，就要为自己的选择买单。研究生刚毕业那一批的“犀牛”基本都卖了，后来的纸本素描就没什么市场，有位藏家看了我的展览后就直接问我这批东西是不可收藏的吧。但我画时候也没想那么多，就是有新的想法了，就画出来。你如果欣赏我就收藏，如果没人收藏，我做展览就是了。

我也没必要为了卖钱就着之前的风格、之前的材料再画个几十张出来，很不真实。


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《机械鹅1》 布面油画  2019年 30*30cm



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《机械鹅2》 布面油画  2019年 30*30cm






Q7：在您的创作中有一种纯然的感性表达，我很好奇这是如何发生的，与星座有关吗？

A7：当下的艺术更多会以思考和理性作为创作的主导，更喜欢去探讨问题。前几年喜欢，现在不太感兴趣，我会从个人角度出发，受诸多生活细节的影响。我不需要让自己有一个固定的观点，一辈子都去研究一个事，我更乐意接受多元的自己。比如除了纸本和油画，我之前也有尝试过装置，当时这一批作品做出来的感觉很爽，过后就当垃圾扔掉了，小作品有被收藏，比较轻便又不丑。

我希望自己今天是这样，明天是那样。这可能真和星座有关，我是双子座。我会不断出现新想法，思维爆发、多点开花。我只是不喜欢关注一个主题翻来覆去的挖，因为常常出现一个东西没弄完，我就又迸发出新想法的情况。所以这种小尺幅的油画更适合我，感觉来了，一下午画两张都行，也算高产了，哈哈。

但这种感性表达的前提是基我对于画作品质上的要求，孩子的画中其实对色彩并没有太多预设，而我要对色彩必须有独特的编排，这可能是双子座的另一面吧。

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《CYLIC LABOR》 综合材料  2016年 


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《信息主义》 布面油画  2017年 15*7*17cm


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《七彩低头族》 立体绘画  2017年 15*17*10cm





Q8：这么说其实画作展现出来的“轻松感”并不随意，而是您精心营造的？

A8：可以这么说，画作是让观者感觉到轻松随意，而我在创作时是在认真做一件事。画作在制作阶段不可避免的会有技术的表现，我的情绪和感受以及思考，需要通过一种专业化的、由我营造的手段，有选择的展现出来。

艺术作品毕竟最后是要有观众去看的，是画家假设有观者欣赏而创造出来的商品，这就需要艺术家去思考怎么能更好的呈现这个事情，也就是所谓的完成度和作品感，是简约，不是简单。


Q9：最后讲个题外话，刚来的时候看的您和物业在交流空调外机的事。我隐约感觉您对声音很敏感，这是源自双子座的本能，还是艺术家的直觉呢？


A9：是的，我的确对声音很敏感，它对我影响很大。我必须要有一个我非常想要的环境，如果达不到这个要求，就很没办法。可能艺术家都有自己的强迫症吧，比如张瑜就没法忍受冷光白炽灯，她喜欢暖黄的台灯，光线要向下，所以我家到处都是台灯。

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《双面投影》 纸本彩铅 2019年 37*27cm



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《观看摄像机的三种方式》 纸本水彩 2019年 36*26cm




对话人：丛伟、董开鹏
编辑：moonpie
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